Теодор Стёрджен ( / ˈ s t ɜːr dʒ ən / ; родился Эдвард Гамильтон Уолдо , 26 февраля 1918 — 8 мая 1985) был американским писателем-фантастом, в основном фэнтези , научной фантастики и ужасов , а также критиком. Он написал около 400 рецензий и более 120 рассказов, 11 романов и несколько сценариев для Star Trek: The Original Series . [1]
Научно-фантастический роман Стерджен « Больше, чем человек» (1953) получил Международную премию фэнтези 1954 года (за НФ и фэнтези) как лучший роман года, а Ассоциация писателей-фантастов Америки поставила « Малышку на три года » на пятое место в списке « Величайших научно-фантастических повестей всех времен » по состоянию на 1964 год. По результатам голосования за все повести, написанные до 1965 года, Стерджен заняла второе место среди авторов после Роберта Хайнлайна .
В 2000 году Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Стерджен в свой пятый список из двух умерших и двух живых писателей. [2]
Стерджен родился под именем Эдвард Гамильтон Уолдо в Статен-Айленде, штат Нью-Йорк , в 1918 году. Его имя было официально изменено на Теодор Стерджен в возрасте одиннадцати лет после развода его матери и последующего брака с Уильямом Дики («Аргайл») Стердженом. [3] Родной отец Теодора, Эдвард Уолдо, был производителем красителей и красителей со средним успехом. Со своей второй женой, Энн, у него была одна дочь, Джоан. Мать Теодора, Кристин Гамильтон Дикер (Уолдо) Стерджен, была хорошо образованным писателем, акварелистом и поэтом, которая публиковала журналистику, поэзию и художественную литературу под именем Феликс Стерджен. Его отчим, Уильям Дики Стерджен (иногда известный как Аргайл), был учителем математики в подготовительной школе, а затем профессором романских языков в Институте Дрекселя (позже Технологический институт Дрекселя ) в Филадельфии. Рассказ Стерджен о своем отчиме включен в посмертные мемуары. [4] Брат Стерджена, Питер Стерджен , писал технические материалы для фармацевтической промышленности и ВОЗ , а также основал американское отделение Mensa .
Окончив среднюю школу в 1935 году, Стерджен умолял разрешить ему поступить в колледж, но его отчим отказался его поддерживать, сославшись на его легкомыслие. [5]
Молодой Стерджен сменил множество профессий. В подростковом возрасте он хотел стать цирковым акробатом ; эпизод ревматизма помешал ему заняться этим. С 1935 (в возрасте 17 лет) по 1938 год он был моряком в торговом флоте , и элементы этого опыта нашли свое отражение в нескольких историях. Он продавал холодильники от двери к двери. Он управлял отелем на Ямайке около 1940–1941 годов, работал на нескольких строительных и инфраструктурных работах (водил бульдозер в Пуэрто-Рико , управлял заправочной станцией и центром смазки грузовиков, работал в сухом доке ) для армии США в первые военные годы, а к 1944 году стал рекламным копирайтером. Помимо внештатной художественной литературы и телевизионных текстов, в Нью-Йорке он открыл собственное литературное агентство [6] (которое в конечном итоге было передано Скотту Мередиту ), работал в журнале Fortune и других объектах Time Inc. по распространению, а также редактировал различные публикации.
Первоначально Стерджен публиковался нерегулярно, часто страдая от писательского кризиса . В 1938 году он продал свой первый рассказ «Heavy Insurance» синдикату МакКлура , который купил большую часть его ранних работ. Он появился в Milwaukee Journal 16 июля. Сначала он писал в основном короткие рассказы, в основном для жанровых журналов, таких как Astounding и Unknown , но также и для изданий общего интереса, таких как Argosy Magazine . Он использовал псевдоним «Э. Уолдо Хантер», когда два его рассказа были опубликованы в одном выпуске Astounding . Несколько его ранних рассказов были подписаны «Теодор Х. Стерджен».
Хотя основная часть рассказов Стерджена датируется 1940-ми и 50-ми годами, все его оригинальные романы были опубликованы между 1950 и 1961 годами. Не любя спорить с Джоном У. Кэмпбеллом по поводу редакционных решений, Стерджен опубликовал только один рассказ в Astounding после 1950 года. [7] Однако он очень серьезно отнесся к энтузиазму Кэмпбелла в отношении псионики и Дианетики Л. Рона Хаббарда ( даже до того, как она стала Церковью Саентологии в 1953 году). Стерджен был «одитингован» самим Кэмпбеллом, и, по словам Алека Невала-Ли , он стал более преданным ей, чем любой другой писатель-фантаст, кроме А. Э. ван Вогта . [8] Он стал обученным одитором и защищал Церковь на протяжении десятилетий.
Стерджен опубликовал «первые рассказы в научной фантастике, в которых рассматривалась тема гомосексуализма, « The World Well Lost » [июнь 1953] и «Affair with a Green Monkey» [май 1957]» [9] и иногда вкладывал гей- подтекст в свои работы, например, в сцену с поглаживанием спины в « Shore Leave » [10] или в свой вестерн-рассказ «Scars» [11] .
Карл Саган позже описал «To Here and the Easel» (1954) как «потрясающий портрет диссоциации личности, воспринимаемой изнутри», и далее сказал, что многие из работ Стерджен были среди «редких научно-фантастических романов, [которые] сочетают стандартную научно-фантастическую тему с глубокой человеческой чувствительностью». [12] По словам писателя-фантаста Сэмюэля Р. Делани , друга Стерджен, [13] Стерджен была бисексуалкой. [14]
Хотя он не был так хорошо известен широкой публике, как его современники, такие как Айзек Азимов или Рэй Брэдбери , Стерджен стал хорошо известен среди читателей научно-фантастических антологий середины 20-го века. На пике своей популярности в 1950-х годах он был самым антологизированным англоязычным автором из ныне живущих. [15] [16]
Три истории о Стерджен были адаптированы для радиоальманаха NBC 1950-х годов X Minus One : « Блюдце одиночества » (транслировалось дважды), «Звезды — Стикс» и «Мистер Костелло, герой».
Стерджен был членом мужского литературного банкетного клуба Trap Door Spiders , который послужил основой для вымышленной группы Айзека Азимова , разгадывающей тайны, Black Widowers . В 1959 году Стерджен переехал в Труро, штат Массачусетс , где познакомился и подружился с тогда еще неизвестным Куртом Воннегутом-младшим . (Стерджен был прототипом повторяющегося персонажа Килгора Траута в романах Воннегута. [17] )
Стерджен написал один детективный роман Эллери Куина , «Игрок по ту сторону» (Random House, 1963). Этот роман получил высокую оценку критика Х. Р. Ф. Китинга : «[Я] почти закончил писать «Преступление и тайна: 100 лучших книг» , в который я включил «Игрока по ту сторону »… поместив книгу прямо в канон «Квин»» [18], когда он узнал, что она была написана Стерджен. Аналогичным образом Уильям ДеАндреа, автор и лауреат премии «Писатели детективов Америки» , выбирая десять своих любимых детективных романов для журнала Armchair Detective , выбрал «Игрока по ту сторону» в качестве одного из них. Он сказал: «Эта книга изменила мою жизнь… и сделала из меня восторженного поклонника детективов (и, следовательно, в конечном итоге, писателя детективов)… Книга должна быть «одной из самых искусных подделок в истории литературы. Удивительное произведение, кто бы это ни сделал» [18] .
Стерджен написал сценарии для эпизодов сериала « Звёздный путь: Оригинальный сериал » « Увольнение на берег » (1966) и « Время ярости » (1967, написанный и опубликованный в 1978 году в издательстве Bantam Books как «Звёздный путь фотоновелл»). [1] В последнем впервые появились пон фарр , вулканский ритуал спаривания, фраза «Живи долго и процветай» [19] и вулканский символ руки . Стерджен также написал еще несколько сценариев для «Звёздного пути» , которые так и не были реализованы. В одном из них впервые была введена Главная директива .
В 1975 году Стерджен также написал эпизод для субботнего утреннего шоу « Земля потерянных » под названием « Экспресс Пилон ». Его повесть 1944 года «Киллдозер!» послужила источником вдохновения для телевизионного фильма 1974 года , комикса Marvel и одноименной альтернативной рок-группы , а также стала разговорным названием инцидента с бульдозерной яростью Марвина Химейера в 2004 году.
Хотя Стёрджен продолжал писать до 1983 года, его темп работы заметно снизился в последние годы жизни; сборник рассказов 1971 года под названием Sturgeon Is Alive and Well... в ироничной манере обращался к кажущемуся уходу Стёрджен от общественного внимания. Два его рассказа были адаптированы для возрождения « Сумеречной зоны » в 1980-х годах . Один из них, « Блюдце одиночества », был показан в 1986 году и был посвящен его памяти. Другой короткий рассказ, «Вчера был понедельник», стал источником вдохновения для эпизода «Сумеречной зоны» « Дело минут ».
Стерджен играл на гитаре и писал музыку, которую иногда исполнял на научно-фантастических конвентах . Он прожил несколько лет в Спрингфилде, штат Орегон . [20] Он умер 8 мая 1985 года от фиброза легких в больнице Sacred Heart General Hospital в соседнем городе Юджин . [20] Он всю жизнь курил трубку , и его смерть от фиброза легких могла быть вызвана воздействием асбеста во время его службы в торговом флоте.
Джон Клют писал в «Энциклопедии научной фантастики» : «Его влияние на таких писателей, как Харлан Эллисон и Сэмюэл Р. Дэлани, было основополагающим, и в своей жизни и творчестве он оказал мощное и в целом освободительное влияние на американскую научную фантастику после Второй мировой войны». Он выиграл сравнительно немного жанровых наград; одной из них была Всемирная премия фэнтези за жизненные достижения от Всемирного конвента фэнтези 1985 года. [21]
В 1957 году Стерджен сформулировал то, что сейчас известно как закон Стерджен :
Девяносто процентов [научной фантастики] — чушь, но, с другой стороны, девяносто процентов всего — чушь. [22]
Первоначально это было известно как «Откровение Стерджена »; Стерджеон сказал, что «Закон Стерджена» изначально был
Ничто не бывает всегда абсолютно верным. [ Эта цитата нуждается в цитировании ]
Однако первое утверждение теперь широко известно как Закон Стерджена. Он также известен своей преданностью кредо критического мышления, которое бросало вызов всем нормативным предположениям: «Задайте следующий вопрос». [23] Это было темой эссе, опубликованного в журнале Cavalier Magazine в июне 1967 года. Он представил это кредо символом Q со стрелой, проходящей через нее, образец которого он носил на шее и использовал как часть своей подписи в последние 15 лет своей жизни. [24]
Стерджен был женат трижды, имел две длительные серьезные связи вне брака, развелся один раз и стал отцом в общей сложности семерых детей. Его первой женой была Дорот Филлингем (женился в 1940, развелся в 1945), от которой у него было две дочери. [ нужна цитата ] Он был женат на певице Мэри Мэйр с 1949 года до аннулирования брака в 1951 году. [ нужна цитата ] В 1953 году он женился на Мэрион Макгахан, от которой у него было два сына и две дочери. [25] В 1969 году он начал жить с Виной Голден, журналисткой, от которой у него родился сын. [26]
Наконец, его последние долгосрочные отношения были с писательницей и педагогом Джейн Энглхарт Таннехилл, с которой он оставался до самой смерти. Она присоединилась к Стерджену на автограф-сессиях для его сборника «Зрелость» и подписалась как «Джейн Стерджен». У Энглхарт был собственный биологический сын до ее партнерства со Стерджен, для которого Стерджен стал как отчим. [ необходима цитата ]
В 1965 году Курт Воннегут придумал имя своего вымышленного писателя-фантаста Килгора Траута как неясную отсылку к имени Стерджена. [27] Два писателя подружились, когда Стерджен переехал в Труро, штат Массачусетс, в 1957 году. Воннегут описал Траута как исключительно неудачливого писателя, плодовито публикующего халтуру только в бульварных и порнографических журналах. Поскольку характеристика была нелестной, только после смерти Стерджена Воннегут открыто признал эту связь; он заявил в интервью 1987 года, что «Да, так было сказано в его некрологе в The New York Times . Я был рад, что в середине было сказано, что он был прототипом персонажа Курта Воннегута Килгора Траута». [28] В 2000 году Воннегут написал восторженное введение к седьмому тому « Полного собрания рассказов Теодора Стёрджена» . [29]
Стерджен, под своим собственным именем, был нанят для написания новеллизации следующих фильмов на основе их сценариев (ссылки ведут на статьи о фильмах):
За свою жизнь Стёрджен опубликовал множество сборников рассказов, многие из которых основаны на его наиболее плодотворных писательских годах 1940-х и 1950-х годов.
Обратите внимание, что некоторые переиздания этих названий (особенно издания в мягкой обложке) могут вырезать одну или две истории из списка. Статистика в этом документе относится только к оригинальным изданиям.
В следующей таблице представлены шестнадцать томов (один из них собирает западные истории). Они считаются «оригинальными» сборниками материалов Стерджен, поскольку в них собраны ранее не собранные истории. Однако некоторые тома содержали несколько переизданных историй: этот список включает книги, в которых собраны только ранее не собранные материалы, а также те тома, которые собрали в основном новый материал, но также содержали до трех историй (что составляет не более половины книги), которые ранее были опубликованы в сборнике Стерджен.
Следующие шесть сборников полностью состояли из переизданий ранее собранных материалов:
North Atlantic Books выпустила хронологически собранные The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon под редакцией Пола Уильямса . Серия состояла из 13 томов, опубликованных в период с 1994 по 2010 год. Вступления были предоставлены Харланом Эллисоном , Сэмюэлем Р. Делани , Куртом Воннегутом , Джином Вулфом , Конни Уиллис , Джонатаном Летемом и другими. Обширные заметки к рассказу были предоставлены Полом Уильямсом и, в последних двух томах, дочерью Стёрджена Ноэль.
Стерджен был наиболее известен своими короткими рассказами и повестями. Наиболее известные из них:
Теодор Стёрджен, самый цитируемый англоязычный писатель, но никогда не писавший для телевидения до «Звёздного пути» , получил несколько длинных писем и служебных записок от Родденберри.
Теодор Стёрджен, которого считают самым антологизированным писателем-фантастом всех времен, написал телеспектакль по мотивам собственного рассказа для фильма ABC-TV «Киллбузер» (1974).
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )