Сьюзан Китинг Гласпелл (1 июля 1876 г. – 28 июля 1948 г.) – американский драматург, романист, журналист и актриса. Вместе со своим мужем Джорджем Крамом Куком она основала Provincetown Players , [1] первую современную американскую театральную компанию. [2]
Впервые известная своими короткими рассказами (было опубликовано пятьдесят), Гласпелл также написала девять романов, пятнадцать пьес и биографию. [3] Часто происходящие на ее родном Среднем Западе , эти полуавтобиографические рассказы обычно исследуют современные социальные проблемы, такие как гендер, этика и инакомыслие, при этом представляя глубоких, сочувствующих персонажей, которые занимают принципиальные позиции. Ее пьеса 1930 года « Дом Элисон» принесла ей Пулитцеровскую премию за драму . [4]
После смерти мужа в Греции она вернулась в Соединенные Штаты. Во время Великой депрессии Гласпелл работала в Чикаго в Works Progress Administration , где она была директором Midwest Bureau Federal Theater Project . Хотя в свое время она была автором бестселлеров, после своей смерти Гласпелл привлекала к себе меньше внимания, и ее книги перестали издаваться. Она также была известна тем, что открыла драматурга Юджина О'Нила .
С конца 20-го века критическая переоценка вклада женщин привела к возобновлению интереса к ее карьере и возрождению ее репутации. [5] В начале 21-го века Гласпелл сегодня признана пионером феминистской писательницы и первой важной современной женщиной-драматургом Америки. [6] Ее одноактная пьеса Trifles (1916) часто упоминается как одно из величайших произведений американского театра. [7] По словам ведущего театрального критика Великобритании Майкла Биллингтона , она остается «самым сокровенным секретом американской драмы». [8]
Сьюзен Гласпелл родилась в Айове в 1876 году в семье Элмера Гласпелла, фермера-сенокоса, и его жены Элис Китинг, учительницы государственной школы. У нее был старший брат Рэймонд и младший брат Фрэнк. [9] Она выросла на сельской усадьбе чуть ниже обрывов реки Миссисипи вдоль западной окраины Давенпорта, штат Айова . Эту собственность купил ее прадед по отцовской линии Джеймс Гласпелл у федерального правительства после его покупки Black Hawk . [10] Получив довольно консервативное воспитание, «Сьюзи» запомнилась как «рано развитой ребенок», которая часто спасала бродячих животных . [11] Поскольку семейная ферма все больше окружалась жилой застройкой, мировоззрение Гласпелл по-прежнему формировалось рассказами ее бабушки-первопроходца. Она рассказывала о регулярных визитах индейцев на ферму в годы, предшествовавшие обретению Айовой статуса штата. [12] Выросшая прямо через реку от родовой деревни Черного Ястреба , Гласпелл также находилась под влиянием автобиографии лидера сауков ; он писал, что американцы должны быть достойными наследниками земли. [12] В 1891 году ее отец продал ферму, и семья переехала в Давенпорт. [13]
Гласпелл была успешной ученицей в городских государственных школах, прошла углубленный курс обучения и выступила с речью на выпускном в 1894 году. [11] К восемнадцати годам она уже получала постоянную зарплату журналиста местной газеты. [6] К двадцати годам она вела еженедельную колонку «Общество», в которой высмеивала высший класс Давенпорта. [14]
В двадцать один год Гласпелл поступила в Университет Дрейка , вопреки местному мнению, что колледж делает женщин непригодными для брака. [15] Будучи специалистом по философии , она преуспела в мужских дебатах, выиграв право представлять Дрейк на государственном турнире по дебатам в свой последний год обучения. [16] В статье Des Moines Daily News о ее выпускной церемонии Гласпелл была названа «лидером в общественной и интеллектуальной жизни университета». [17]
На следующий день после выпуска Гласпелл начала работать на полную ставку в газете Des Moines в качестве репортера — редкая должность для женщины, особенно учитывая, что ей поручили освещать деятельность законодательного собрания штата и дела об убийствах. [18] После освещения дела о признании виновной женщины, обвиняемой в убийстве своего мужа-тирана, Гласпелл внезапно ушла в отставку в возрасте двадцати четырех лет.
Она вернулась в Дэвенпорт, чтобы сосредоточиться на написании художественной литературы. [19] В отличие от многих новых писателей, ее рассказы с готовностью принимались и публиковались в самых читаемых периодических изданиях, [20] включая Harper's , Munsey's , Ladies' Home Journal и Woman's Home Companion . Это был золотой век рассказов. Она использовала большой денежный приз от журнала рассказов, чтобы профинансировать свой переезд в Чикаго , где написала свой первый роман, The Glory of the Conquered , опубликованный в 1909 году. Он стал бестселлером, и The New York Times заявила:
«Если только Сьюзен Гласпелл не является вымышленным именем, скрывающим имя какого-то уже известного автора, — а книга обладает качествами, столь необычными для американской художественной литературы, и столь индивидуальными, что это кажется маловероятным, — « Слава побежденных» выдвигает на первый план нового автора, обладающего прекрасными и выдающимися талантами». [21]
Гласпелл опубликовала свой второй роман, «Видение» , в 1911 году. The New York Times написала о книге: «Она доказывает выносливость мисс Гласпелл, ее способности, которые ставят ее высоко в ряду американских рассказчиков». [22] Ее третий роман, «Верность » , был опубликован в 1915 году. The New York Times описала его как «большой и реальный вклад в американские романы». [23]
Находясь в Давенпорте, Гласпелл объединилась с другими местными писателями, чтобы сформировать группу Давенпорта . Среди них был Джордж Крэм Кук , который преподавал английскую литературу в Университете Айовы. Он был из богатой семьи и также был джентльменом-фермером. Хотя он уже был во втором, проблемном браке, Гласпелл влюбилась в него. Он развелся, и они поженились в 1913 году.
Чтобы избежать неодобрительных сплетен Дэвенпорта и найти более широкий художественный мир, Гласпелл и Кук переехали в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Там они стали ключевыми участниками первого авангардного художественного движения Америки и общались со многими из самых известных социальных реформаторов и активистов той эпохи, включая Эптона Синклера , Эмму Голдман и Джона Рида . Гласпелл стала ведущим членом Heterodoxy , ранней феминистской дискуссионной группы, состоящей из ведущих борцов за права женщин. После серии выкидышей она перенесла операцию по удалению фиброзной опухоли.
Вместе со многими другими представителями их художественных кругов Гласпелл и Кук отправились в Провинстаун, штат Массачусетс , на Кейп-Код, на лето 1915 года, где они арендовали коттедж. Хотя Гласпелл все еще была слаба после операции, она работала с Куком и друзьями, чтобы основать экспериментальную театральную компанию, «творческий коллектив». Они поставили свои первые пьесы на отремонтированной рыбацкой пристани, организованной другим членом их группы. То, что стало известно как Provincetown Playhouse, будет посвящено созданию и постановке художественных пьес, отражающих современные американские проблемы. Игроки отвергли более коммерческие и эскапистские мелодрамы, выпускаемые на Бродвее.
Несмотря на успехи ее ранних произведений, Гласпелл больше всего запомнилась двенадцатью новаторскими пьесами, которые она представила компании в течение следующих семи лет. Ее первая пьеса, Trifles (1916), была основана на судебном процессе по делу об убийстве, который она освещала, будучи молодым репортером в Де-Мойне. Сегодня она считается ранним шедевром феминизма, она имела мгновенный успех, приковав зрителей своими смелыми взглядами на справедливость и мораль. С тех пор она стала одной из самых антологизированных работ в истории американского театра. В 1921 году она завершила работу над Inheritors ; прослеживая три поколения семьи пионеров, это, возможно, первая современная историческая драма Америки. В том же году она также закончила The Verge , одно из самых ранних американских произведений экспрессионистского искусства.
Веря в то, что любительский состав приведет к росту инноваций, драматурги Провинстауна часто принимали непосредственное участие в постановке собственных пьес. Несмотря на отсутствие образования, Гласпелл получила дальнейшее признание как актриса. Уильям Зорах , один из первых членов группы, сообщал, что «ей достаточно было выйти на сцену, и пьеса, и публика оживали». Жак Копо , легендарный французский театральный режиссер и критик, был тронут до слез выступлением Гласпелл. Он описал ее как «по-настоящему великую актрису». [24]
Размышляя о новых пьесах для постановки, Гласпелл открыла для себя Юджина О'Нила , который в конечном итоге был признан одним из величайших драматургов в истории Америки. Среди других известных личностей, связанных с группой, были Эдна Сент-Винсент Миллей , Теодор Драйзер и Флойд Делл , друг Гласпелл из группы Дэвенпорта .
После первых двух сезонов в Провинстауне игроки переместили свой театр в Нью-Йорк. По мере того, как компания становилась все более успешной, драматурги начали рассматривать ее как способ попасть на другие, более коммерческие театральные площадки, что было нарушением изначальной цели группы.
Кук и Гласпелл решили покинуть основанную ими компанию, которая стала «слишком успешной». К тому времени Гласпелл была на пике своей театральной карьеры, ее последняя пьеса, «Грань» , принесла наибольшую похвалу. В 1922 году Гласпелл и Кук переехали в Дельфы , Греция. Кук умер там в 1924 году от сапа , инфекционного заболевания, которым он заразился от своей собаки.
С самого начала пьесы Гласпелл также публиковались в печатном виде, получая хвалебные отзывы от самых престижных периодических изданий Нью-Йорка. К 1918 году Гласпелл уже считалась одним из самых значительных новых драматургов Америки. В 1920 году ее пьесы начали печатать в Англии весьма авторитетным британским издательством Small & Maynard . Там ее приняли еще лучше. Английские критики приветствовали ее как гения и ставили ее выше О'Нила. Они сравнивали ее с Генриком Ибсеном , которого они считали самым важным драматургом со времен Шекспира. Чтобы удовлетворить спрос на творчество Гласпелл, была опубликована британская версия ее романа Fidelity , которая выдержала пять изданий за пять недель. Когда в 1925 году в Англии был выпущен Inheritors , все ведущие газеты и литературные журналы опубликовали обширную рецензию, единодушно выражавшую свою похвалу. Рецензент Liverpool Echo утверждал: «Эта пьеса будет жить, даже когда Ливерпуль превратится в кучу мусора». [25]
Однако влияние и критический успех пьес Гласпелл не привели к финансовой выгоде. Чтобы содержать себя и своего мужа в течение их лет в театре, Гласпелл продолжала отправлять короткие рассказы в ведущие периодические издания для публикации. Литературоведы считают рассказы этого периода ее лучшими. Именно в период ее продуктивной работы в качестве драматурга Гласпелл также зарекомендовала себя как, по словам биографа Линды Бен-Цви, «центральная фигура в развитии современного американского короткого рассказа». [26]
Гласпелл вернулась в Кейп-Код после смерти Кука, где написала хорошо принятую биографию и дань уважения своему покойному мужу « Дорога к храму» (1927). В конце двадцатых годов она была в романтических отношениях с молодым писателем Норманом Х. Мэтсоном. В этот период она написала три бестселлера, которые она считала личными фаворитами: «Брук Эванс» (1928), «Возвращение беглеца» (1929) и «Амброуз Холт и семья» (1931). Она также написала пьесу «Дом Элисон» (1930), за которую в 1931 году была награждена Пулитцеровской премией . В 1932 году отношения Гласпелл с Мэтсоном закончились после восьми лет. Она попала в свой первый и единственный период низкой производительности, поскольку боролась с депрессией, алкоголизмом и плохим здоровьем.
В 1936 году Гласпелл переехала в Чикаго после назначения на должность директора бюро Среднего Запада Федерального театрального проекта во время Великой депрессии. В течение следующих нескольких лет она воссоединилась с братьями и сестрами и вернула себе контроль над своим пьянством и творчеством. Гласпелл вернулась в Кейп-Код, когда ее работа в Федеральном театральном проекте была закончена. Годы, проведенные на Среднем Западе, повлияли на ее творчество. Ее последние три романа все больше фокусировались на регионе, семейной жизни и теистических вопросах. Среди них были «Утро рядом с нами» (1939), «Норма Эш» (1942) и «Дочь Джадда Рэнкина» (1945).
Сьюзен Гласпелл умерла от вирусной пневмонии в Провинстауне 28 июля 1948 года.
Гласпелл пользовалась большим уважением в свое время и была хорошо известна как драматург, удостоенный Пулитцеровской премии. Ее короткие рассказы регулярно печатались в ведущих периодических изданиях той эпохи, а в ее некрологе в New York Times говорится, что она была «одним из самых читаемых романистов страны».
В 1940 году новое поколение влиятельных бродвейских критиков начало публиковать уничижительные рецензии на ее пьесы, что оказало значительное влияние на ее долгосрочную репутацию. Усугубляло проблему нежелание Гласпелл искать известность и ее склонность преуменьшать собственные достижения, возможно, из-за ее скромного воспитания на Среднем Западе. Кроме того, идеалистические романы Гласпелл о сильных и независимых главных героинях были менее популярны в послевоенную эпоху, которая подчеркивала женскую домашнюю жизнь. Ее романы перестали издаваться после ее смерти. Соответственно, в Соединенных Штатах ее работа серьезно игнорировалась в течение многих лет. На международном уровне она получила некоторое внимание ученых, которых в первую очередь интересовала ее более экспериментальная работа из провинстаунских лет.
В конце 1970-х годов критики-феминистки начали переоценивать карьеру Гласпелл, [27] и с тех пор интерес к ее работам неуклонно растет. [28] В начале 21-го века исследования Гласпелл являются «растущей» областью. [29] Несколько биографий и анализов ее работ были опубликованы университетскими издательствами с конца 20-го века. После почти столетия неиздания большая часть ее работ была переиздана.
Имея выдающиеся достижения в драме, романе и короткометражных произведениях, Гласпелл часто упоминается как «яркий пример» недооцененной писательницы, заслуживающей канонизации . [30] Возможно, основательница современного американского театра, [30] Гласпелл была названа «первой леди американской драмы» [30] и «матерью американской драмы».
В 2003 году было основано Международное общество Сьюзан Гласпелл с целью содействия «признанию Сьюзан Гласпелл как крупного американского драматурга и писателя». Ее пьесы часто ставятся на театральных факультетах колледжей и университетов, но она стала более широко известна благодаря своим часто антологизируемым работам: одноактной пьесе « Пустяки» и ее адаптации в виде короткого рассказа «Жюри ее сверстников». С конца 20-го века эти две пьесы стали основными элементами театральных и женских программ в Соединенных Штатах и во всем мире.
В 1996 году театр Orange Tree в Ричмонде, Лондон , начал долгосрочное сотрудничество с пьесами Сьюзан Гласпелл. Ориоль Смит поставил «Грань» в 1996 году, одну из первых из многих пьес американского драматурга, поставленных в театре. Театр Mint в Нью-Йорке поставил « Дом Элисон» в 1999 году под руководством Линды Эймс Кей. [31]
Metropolitan Playhouse , нью-йоркский театр, посвященный исследованию и возрождению американской литературы и культуры, поставил «Наследников» в 2005 году; постановкой руководила Ивонн Опффер Конибер. [32]
В своей программной заметке для «Наследников » в 2008 году директор Orange Tree Сэм Уолтерс написал:
В 1996 году... я почувствовал, что мы заново открыли действительно важного писателя. Теперь, когда я общаюсь с американскими студентами, что я делаю довольно часто, я пробую свой «тест Гласпелл». Я просто спрашиваю их, слышали ли они о ней, и почти всегда никто из них не слышал. Затем я упоминаю «Трайфлз» , и некоторые понимают, что слышали об этой многократно антологизированной короткой пьесе. Так что даже в ее собственной стране ее позорно игнорируют. И когда я набираю Гласпелл на своем компьютере, он всегда хочет изменить его на Гаскелл.
Проект Ontological Hysteric Incubator Arts поставил две пьесы Гласпелл: The Verge в 2009 году, режиссер Элис Рейган ; и Trifles в 2010 году, режиссеры Брук О'Харра и Брендан Коннелли. По состоянию на 2013 год театр поставил три одноактные пьесы Гласпелл и пять ее полнометражных пьес, включая первую постановку неопубликованной последней пьесы Гласпелл, Springs Eternal .
В сентябре 2015 года, отмечая столетие Provincetown Players , American Bard Theater Company представила 12-часовое празднование, включающее постановки 10 пьес Гласпелл за один день. [33]
В сентябре и октябре 2018 года Школа театра, телевидения и кино Университета штата Сан-Диего поставила две одноактные пьесы Сьюзан Гласпелл: «Пустяки» (1916) и «Женская честь» (1918) в постановке под руководством преподавателя Рэнди Рейнхольца. [34]
Романы
Книги
Критические статьи
