,_RP-P-BI-7412.jpg/1280px-Portret_van_Justus_Sustermans_Iconographie_(serietitel),_RP-P-BI-7412.jpg)
Юстус Сустерманс , Йост Сустерманс или Суттерманс , его настоящее имя итальянизировано как Джусто (28 сентября 1597 – 23 апреля 1681), был фламандским художником и рисовальщиком, который в основном известен своими портретами. Он также писал исторические и жанровые картины, натюрморты и животных. [1]
Сустерманс в основном известен своими портретами членов семьи Медичи , поскольку он был ее придворным художником . Император Священной Римской империи Фердинанд II пригласил его в Вену, чтобы писать портреты императорской семьи, и даровал Сустермансу и его братьям дворянские патенты. [2] При жизни его чествовали как лучшего портретиста в Италии. [3]
Юстус Сустерманс родился в Антверпене в семье портного Франса Суттерманса или Сустерманса, родом из Брюгге, и Эстер Схипманс. Юстус был крещен в Антверпенском соборе 28 сентября 1597 года. [4] В 1609 году он был зарегистрирован как ученик Виллема (или Гиллиама) де Воса (племянника художника Мартена де Воса ) в антверпенской гильдии Святого Луки . [5] В 1616 году он уехал из Антверпена в Париж, где провел около двух лет в мастерской Франса Пурбуса Младшего , выдающегося портретиста из Антверпена. [6]
.jpg/1280px-Justus_Sustermans_-_Portrait_of_Galileo_Galilei_(Uffizi).jpg)
Когда Козимо II Медичи, великий герцог Тосканский, пригласил в 1620 году команду фламандских и французских ткачей гобеленов из Парижа в Тоскану, Суттерманс присоединился к ним. Группа, вероятно, прибыла во Флоренцию в октябре 1620 года. 20 апреля 1621 года он впервые упоминается во Флоренции, когда Compagnia dei SS Barbara e Quirino заплатила ему за картину Святой Варвары. Впервые он упоминается на службе у Медичи в октябре 1621 года. Суттерманс получил это назначение при дворе благодаря портрету одного из ткачей гобеленов, картина была идентифицирована как портрет Пьетро Февера или Эберта д'Эджидио ван Ассельта. [3] [7]
Поскольку у Медичи было много семейных связей с другими дворами в северной Италии и Австрии, Сустерманс часто путешествовал по другим городам Италии, а также в Вену. [6] В 1620 — начале 1621 года он работал в Мантуе, где его хозяин Поурбус был придворным художником в начале века. [1] В Мантуе он написал портреты Элеоноры Гонзага , будущей жены императора Фердинанда II, Катерины Медичи, жены герцога Фердинандо Гонзага, и миниатюрный портрет Катерины Медичи. [3] 5 января 1622 года он представил свою первую сохранившуюся документированную работу для Медичи — портрет Марии Магдалены Австрийской, вдовы великого герцога Козимо II (ныне в Королевском музее изящных искусств Бельгии в Брюсселе). В 1623 и 1624 годах он работал в Вене по заказу императора Священной Римской империи Фердинанда II. [6] Он написал письмо императору, умоляя возвести его и его братьев Яна, Николаса, Франса, Винсента и Корнелиса в дворянство. Он объяснил в письме, что он и его братья были вызваны из Флоренции, чтобы поставить свое искусство на службу императору. Император возвел братьев Сустерманов, включая брата по имени Маттиас, не упомянутого в письме Юстуса, в дворянство в 1624 году. [8] Его брат Ян, возможно, помогал с некоторыми портретами императорской семьи, которые Юстус написал в Вене. Он вернулся во Флоренцию 17 февраля 1625 года, когда он поступил в Accademia del Disegno . [3] Он, возможно, совершил еще одну поездку в Вену в 1626 году. [1]
Он отправился в Рим со своим братом Франсом, где в 1627 году написал портреты папы Урбана VIII и большинства кардиналов Ватикана. Другие путешествия включали пребывание в 1639 году при дворе Фарнезе в Парме, где он мог увидеть работы Корреджо. [6] В 1639–40 годах он был в Пьяченце. В 1640 году он работал в Милане для дона Диего Фелипеса де Гусмана, 1-го маркиза Леганеса . Он вернулся во Флоренцию. В 1645 году он отправился в Рим в свите кардинала Джанкарло Медичи , второго сына великого герцога Козимо II. Он написал портреты папы Иннокентия X и членов семьи Дориа Памфили . С июня 1649 года он находился в Модене, где работал при дворе Франческо I д'Эсте . Оттуда он был вызван в Геную для работы на службе у Джанкарло Медичи. Записано, что в ноябре 1649 года в Генуе он создал портрет Марии Анны Испанской для Джанкарло. Здесь он мог видеть портреты генуэзских патрициев работы Ван Дейка. В ноябре он вернулся в Модену, где, возможно, увидел « Портрет герцога Франческо » Веласкеса ( Galleria Estense , 1638). В Модене он также встретился с Гверчино . [3] Оттуда он вернулся во Флоренцию в 1650 году, где проживал до 1653 года. В том же году он работал в Ферраре, Модене и Мантуе. Осенью 1654 года он вернулся в Модену, а в 1654 году — в Геную. В период с 1654 по 1681 год он проводил большую часть времени во Флоренции. В 1656 году он работал в Мантуе и Модене, а в конце того же года и в следующем году в Инсбруке. [2] Находясь в Австрии, он, возможно, навестил своих братьев Маттиаса, придворного музыканта, и Корнелиса, художника. [3] Он снова работал в Модене с июня по октябрь 1659 года. [1] Он, возможно, некоторое время работал в Испании. [2]
Он подружился с Рубенсом и ван Дейком и поддерживал с ними регулярную переписку. [9] В 1638 году он заказал Рубенсу картину «Ужасы войны» (Флоренция, дворец Питти) для своей собственной коллекции. [6] Он управлял большой мастерской, которая производила множество копий и вариаций его картин. Некоторые из сотрудников его мастерской создали себе имя, включая братьев Валоре и Доменико Казини , Валерио Маручелли, Франческо Бьянки Буонавита и Джованни Лионардо Хеннер. Эти помощники, вероятно, рисовали второстепенные детали на его портретах. [6] Важная роль, которую мастерская сыграла в его творчестве, оказала негативное влияние на его посмертную репутацию. [3]
Сустерманс был женат трижды. Сначала он женился на Деянире ди Санти Фаббретти, родом из Пизы. Она умерла в августе 1628 года при рождении их единственного сына Карло, который позже стал священником. В 1635 году он женился на Маддалене ди Козимо Маццокки, от этого союза родились сын Франческо Мария и дочь Виттория. Его сын умер в 1663 году. Он женился на Маддалене Артимини в 1664 году, от которой у него были еще сын и дочь. [9] Его племянник Джованни Вангхельдри (Ян ван Гелдер) (работал в 1651–1675 годах), сын его сестры Клары Сустерманс и торговца Йоханнеса ван Гелдера, был выдающимся художником-портретистом герцогов Модены и графов Новеллары. Вероятно, он присоединился к своему дяде Юстусу в Модене в 1649 году. [10] [11]
Он умер во Флоренции 23 апреля 1681 года и был похоронен в церкви Сан-Феличе . [1]
Састерманс в основном известен своими портретными картинами. Он также написал ряд исторических и жанровых картин, натюрмортов и картин с животными. [1]
Он редко датировал свои работы, что затрудняет установление хронологии. Его работы датировались в основном на основе видимого возраста идентифицированных моделей. Его ранние портреты демонстрируют влияние его учителя Франса Поурбуса Младшего, чей придворный стиль портрета был известен акцентированием внимания на драгоценных деталях, а также его жесткой моделировкой. [2] [12] Сустерманс не разделял фламандского предпочтения концентрироваться на деталях одежды моделей и скорее отдавал предпочтение монументальной простоте в форме. В Италии его стиль начал отражать контакт с флорентийскими художниками, такими как Кристофано Аллори и Доменико Пассиньяно . [12] Примером может служить Портрет Фра Франческо дель Антелла (частная коллекция, до начала 1623 г.). Его картина « Мария Магдалена Австрийская (жена герцога Козимо II Медичи) с сыном, будущим Фердинандом II» ( Институт искусств Флинта , 1623) показывает его знакомство с творчеством Сципиона Пульцоне , в частности с его «Портретом Кристины Лотарингской» (Уффици). [3]
В годы своего пребывания в Вене в 1623 и 1624 годах он писал в более живописном стиле, возможно, под влиянием работ Ганса фон Аахена и Йозефа Хайнца. Позже его творчество стало более барочным под влиянием фламандских художников, таких как Рубенс, Антонис ван Дейк и Корнелис де Вос . Его Портрет принца Вальдемара Кристиана Датского (Галерея Палатина) показывает влияние Рубенса. Его зрелый стиль 1630-х годов характеризуется свободной и экспрессивной манерой письма и более светлой палитрой. Работы венецианцев, таких как Тициан, возможно, привели к его более светлой палитре в 1630-х годах. В течение семи лет Суттерманс владел Портретом Пьетро Аретино Тициана (Флоренция, Питти), который находился в коллекции Медичи. Эта работа, возможно, вдохновила его на знаменитый Портрет Галилео Галилея (Музей Уффици). [3] Он был заказан Элией Диодати, юристом, который жил между Парижем и Женевой и был хорошим другом Галилея. После смерти Галилея он подарил портрет великому герцогу Фердинанду II. Портрет представляет собой полубюст, показывающий лицо Галилея, на которое падает источник света, и смотрящий вверх за пределами рамы. Во время написания картины Галилею было около 70 лет. Работа выполнена в густой текстуре, похожей на венецианскую живопись 16-го века. [13] Присутствие Пьетро да Кортона во Флоренции с 1637 года, возможно, было еще одним элементом в его стилистической эволюции. С середины 1640-х годов он вернулся к своей более ранней обработке поверхностей с резкими контрастами между светом и тенью. Примером являются полноразмерные портреты Виттории делла Ровере с молодым Козимо III де Медичи ( Национальный музей Палаццо Манси , 1646). [3]
Састерманс был одаренным художником-анималистом. [14] В середине 50-х годов качество его работ упало. Причиной этого могла стать возросшая зависимость от его мастерской, либо потому, что Састерманс регулярно путешествовал, либо из-за того, что великий герцог установил стандартные цены на все, кроме портретов в полный рост. [3] В 1660-х и 1670-х годах его манера письма стала более сдержанной, и он часто помещал свои фигуры на темный фон быстрыми искусными мазками бликов. [6]
Медиа, связанные с Юстусом Састермансом на Wikimedia Commons
%20%D1%81%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%BC,%20%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B8%D0%BC%20%D0%A4%D0%B5%D1%80%D0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%BE%D0%BC%20II%C2%BB/File:Justus_Sustermans_005.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
