Сюзанна Престон Блиер — американский историк искусств , которая в настоящее время занимает должность профессора изящных искусств имени Аллена Уайтхилла Клоуза и профессора африканских и афроамериканских исследований в Гарвардском университете, занимая должности как на кафедре истории искусств и архитектуры, так и на кафедре африканских и афроамериканских исследований. Она также является членом Института количественных социальных наук и ассоциированным преподавателем в Weatherhead Center for International Affairs . Ее работа сосредоточена в основном на африканском искусстве , архитектуре и культуре .
Интерес Блие к африканскому искусству начался, когда она служила волонтером Корпуса мира с 1969 по 1971 год в Саве, центре йоруба в Дагомее (ныне Республика Бенин ). [1] [2]
Она начала свою профессорскую карьеру в колледже Вассар, где работала лектором с 1979 по 1981 год. Затем она провела следующие годы в Северо-Западном университете в качестве доцента. В 1983 году она начала работать в своей альма-матер , Колумбийском университете, в качестве ассистента и доцента, прежде чем была повышена до должности полного профессора. Она оставалась в Колумбийском университете до 1993 года, впоследствии перейдя преподавать в Гарвардский университет . В 1988 году она была удостоена стипендии Гуггенхайма . Другие стипендии включали Американский совет научных обществ , Национальный фонд гуманитарных наук и Институт перспективных исследований в Принстоне, штат Нью-Джерси, а также Научно-исследовательский институт Гетти в Лос-Анджелесе, штат Калифорния (дважды), Центр перспективных исследований в области визуальных искусств (CASVA) в Вашингтоне, округ Колумбия, и Институт искусств Кларка в Уильямстауне, штат Массачусетс. В 2022 году она была названа членом Американской академии искусств и наук . [3]
В 2023 году Блиер опубликовал «Историю африканского искусства» , которая рассматривает искусство по всему континенту в серии хронологически оформленных глав для серии Art Essentials издательства Thames and Hudson. Пресса описывает книгу как «незаменимое вводное руководство, исследующее искусство африканского континента от его ранних истоков более 150 000 лет назад до современности». [4] Другая книга Блиера 2023 года « Улицы Ньютауна: история Кембриджа, Массачусетс» (Imagine and Wonder Publications) была написана для молодежи и взрослых и рассматривает богатое разнообразие его исторических жителей этого города от коренных истоков города до сегодняшнего дня. Книга включает раздел, написанный в соавторстве с членом Совета племен Массачусетта. За эту работу Блиер получил премию 2023 года за сохранение от Кембриджской исторической комиссии, которая «отмечает выдающиеся проекты и выдающихся личностей, сохраняющих и защищающих архитектуру и историю города».[1]
Книга Блие 2019 года « Девушки Пикассо, нераскрытые истоки современного шедевра » получила премию Роберта Мазервелла 2020 года за выдающуюся публикацию по истории и критике модернизма в искусстве от Dedalus Foundation. В цитате, в частности, говорится: «Эта книга раскрывает ранее неизвестную историю «Авиньонских девиц» Пабло Пикассо, одной из самых важных, знаменитых и изученных картин двадцатого века... В этой глубоко проницательной работе Блие фундаментально трансформирует то, что мы знаем об этой революционной и знаковой работе». Книга также вошла в праздничный выбор художественных книг Wall Street Journal 2019 года и была отмечена как одна из лучших книг 2020 года Art Forum. Кроме того, книга стала финалистом премии PROSE Award 2020 в области истории и критики искусств, которая ежегодно присуждается за самые лучшие профессиональные и научные публикации. Книга Блиера 2019 года также была представлена в обзоре журнала Art in American 2023 года «8 самых важных книг для чтения о Пабло Пикассо», подготовленном художественным критиком и редактором Алексом Гринбергером. Другие четыре автора, упомянутые в этом обзоре, включают поэтессу и романистку Гертруду Стайн, художницу и партнера Пикассо Франсуазу Жило (и соавтора Карлтона Лейка), библиографа Пикассо Джона Ричардсона (четыре [5] книги), историка Энни Коэн-Солаль. Гринбергер указывает на то, что « Авиньонские девицы » Блие не могут считаться просто картиной с изображением пяти женщин-работниц секс-индустрии. Отмечая, что африканские маски вдохновили Пикассо на изображение этих женщин, Блие пишет, что « Авиньонские девицы» Пикассо «...соответствуют более широкому колониальному миру, в котором жили Пикассо и его друзья. Ее феминистский анализ включает в себя рассмотрение титулованных девиц как нечто большее, чем просто сексуальные объекты. Она также исследует, что значило африканское искусство для белых европейцев, таких как Пикассо, чьи встречи с работами издалека часто были ограничены стенами музеев, которые мало заботились об изначальном контексте своих коллекций». [6]
В 2017 году книга Блиер « Искусство и риск в Древнем Йоруба: История, политика и идентичность Ифе c.1300 » получила эту премию PROSE в той же категории «История искусств и критика». Ее книга 2004 года « Бутабу: архитектура Adobe Западной Африки» с фотографиями Джеймса Морриса была названа «Лучшей книгой года» по версии Washington Post и была выбрана New York Times Book Review для включения в свой праздничный выбор в том же году. Другая книга Блиер, «Королевское искусство Африки» (1998), лауреат премии Choice Award, была переведена на пять языков и является ведущим учебником в этой области; она была переиздана в 2012 году. Ее книга 1995 года под названием «Африканский вуду: искусство, психология и власть» выиграла в 1997 году премию Чарльза Руфуса Морея, присужденную Ассоциацией искусств колледжей за выдающуюся публикацию по истории искусств, и стала финалистом премии Мелвилла Дж. Херсковица Ассоциации африканских исследований. [7] Книга Блие 1987 года «Анатомия архитектуры: онтология и метафора в архитектурном выражении Батаммалибы» выиграла в 1989 году премию Арнольда Рубина за выдающуюся публикацию, представленную ACASA (Советом по искусству Ассоциации африканских исследований). [8] Производство как «Африканского вуду» , так и «Анатомии архитектуры» было поддержано грантами из Фонда публикаций Милларда Мейсса CAA.
Научные труды Блиера публиковались во многих журналах, газетах и сборниках, включая African Arts , Journal of African History , American Journal of Semiotics , Res: Anthropology and Art , Journal of the Society of Architectural Historians и The Art Bulletin . В 2018 году ее глава «Африканское городское прошлое: исторические перспективы мегаполиса», опубликованная в книге Дэвида Аджайе «Африканская столичная архитектура» (2011 и 2018 Rizzoli), была выбрана для включения в публикацию Института сохранения природы Гетти: «Исторические города: проблемы сохранения городской среды» (весна 2019 года), том, определенный как сборник «классических» текстов, оказавших влияние на историю мышления и практики в области сохранения городской среды. В 2015 году книга «Белый человек/Черный человек: впечатления от Африки» , включающая в себя книгу Блие «Африка и Запад: введение», получила Международную премию за книгу племенного искусства.
В 2011 году две ее статьи, «Imaging Otherness in Ivory: African Portrayals of the Portuguese ca. 1492» [9] и «Kings, Crowns and Rights of Succession: Obalufon Arts in Ife and Other Yoruba Centers» [10], были отобраны для включения в The Centennial Anthology of the Art Bulletin, включающую 33 лучших статьи за 100-летнюю историю журнала. Блиер был одним из трех историков искусства (вместе с Мейером Шапиро и Лео Стейнбергом), включивших две статьи. В 2014 году Блиер опубликовала эссе о важности африканского искусства в Художественном музее под названием «Art Matters».
Интересы Блиера к картографированию привели к созданию электронного медиапроекта Baobab: Sources and Studies in African Visual Culture (также известного как «The Baobab Project»). [11] Этот проект был основан в Гарварде в 1993 году и финансировался Институтом Сивера. Он представлял собой одно из крупнейших академических исследований африканского искусства. [12] Интерактивный веб-сайт включал изображения и этнографическую базу данных на основе ГИС , а также повествовательные тематические исследования, посвященные вопросам, касающимся социальных корней творчества. Темы включали сосуществование традиционного искусства и ислама, африканскую политическую экспансию в отношении стиля и художественные переменные в древнем городе-государстве йоруба. Этот проект Baobab привел к созданию AfricaMap в 2007 году, веб-сайта, который стремится объединить лучшие доступные картографические данные по континенту в интерактивном формате ГИС. [13] В 2011 году веб-сайт AfricaMap, размещенный в Центре географических исследований Гарварда, был расширен до WorldMap вместе с рядом других типов карт. [14] В 2013 году Блиер и Питер Бол получили грант на реализацию цифровых гуманитарных наук для улучшения этого веб-сайта с помощью своего проекта «Расширение WorldMap для облегчения поиска, использования и публикации геопространственной информации для гуманитариев и других».
Блиер является членом Национального комитета по истории искусств и была 43-м президентом Ассоциации колледжей искусств (CAA), национальной ассоциации художников, историков искусств и дизайнеров с 2016 по 2018 год. Она возглавляет Комитет по науке и исследованиям CAA (2020-). Член правления CAA с 2012 по 2018 год, Блиер занимала должность вице-президента по публикациям (2013–2015) и вице-президента ежегодной конференции (2015–2016), а также работала в целевых группах по разработке Кодекса передовой практики CAA в области добросовестного использования для визуальных искусств, Руководящих принципов по оценке цифровой науки в области искусства и истории искусств и Руководящих принципов по важности документирования исторического контекста объектов и мест. Она также возглавляла целевую группу 2015-16 годов по ежегодной конференции, которая внесла ключевые изменения в это повторяющееся мероприятие, и возглавляла целевую группу 2016-2018 годов по управлению, которая инициировала важные изменения в названии ассоциации, брендинге и процессах выдвижения кандидатур в Совет. Участие Блиер в CAA охватывает несколько десятилетий. Первоначально она работала в совете с 1989 по 1994 год. Она была членом редакционной коллегии Art Bulletin с 2003 по 2007 год, проработав один год председателем, и участвовала в работе жюри премии CAA за выдающиеся достижения в жизни за написание статей об искусстве (2004–2006) и книжной премии Чарльза Руфуса Мори (2009–2011). Блиер также помогла сформировать Стратегический план CAA на 2015–2020 годы и, будучи вице-президентом, возглавляла как Комитет ежегодной конференции, так и целевую группу 2016 года, которая внесла значительные изменения в организацию и структуру ежегодной конференции. Блиер также входила в совет директоров Общества историков архитектуры . В 2022 году была избрана в Американскую академию искусств и наук.
В 2017 году она начала активно заниматься сохранением архитектуры и другими усилиями по возрождению Гарвардской площади в Кембридже, штат Массачусетс, помогая основать Ассоциацию соседей Гарвардской площади в том же году в рамках этих усилий. [15] Среди проектов по сохранению, предпринятых этой группой, — киоск метро Harvard Square и здание Abbott Building, где находится единственный в мире магазин Curious George . Она также возглавила усилия по перезонированию Гарвардской площади для содействия ее возрождению. В 2019 году она помогла основать Коалицию граждан Кембриджа, общегородскую организацию, сосредоточенную на прозрачности правительства.
В 2018 году она была удостоена титула вождя йоруба в Нигерии, Отун Йейе Обалуфон, в знак частичного признания ее учености в области древнего искусства Ифе. В 2019 году Блиер получила почетную степень доктора наук от Университета Вермонта в знак признания ее учености в области африканского искусства и ее лидерства в области онлайн-картографирования. В 2022 году она была удостоена звания специального посла йоруба. В июне 2023 года она была удостоена похвалы «Профиль в гражданстве» от Корпуса мира [16]
Очерк карьеры Блиера см. в статье «Facing African Art» [17].
Блиер училась в Burlington High School . Она получила степень бакалавра по истории искусств в Университете Вермонта в 1973 году. Позже она получила степень магистра (1976) и доктора философии по истории искусств и археологии (1981), обе в Колумбийском университете .