Берлин: Симфония большого города (нем . Berlin : Die Sinfonie der Großstadt ) — немецкий немой фильм 1927 года режиссёра Вальтера Руттмана , написанный совместно Карлом Майером и Карлом Фройндом . Большая часть движения в фильме и многие переходы между сценами построены вокруг движения поездов и трамваев.
Композитору Эдмунду Майзелю было поручено написать оркестровую партитуру для оригинального релиза.
Фильм является примером жанра « городская симфония ». [1] Он изображает жизнь города, в основном через визуальные впечатления в полудокументальном стиле , без повествовательного содержания более мейнстримных фильмов, хотя последовательность событий может подразумевать своего рода свободную тему или впечатление от повседневной жизни города. Другие известные примеры жанра включают «Манхэтта » Чарльза Шилера и Пола Стрэнда (1921), «Не было часов » Альберто Кавальканти (1926), «Этюды о Париже» Андре Соважа (1928), «Человек с киноаппаратом » Дзиги Вертова (1929), «Сан-Паулу, Симфония метрополии» Адальберто Кемени (1929) [2] и «Безучелна прохажка » Александра Хакеншмида (1930). Эти фильмы были задуманы в середине и конце 1920-х годов среди «художественных» писателей и режиссеров как авангардный, «новый стиль» кинопроизводства, который развился из свободной от сценария открытой повествовательной формы, стремясь представить менее загроможденный взгляд на мир, свободный от четкой истории или жесткой структуры. [3]
Этот фильм представляет собой отход от ранних « абсолютных фильмов » Руттмана, при этом в подходе Руттмана к этому фильму явно прослеживается влияние ранних фильмов Вертова.
Фильм демонстрирует знание режиссером советской теории монтажа , и некоторые социалистические политические симпатии можно вывести из нескольких редакций фильма. Критики, однако, предположили, что либо Руттманн избегал сильной позиции, либо он преследовал свои эстетические интересы в той степени, в которой они уменьшали потенциал политического содержания. [4] Собственное описание фильма Руттманном предполагает, что его мотивы были преимущественно эстетическими: «С тех пор, как я начал работать в кино, у меня была идея сделать что-то из жизни, создать симфонический фильм из миллионов энергий, которые составляют жизнь большого города». [5]
Что особенно интересно в этом конкретном фильме, снятом в Берлине, Германия, так это время, когда он был снят: за несколько лет до явного влияния национал-социалистов и задолго до того, как Министерство пропаганды Йозефа Геббельса взяло под контроль все немецкое кинопроизводство, что затормозило творчество и заставило многих кинематографистов покинуть страну. Сегодня его часто смотрят как отснятую капсулу времени, предоставляющую историческую кинохронику города Берлина середины 1920-х годов. Более 30% центрального Берлина было сровнено с землей к концу Второй мировой войны, что кардинально изменило облик Берлина по сравнению с тем, что изображено в этом фильме, навсегда. В фильме показаны многие места и здания, которые не пережили войну, такие как железнодорожная станция Anhalter Bahnhof и расположенный напротив отель Excelsior , некогда крупнейший отель в Европе. [6]
По словам Руттмана, для использования в этом фильме была разработана «гиперчувствительная кинопленка», чтобы решить проблемы с освещением во время ночных сцен. [5]
События организованы так, чтобы имитировать течение одного дня. [5] Кадры и сцены монтируются вместе на основе взаимосвязей изображения, движения, точки зрения и тематического содержания.
Иногда может подразумеваться своего рода вненарративный комментарий, как в монтажных кадрах, где рабочие входят на фабрику, а скот избивают и загоняют в загон.
Фильм из пяти частей разделен на пять актов, каждый из которых анонсируется титрами в начале и в конце.
Первый акт начинает день, начиная со спокойной воды и графического изображения восхода солнца. Железнодорожные ворота переезда опускаются, и поезд движется по путям и следует в город, заканчивая на Anhalter Bahnhof с графическим изображением приближающегося знака «Берлин». Затем фильм переходит через спокойные и пустые улицы к постепенному процессу пробуждения города. Сначала видны только объекты, такие как кусок бумаги, проносящийся по пустой улице, но вскоре появляется несколько человек, затем их становится больше, и активность нарастает до толп рабочих, идущих на работу, пешеходов, загруженных трамваев, поездов и т. д. Рука манипулирует рычагом, эффективно включая город, и заводское оборудование оживает. Изготавливаются стеклянные колбы, режутся листы металла, разливается расплавленная сталь, на фоне неба видны дымовые трубы, и первый акт заканчивается.
Во втором акте показана более общая жизнь города, начиная с открытия ворот, ставень, окон, дверей, людей, занятых уборкой, тележек с фруктами, детей, идущих в школу. Почтальоны начинают свой день, открываются магазины. Видны разные классы людей, некоторые садятся в автобусы и трамваи, в то время как состоятельные мужчины садятся в личные автомобили с шоферами. Город кипит деятельностью. Офисные работники готовятся начать свой день, так как открываются столы с выдвижными крышками, люди достают свои ручки, бумагу, открывают книги, вынимают чехлы из пишущих машинок, и группа машинисток быстро врывается в деятельность. Клавиши на клавиатурах закручиваются друг вокруг друга, и монтаж вращающегося колеса гипнотизера, обезьян, кусающих друг друга, телефонистов, машин и дерущихся собак вмешивается в общую занятую работу офиса, быстро переходя к крещендо... телефонные трубки вешают трубку.
Третий акт показывает более оживленную уличную жизнь и множество людей разных классов, занимающихся своими делами. Есть промышленные рабочие, строители, продавцы, покупатели и т. д. Между двумя мужчинами вспыхивает драка, но ее останавливают прохожие и полицейский. Много толпы, отец и невеста прибывают на свадьбу, немного флирта между людьми на улице, гроб на катафалке виден через окна трамвая, дипломат прибывает в министерство, рейхспрезидента приветствует полиция, консервативная студенческая организация марширует с транспарантами, разгневанный протестующий читает лекцию толпе, есть несколько проблесков расовых меньшинств, много рабочих и много хаотичной деятельности. Поезда и несколько газет выставляются напоказ, растворяясь друг в друге, что приводит нас к концу третьего акта.
Четвертый акт начинается с обеденного перерыва. На часах указано 12:00, и прялки фабрики замедляют ход. Рабочие покидают свои рабочие места. Люди начинают есть и пить, а животные кормятся. Некоторые трогательные переходы прерывают богатую закусочную львом, поедающим мясо с кости, и голодными уличными детьми, обнимающими свою мать, одетую в лохмотья, сидящую на ступеньках. Многие типы людей едят, а некоторые отдыхают. Некоторые бедняки спят на скамейках или уступах стен, в то время как вокруг них происходит что-то интересное. Животные отдыхают, слон ложится, рабочая собака, привязанная к тележке, лежит на тротуаре, различные животные зоопарка бездельничают. Праздные дети играют. Наконец, требовательный посетитель кафе постукивает ложкой по сахарнице, и это снова пробуждает город, поскольку животные встают, затем запускается заводское оборудование, а рабочие возвращаются к работе. Печатный станок штампует газеты, и человек читает газету, которую нам показывают... слова выпрыгивают из страницы, сначала "Krise" (кризис), затем "Mord" (убийство), Börse (рынки), "Heirat" (брак), а затем шесть раз "Geld... Geld... Geld" (деньги, деньги, деньги). Возникает своего рода шторм с монтажом вращающихся дверей, ветра, американских горок и поездов, дождя, циклонов из листьев, женщины, лихорадочно вглядывающейся через перила в воду, наложенных на точки обзора американских горок, бурлящей воды, толпы, смотрящей вниз, всплеска, глаз, дерущихся собак и т. д. Хаос в конечном итоге стихает, и день подходит к концу, поскольку рабочие заканчивают свой день, и начинается отдых. Дети играют в озере, лодки выходят на гонки, и показываются многие виды гонок и игр, которые в конце концов завершаются несколькими романтическими парами на скамейках в парке и наступлением ночи.
Финальный акт посвящен развлечениям людей ночью. Загорается свет в зале, затем зажигается множество рекламных вывесок, и люди выходят в театр. Открывается занавес на различных представлениях, включая бурлеск танцовщиц, артистов трапеции, жонглеров, певцов и танцоров. Зрители собираются в кинотеатре, и в нижней части экрана мелькают отличительные ноги и трость Чаплина. Когда люди покидают театральное представление, некоторая сексуальность подразумевается мужской рукой, ласкающей голую руку женщины, когда они садятся в такси, и демонстрируются ее голые икры и юбка с оборками. Они отъезжают, игнорируя ребенка-попрошайку, и следующим показывается освещенная вывеска отеля. Другой монтаж развлечений включает ледовые шоу и хоккей, лыжников, саночников, гонки в помещении, бокс и танцевальные конкурсы. Лейтмотив трамваев продолжается, и железнодорожники продолжают работать всю ночь. Люди пьют, флиртуют и танцуют в пивных и коктейльных барах, пока играют в карты и рулетку. Город начинает дико вращаться, переходит в фейерверк и, таким образом, завершает последний акт и фильм.
В 2007 году восстановленная версия фильма была показана с живым оркестровым сопровождением симфонического оркестра Берлинского радио . [7]
Электронный дуэт Tronthaim из Берлина представил свой новый аудиодублированный фильм на многочисленных европейских культурных фестивалях, включая «Notti d'Estate» во Флоренции и «Salon du livre» в Париже. [8]
Фильм был переозвучен диджеем Spooky в галерее Tate Modern в 2006 году, что стало одним из первых представлений музея, посвященных живому экспериментальному кино в больших масштабах с использованием Турбинного зала. [9]