Talking Heads: 77 — дебютный студийный альбом американской рок- группы Talking Heads . Он был выпущен в сентябре 1977 года на лейбле Sire Records . Запись проходила в апреле 1977 года в нью-йоркской студии Sundragon Studios. Сингл « Psycho Killer » достиг 92-го места в Billboard Hot 100 .
С самых первых дней существования группы как трио в 1975 году к Talking Heads обращались несколько звукозаписывающих компаний с предложением заключить контракт на выпуск альбома. Первым, кто обратился к группе, был Марк Спектор из Columbia Records , который увидел выступление Talking Heads в CBGB и пригласил их записать демо-альбом. Следующим был Мэтью Кауфман из Beserkley Records . Кауфман привез трио в студию K&K в Грейт-Нек , Лонг-Айленд , чтобы записать демо-кассету из трех песен и 16 дорожек, содержащую «Artists Only», «Psycho Killer» и «First Week, Last Week». Кауфман был доволен результатами, но группа чувствовала, что им нужно будет радикально улучшить свои результаты, прежде чем снова войти в студию звукозаписи. Группа также отправила демо Columbia в Arista Records , но когда барабанщик Крис Франц позвонил Бобу Фейлдену по этому поводу несколько недель спустя, он заявил, что кассета утеряна.
В ноябре 1975 года Сеймур Стайн, соучредитель [5] Sire Records , услышал Talking Heads на разогреве у Ramones . Ему понравилась песня « Love → Building on Fire », и на следующий день он предложил контракт на запись, но группа все еще не была уверена в своих студийных возможностях и хотела второго гитариста, а также клавишника, чтобы улучшить свое звучание. Они согласились дать ему знать, когда почувствуют себя более уверенно. [6]
Месяц спустя Лу Рид , который видел несколько концертов Talking Heads в CBGB, пригласил трио в свою квартиру в Нью-Йорке, где начал критиковать выступление группы, сказав им замедлить "Tentative Decisions", [7] который изначально был быстрым и тяжелым с басами. [8] Рид также посоветовал Дэвиду Бирну никогда не носить короткие рукава на сцене, чтобы скрыть свои волосатые руки. За завтраком в местном ресторане Рид выразил желание спродюсировать первый альбом группы и хотел познакомить их со своим менеджером Джонни Поделлом . В тот же день Поделл позвонил трио, чтобы встретиться в его офисе, где он немедленно предложил им контракт на запись.
Чтобы помочь с контрактом, группа обратилась за помощью к адвокату Питеру Парчеру, другу отца Франца. На следующий день трио посетило офис Парчера, где Парчер попросил своего партнера Алана Шульмана просмотреть контракт. Шульман сказал группе не подписывать сделку, иначе Рид и Поделл будут владеть полными правами на альбом и забирать всю прибыль. Talking Heads отклонили сделку, но сохранили уважительные отношения с Ридом. [7]
Примерно в августе 1976 года Крис Франц получил номер Джерри Харрисона от бывшего басиста Modern Lovers Эрни Брукса. Брукс заверил Франца, что Харрисон не только отличный клавишник, но и отличный гитарист, две вещи, которые искала группа. Когда Франц позвонил Харрисону, он все еще чувствовал себя выгоревшим после распада оригинальной Modern Lovers и только что поступил в Гарвардскую аспирантуру, и не был уверен, стоит ли ему присоединяться к новой группе. Но, узнав, что несколько лейблов заинтересованы в подписании контракта с группой, он согласился послушать их игру вживую. Франц заказал концерт неподалеку от Харрисона в Кембридже, штат Массачусетс . Когда группа начала выступать, они не обнаружили Харрисона нигде, но в конце концов увидели его в середине выступления, серьезно наблюдающим за группой и выглядящим недовольным. После шоу Франц спросил Харрисона, что он думал. Харрисон ответил только на следующий день, сказав, что шоу его не впечатлило, но он был заинтригован. Он сказал, что хотел бы поджемовать в Нью-Йорке, но оговорился, что официально не присоединится, пока они не заключат контракт на запись. [9]
В конце сентября группа снова начала рассматривать Sire Records и обратилась за советом к Дэнни Филдсу , менеджеру Ramones. Филдс похвалил Sire, несмотря на то, что у них были обычные недостатки звукозаписывающей компании. 1 ноября трио снова встретилось с Сеймуром Стайном в офисе Шульмана и подписало контракт на запись с Sire, с авансом, позволяющим трио заниматься музыкой на постоянной основе. [10]
Сессии начались в студии звукозаписи Sundragon Recording Studios в конце 1976 года, где группа записала трек «New Feeling» и сингл « Love → Building on Fire ». Джерри Харрисон не присутствовал на этих сессиях, так как ему ещё не сообщили, что группа получила контракт на запись. Эти сессии были спродюсированы Тони Бонджови и Томом Эрдели . [11] Услышав запись сессии, Харрисон с нетерпением ждал возможности присоединиться, и в январе 1977 года трио отправилось к нему на квартиру в Ипсвиче, чтобы научить его своим песням и отыграть несколько концертов в этом районе. [12]
В апреле в студии Sundragon Studios начались полноценные сессии для альбома, и группа наконец-то стала четверкой. Тони Бонджови и Лэнс Куинн выступили в качестве сопродюсеров на этих сессиях, а Эд Стасиум был звукорежиссером. Франц утверждает, что Стасиум выполнил большую часть работы над альбомом, в то время как Бонджови отвечал на телефонные звонки, читал журналы или говорил о самолетах. Бонджови был недоволен выступлениями группы, часто запрашивая семь или восемь дублей песни, даже после того, как лучший дубль уже был записан. Группа считала, что Бонджови был снисходителен, и что он пытался заставить их звучать как другая группа. Он также неоднократно был груб с басисткой Тиной Веймут . [ нужна цитата ] Стасиум и Куинн были полны поддержки для группы.
Первой песней, в которой был записан вокал, была " Psycho Killer ". Предположительно, во время записи этого трека Бонджови зашёл на студийную кухню и дал Бирну нож, сказав ему войти в образ во время пения. Бирн просто ответил: "Нет, это не сработает", и группа сделала перерыв. Во время перерыва Бирн признался, что ему было некомфортно петь, когда Бонджови наблюдал, и попросил Стасиума убрать его. Стасиум предложил уклониться от записи, когда Бонджови не было рядом, до его прихода или после его ухода. Бонджови якобы даже не заметил, что они это делают, будучи больше озабоченным строительством Power Station Studios .
Группа хотела, чтобы альбом «передавал современное послание о важности принятия ответственности за свою жизнь», но при этом его было бы интересно слушать.
В течение двух недель основные треки были записаны, но все еще требовались наложения. Сессии были остановлены, когда Кен Кушник, европейский представитель Sire, предложил им возможность отправиться в тур по Европе с Ramones , чтобы продвинуть их сингл "Love → Building on Fire". [13]
Во время гастролей группа продолжала развивать свое звучание и 14 мая выступила в The Rock Garden в Ковент-Гардене , Лондон, где их увидели Джон Кейл , Брайан Ино и Крис Томас . [14] Линда Стайн , со-менеджер Ramones, отвела Кейла, Ино и Томаса за кулисы после концерта, где они все пожали друг другу руки. Томас якобы слышала, как Кейл сказал Ино: «Они мои, ублюдок!» Все участники Talking Heads уже довольно хорошо знали Кейла, так как он продюсировал Джерри Харрисона в 1972 году для The Modern Lovers (1976) и был постоянным посетителем CBGBs на протяжении всего роста оригинального трио.
После встречи они все отправились в The Speak Club, чтобы выпить и обсудить. Томас отказался от возможности заменить Бонджови в качестве продюсера для оставшихся сессий альбома. [15] Когда группа вернулась в США 7 июня, они забронировали четырехдневную сессию звукозаписи в ODO Studios в Нью-Йорке, чтобы записать вокал и наложения, а также свести альбом. Альбом был закончен. [16]
Альбом был выпущен лейблом Sire Records в США и Великобритании и лейблом Philips Records по всей континентальной Европе.
В 2005 году он был ремастерирован и переиздан Warner Music Group на своих лейблах Warner Bros. /Sire Records/ Rhino Records в формате DualDisc с пятью бонус-треками на стороне CD (см. список треков ниже). Сторона DVD-Audio включает как стерео, так и 5.1 объемный микс высокого разрешения (96 кГц/24 бит), а также версию Dolby Digital и видео группы, исполняющей "Pulled Up" и "I Feel It in My Heart". В Европе он был выпущен как набор из двух дисков CD+DVDA, а не как один DualDisc. Переиздание было спродюсировано Энди Заксом с Talking Heads.
Альбом был переиздан на виниле 18 апреля 2009 года ко Дню музыкального магазина . [17] 8 ноября 2024 года было выпущено расширенное и ремастерированное делюкс-издание альбома. В комплект вошли различные ауттейки и неизданный материал из оригинальных сессий альбома, а также архивная концертная запись от 10 октября 1977 года. До релиза Psycho Killer (акустическая версия), концертная версия Uh-Oh, Love Comes To Town и Pulled Up (альтернативная поп-версия) были выпущены в качестве промосинглов.
В рецензии для The Village Voice в 1977 году Роберт Кристгау сказал, что, хотя «завсегдатаям сцены группы дебютный альбом часто кажется излишне изысканным», чем больше он слушал альбом, тем больше он верил, что «Heads поставили перед собой задачу преодолеть такие ограничения», и с альбомом 77 им это удалось :
Как и Sparks , это избалованные дети, но без неотесанности или подростковой женоненавистничества; как и Yes , они слабаки, но без неопределенности или дешевого романтизма. Каждая звенящая гармония исправлена визгом, каждая проповедь о самопомощи драматически контекстуализирована, так что в конце пластинка доказывает не только то, что отрешенность мастерства может сосуществовать с пугающей интенсивностью чувств — то, что известно большинству артистов — но и то, что самая невнятная ярость может быть рационализирована. А это значит, что они все-таки панки . [28]
Record World сказал о заглавном сингле «Uh-Oh, Love Comes to Town», что это «песня в стиле R&B с интересной игрой на стальных барабанах». [29]
Talking Heads: 77 был признан седьмым лучшим альбомом года по версии критиков The Village Voice 's Pazz & Jop . [30]
В 2003 году альбом занял 290-е место в списке журнала Rolling Stone « 500 величайших альбомов всех времён » [31] и 291-е место в пересмотренном списке 2012 года [32] . Альбом также был включён в книгу «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрёте» [33] .
Все треки написаны Дэвидом Бирном, за исключением «Psycho Killer», которую он написал в соавторстве с Крисом Францем и Тиной Веймут [34]
Адаптировано из буклета альбома. [34]
Говорящие головы
Дополнительные музыканты
Производство