Teenage Yes and the Jerks — влиятельная американская no-wave группа, базирующаяся в Нью-Йорке и являющаяся частью городского no-wave движения. [1]
Лидия Ланч познакомилась с саксофонистом Джеймсом Ченсом в CBGB и переехала в его двухкомнатную квартиру. Она начала сочетать свою поэзию с акустической гитарой, и после просмотра одного из ранних выступлений Марса ей захотелось создать группу . [2] Ланч нашел гитариста Река в CBGB и нанял его в качестве барабанщика, а позже перевел на бас-гитару. Они сформировали группу под названием Scabs и ненадолго добавили в свой состав Джоди Харриса . Ланч познакомился с Брэдли Филдом через Мириам Линну и убедил его присоединиться к компании в начале 1977 года .
Группа собрала десятиминутный сет очень коротких песен. [4] Было выпущено лишь несколько синглов.
Представленная на плодотворном альбоме No New York , демонстрирующем раннюю ноу-вейв- сцену, составленном и спродюсированном Брайаном Ино , группа оставила после себя немногим более дюжины полностью записанных песен. Большинство сохранившихся названий были собраны в восемнадцатиминутном ретроспективном сборнике карьеры Everything , выпущенном в 1995 году на лейбле Atavistic Records. Однако существуют и другие студийные версии некоторых песен, а также несколько концертных записей.
Группа распалась в конце 1979 года и воссоединилась лишь ненадолго в 2008 году для небольшого количества выступлений с бывшим басистом Джимом Склавуносом на барабанах и Терстоном Муром на бас-гитаре. [5]
В своей книге «Разорви и начни заново: постпанк 1978–1984» Саймон Рейнольдс называет «Иисуса-подростка и придурков» образцом рок-кощунства:
Подростковый Иисус и The Jerks, а также их товарищи по группам Mars , Contortions и DNA определяли радикализм не как возвращение к корням, а как искоренение. Любопытно, что ноу-вейв-группы устроили свой бунт против рок-традиции, используя стандартный рок-формат гитар, баса и барабанов. Как будто они чувствовали, что простой электронный путь к созданию пост-рок -нойза был слишком простым. Вместо этого они использовали инструменты камня против него самого. Вот почему ни одна волновая музыка неотразимо вызывает метафоры расчленения, осквернения, осквернения трупа рока. [6]
Лидия Ланч выразила свое презрение к панк-року, заявив в книге « Rip It Up» : «Я ненавидела почти весь панк-рок. Я не думаю, что ни одна волна не имела к нему никакого отношения. Кому нужны аккорды , все эти прогрессии , которые имели привык к року? Чтобы играть на слайд-гитаре, я использовал нож, пивную бутылку... стекло давало лучший звук. По сей день я до сих пор не знаю ни одного аккорда на гитаре». [6]