«The Body Artist» — новелла, написанная в 2001 году Доном Делилло . В ней исследуется процесс скорби молодой художницы перформанса Лорен Хартке после самоубийства ее значительно старшего мужа. Новеллу иногда описывают как историю о привидениях из-за появления загадочной фигуры, которую Лорен обнаруживает прячущейся в комнате на верхнем этаже дома после смерти мужа.
Лорен Хартке и ее муж-режиссер Рей Роблес занимают изолированный дом за пределами Нью-Йорка. Они обмениваются редкими фразами за завтраком, прежде чем Рей уезжает кататься. Позже тем же утром Рей найден мертвым от огнестрельного ранения, нанесенного самому себе, в квартире своей первой жены на Манхэттене. Далее следует некролог, в котором подробно описываются часто двусмысленные подробности жизни Рея, а также его история депрессии и тот факт, что Лорен была третьей женой Рея.
Потерявшая близкого Лорен остается одна в доме вопреки советам друзей и родственников. Она отключается от временного мира и от собственного тела, испытывая частое и необъяснимое дежавю . Лорен проводит последующие часы, дни и недели, исследуя это отключение. Она практикует свою фирменную «работу с телом» — аэробные и растягивающие техники, которые она разработала, чтобы подготовить свое тело к выступлениям. Лорен также объединяет последовательность ежедневных ритуалов, включая рубку дров и многочасовое созерцание видеозаписи дороги в Котке, Финляндия.
Однажды утром Лорен слышит шум, доносящийся с верхнего этажа дома. Она поднимается наверх, чтобы выяснить, что происходит, но никого там не находит. Лорен снова поднимается наверх на следующий день. На этот раз она находит мужчину, сидящего в одной из спален. Внешний вид мужчины меняется каждый раз, когда Лорен его видит. Этот нестареющий мужчина, которого Лорен называет мистером Таттлом, не знает точно своего происхождения; он артикулирует только фрагментами, которые отражают прошлые разговоры между Лорен и Рей до самоубийства Рей. Эти отголоски настолько жуткие, что включают в себя жесты тела и интонации, заставляя Лорен привести его в дом, искупать его и отвезти его по магазинам, все время пытаясь вытянуть из него источник его «воспоминаний», то есть разговоры между Лорен и ее покойным мужем.
Лорен обрабатывает присутствие мистера Таттла в ее доме, все время продолжая свое искусство тела, детализированное в ее практике, своего рода йогическую / кинезиологическую серию иногда повседневных экспрессивных поз, которые в конечном итоге становятся проникнуты ее сублимацией глубокой утраты. Из-за «передачи» мистером Таттлом слов Рея, Лорен начинает воспринимать его как аватар ее покойного мужа, и ее привязанность к нему распространяется на сексуальное выражение. Мистер Таттл повторяет разговор между Лорен и Реем после окончательного отъезда Рея от жены в Манхэттен, где он стреляет в себя. Вскоре после этого мистер Таттл исчезает.
После периода поисков выясняется, что Крикор впитал голос мистера Таттла, а статья подруги Лорен Мариэллы устанавливает, что Лорен приняла, как боди-артист, представление, которое включает ее «превращение» в маскулинизированную фигуру мистера Таттла. Когда повествование заканчивается, Лорен продолжает горевать в доме пары, и хозяин приходит к ним, спрашивая, может ли он забрать комод, хранящийся в доме. После этого визита Лорен продолжает безуспешно обрабатывать свое горе, психическое состояние, отраженное на протяжении всего текста в повторении/настойчивости повествования.
В декабре 2014 года издание Variety сообщило, что французский режиссёр Бенуа Жако собирается экранизировать роман. [1] Фильм называется À jamais (или на английском языке « Никогда никогда »), его премьера состоялась на 73-м Венецианском международном кинофестивале 9 сентября 2016 года [2] , а затем он был показан на Международном кинофестивале в Торонто в 2016 году [3] .