«Завоевание полюса» ( фр . À la conquête du pôle ) — французский немой научно-фантастический фильм 1912 года, снятый режиссёром и снимавшийся в главной роли Жоржем Мельесом . Фильм, в общих чертах вдохновлённый современными событиями и «Необычайными путешествиями » Жюля Верна ,повествует о комических злоключениях международной группы исследователей в экспедиции на Северный полюс , где они сталкиваются с ледяным гигантом-людоедом и опасной магнитной иглой.
Фильм, одна из последних кинематографических работ Мельеса, был выпущен Pathé Frères и получил признание критиков во Франции и Великобритании, но оказался кассовым провалом и способствовал нарастающим финансовым трудностям Мельеса. Он по-прежнему считается одним из его шедевров и иногда его называют его величайшей работой.
На Международном конгрессе в Аэроклубе исследователи со всего мира спорят о лучшем способе полета на Северный полюс. Все не согласны, пока президент конгресса, инженер Мабул из Франции, не объясняет свои планы по созданию «Аэробуса», самолета с пассажирским вагоном и огромной фигурой в виде головы птицы. Заседание прерывает группа воинствующих суфражисток , которые заявляют о своем намерении отправиться на Полюс самостоятельно. Когда их прогоняют, Конгресс назначает международную группу экспертов, чтобы сопровождать Мабула на Полюс: Ран-Эвер из Англии, Блафф-«Алло»-Билл из Америки, Шукрутман из Германии, Сервеза из Испании, Чинг-Чун из Китая и Ка-Ко-Ку из Японии. Мабул приводит своих коллег в свой офис, чтобы они изучили модель своего изобретения, а затем на работающую на электричестве фабрику, где строится настоящая вещь. Лидер суфражисток продолжает воплощать в жизнь свои планы по достижению полюса, строя машину, оснащенную пропеллерами и множеством игрушечных воздушных шаров, но ей не удается оторваться от земли.
Завершенный Aero-Bus взлетает с большим успехом, хотя он сталкивается с двумя трудностями: сначала лидер суфражисток пытается сесть на экспедицию в последний момент, а затем исследователь Tching-Tchun, прибывший с опозданием, случайно остается позади. Гонка к полюсу привлекает многих других искателей приключений, которые отправляются на своих собственных машинах; вскоре небо заполняется самолетами всех форм и размеров. И Tching-Tchun, и лидер суфражисток пытаются добраться до полюса на воздушном шаре, но снова терпят неудачу. (Исследователь падает с небольшого расстояния на землю и сдается; суфражистка, продержавшись дольше, падает на церковный шпиль и взрывается.) Тем временем Aero-Bus продолжает беспрепятственно лететь по небу, пролетая мимо различных планет и созвездий.
Самолет скользит по льду Арктики и наконец совершает аварийную посадку. Делегаты выбираются из обломков целыми и невредимыми. Однако почти сразу же они сталкиваются с препятствием: Великаном снегов, курящим трубку, поедающим людей ледяным великаном , которого приходится отпугивать пушечным огнем. Наконец они добираются до самого полюса, где находят огромную магнитную иглу. Прилипшие к игле магнитным притяжением, которая ломается под их весом и погружает их в ледяные воды, они подают сигнал о помощи и их подбирает пролетающий дирижабль. Пингвины, тюлени и арктические птицы машут им на прощание. Исследователи с триумфом возвращаются в Аэроклуб, где кланяются всем собравшимся.
Хотя сюжет фильма трактуется в духе фэнтези, большую часть вдохновения он черпал из текущих событий. Роберт Э. Пири и его команда ступили на Северный полюс 6 апреля 1909 года, а Руаль Амундсен добрался до Южного полюса 14 декабря 1911 года, за четыре месяца до того, как Мельес начал снимать. [1] Заявления конкурирующего исследователя Фредерика Кука , который безуспешно пытался доказать, что он опередил Пири в достижении Северного полюса, также стали тематическим вдохновением. [2] Мельес позже вспоминал:
Я вмешался в спор между Куком и Пири. Оба притворились, что достигли полюса. На самом деле я не думаю, что кто-то из них этого сделал. Я сказал себе: я собираюсь отправиться туда. [2]
Присутствие суфражисток в фильме было еще одним намеком на недавние события; движение за женское избирательное право активно освещалось в новостях в то время и оставалось актуальной проблемой во Франции вплоть до Второй мировой войны , когда женщинам было предоставлено право голоса. [3] (Действительно, лидер суфражисток была задумана как карикатура на известную британскую активистку за избирательное право Эммелин Панкхерст .) [1] Даже сцена, в которой суфражистка пытается присоединиться к авиационной гонке, была актуальной во Франции; Тереза Пельтье недавно попала в заголовки газет как первая женщина-летчица, совершившая самостоятельный полет, а Раймонда де Ларош стала первой женщиной в мире, получившей лицензию пилота самолета в 1910 году. [3]
Хотя многие современные рецензии на фильм предполагали связь с произведениями Жюля Верна (см. раздел «Выпуск и восприятие» ниже), фильм не является адаптацией ни одного из его знаменитых романов «Необыкновенные путешествия» ; скорее, это пародийная, сатирическая дань уважения всей серии «Необыкновенные путешествия» , в чем-то похожем на пародию на Верна в юмористическом романе Альбера Робиды « Необыкновенные путешествия Сатурнина Фарандула» (1879–1880). [4] Если уж на то пошло, можно сказать, что фильм был вдохновлен в весьма отдаленной степени «Приключениями капитана Гаттераса» Верна [5] или его «Сфинксом ледяных полей» [6] .
Другие возможные источники — театр и кино. Pif Paf Pouf , захватывающее представление, поставленное в 1906 году в Театре Шатле , включало в себя Гиганта Полюса, управляемого проводами, а также мощный магнит на Полюсе, два элемента, заимствованных для фильма. [7] В одиннадцатисценном фильме « Путешествие по Арктике, или Как капитан Кеттл открыл Северный полюс », снятом пионером британского кино Робертом У. Полом в 1903 году, есть Полярный гигант, что явно указывает на прямое влияние на Мельеса. [5] Мельес, возможно, также помнил, что братья Люмьер сняли постановочную реконструкцию полярного исследования, «Исследователь Андре на Северном полюсе» , в 1897 году. [5]
Жорж Мельес широко известен как первый человек, осознавший потенциал повествовательного кино , [8] и его «Путешествие на Луну» (1902), «Королевство фей» (1903) и «Невозможное путешествие» (1904) были одними из самых популярных фильмов первых нескольких лет двадцатого века. [9] Однако ко времени «Покорения полюса» его состояние пошло на спад. В 1911 году Мельес заключил сделку, по которой компания Pathé Frères стала единственным дистрибьютором его фильмов. Хотя они продолжали сниматься на студии Мельеса Star Film Company в Париже, Шарль Пате имел исполнительный контроль над фильмами, включая право редактировать их структуру и продолжительность. Поэтому все фильмы Мельеса с 1911 года, включая «Покорение полюса» , были сняты под наблюдением Пате и выпущены его компанией. [10]
«Покорение полюса» — самая длинная кинематографическая работа Мельеса: 650 метров плёнки [11] , что при предпочитаемой им скорости проекции от 12 до 14 кадров в секунду [12] составляет около 44 минут. [13] Это также был последний из фильмов-путешествий Мельеса [6], жанр, который охватывает некоторые из его самых значительных работ, такие как «Путешествие на Луну» и «Невозможное путешествие» . [14] Фильм был снят Мельесом зимой 1911–1912 годов [15] , а сам Мельес сыграл главную роль профессора Мабуля. [11] (Мельес также ненадолго появляется во второй роли в сцене подъёма воздушного шара, как один из рабочих, держащих воздушный шар.) [16] Фернанда Олбани , которая ранее появлялась в фильмах Мельеса «Невозможное путешествие» , «Авантюрное автомобильное путешествие » и «Прокладывание туннеля под Ла-Маншем» , сыграла лидера суфражисток. [17]
За свою карьеру Мельес построил две киностудии из стекла и металла в Монтрее, Сена-Сен-Дени . Первая была относительно небольшой, со сценой размером 16 на 13 футов. Вторая, Studio B, была построена в 1905 году и имела значительно большие размеры, включая сцену шириной около тридцати футов и подъемный кран, позволяющий поднимать и опускать большие предметы. « Покорение полюса» в полной мере использовало возможности Studio B, особенно для сцены со снежным великаном. [18] Однако, как и несколько других сцен в работах Мельеса, парад транспортных средств снимался на открытом воздухе. [19] Мельес создал спецэффекты фильма, используя широкий спектр техник, включая сценическую технику, пиротехнику , декорации, вращающиеся по горизонтали и вертикали, миниатюрные модели , настоящую воду, заменяющие склейки и наложения . [20] Великан снегов был гигантской марионеткой [21] , для управления которой требовалось двенадцать человек. [18] Одна только его голова была высотой два метра; двое кукловодов прятались внутри головы, чтобы управлять глазами, ушами, ртом и трубкой Великана. [20]
Большая часть фильма снята в обычном стиле Мельеса, в котором неподвижная камера позволяет зрителю смотреть фильм так, как будто он проигрывается на театральной сцене. Однако сцена, в которой самолет приземляется в Арктике, примечательна передовой техникой монтажа, в которой точка обзора становится подвижной, а не неподвижной. Сначала самолет впервые виден приближающимся прямо к камере; затем, в следующем кадре, движение самолета продолжается плавно, но точка обзора была повернута на девяносто градусов. [22] В предыдущих фильмах Мельес иногда использовал нелинейный монтаж для таких моментов, например, в «Путешествии на Луну» и «Невозможном путешествии» , в которых космическая капсула и дирижабль, соответственно, показаны приземляющимися дважды. [23] Эта сцена в «Завоевании полюса» знаменует собой первый раз, когда Мельес свободно использует подвижную точку обзора, которая была впервые применена « брайтонской школой » кинематографистов в Англии. Однако в 1929 году Мельес признался, что никогда не считал мобильные методы естественными или особенно полезными, и что он по-прежнему предпочитал методы стационарной камеры, которые использовал. [22]
Фильм «Завоевание полюса» был выпущен компанией Pathè 3 мая 1912 года. [24] Фильм рекламировался как « необыкновенное путешествие в 34 картинах» [24] , а объявления и репортажи о нём часто предполагали связь с серией «Необыкновенные путешествия» Верна ; например, еженедельный бюллетень Pathè рекламировал фильм следующим образом: «Нет ни одной работы [Мельеса], которая не достигла бы успеха, моды и популярности романа Жюля Верна». [4]
Во Франции еженедельник Le Cinéma дал фильму весьма благоприятную рецензию, назвав его «шедевром Жюля Верна кинокамеры». [4] Британский журнал Bioscope описал фильм как «необычайное путешествие», назвав Мельеса «Гербертом Уэллсом мира кино, волшебником, который даёт толчок нашему воображению и представляет нам научные феномены собственного сочинения». [25]
Фильм стал явным провалом у современной аудитории, которая почти полностью его проигнорировала. Провал фильма обычно приписывают меняющимся временам; театральный, основанный на фэнтези стиль Мельеса, который был новаторским и влиятельным в начале его карьеры, к 1912 году потерял популярность. [26] Кинокритик и историк Жорж Садуль , назвавший фильм «возможно, самым совершенным творением [Мельеса]», [27] подробно остановился на этом моменте:
«Завоевание поля» сегодня является шедевром калибра Джотто . Но это Джотто, завершенный в эпоху Микеланджело и Рафаэля . Чтобы понять, как этот замечательный фильм мог потерпеть такой провал, мы должны помнить, что он был более или менее современен «Фантомасу» и «Камо грядеши?» , а также первым фильмам Инса и Гриффита . Человек, который в 1898 году был создателем искусства кино, в 1912 году отстал от времени. [28]
Сделка Мельеса с Pathé привела студию Star Film к еще большим долгам, чем прежде. [10] Шесть работ Мельеса, снятых под руководством Pathé в 1911 и 1912 годах, стали его последними фильмами. [29]
«Завоевание полюса» обычно считается одним из величайших фильмов Мельеса [26], а некоторые критики описывают его как его лучшую работу [27] .