«День Шакала» — политический триллер 1973 года режиссёра Фреда Зиннеманна с Эдвардом Фоксом и Майклом Лонсдейлом в главных ролях . Основанный на одноименном романе Фредерика Форсайта 1971 года , фильм рассказывает о профессиональном убийце, известном как « Шакал» , которого наняли для убийства президента Франции Шарля де Голля летом 1963 года.
Совместное производство Великобритании и Франции, [1] в фильме снимались Эдвард Фокс в роли Шакала, Майкл Лонсдейл , Дерек Якоби , Теренс Александер , Мишель Оклер , Алан Бадел , Тони Бриттон , Сирил Кьюсак , Морис Денхэм и Дельфин Сейриг. . Музыкальную партитуру написал Жорж Делерю .
«День Шакала» получил положительные отзывы и получил премию BAFTA за лучший монтаж (Ральф Кемплен), пять дополнительных номинаций на премию BAFTA (включая лучший фильм и лучшую режиссуру ), две номинации на премию «Золотой глобус» и одну номинацию на «Оскар» . Фильм собрал в прокате в Северной Америке 16 056 255 долларов, [4] вернув студии 8 525 000 долларов от проката. [5] Британский институт кино поставил его на 74-е место среди величайших британских фильмов 20-го века . [6]
22 августа 1962 года воинствующая подпольная организация ОАГ , разгневанная тем, что французское правительство предоставило независимость Алжиру , пытается убить президента Шарля де Голля . Покушение терпит неудачу, оставляя де Голля и все его окружение невредимыми. В течение шести месяцев лидер ОАГ Жан Бастьен-Тири и несколько других членов схвачены, а Бастьен-Тири казнен.
Остальные лидеры ОАГ, сейчас скрывающиеся в Австрии , планируют новое покушение и нанимают британского убийцу под кодовым именем «Шакал» за 500 000 долларов. Шакал едет в Геную и заказывает нестандартную винтовку у оружейника и поддельные документы, удостоверяющие личность, у фальсификатора , которого Шакал убивает, когда мужчина пытается его шантажировать. В Париже Шакал дублирует ключ от квартиры на шестом этаже с видом на площадь 18 июня 1940 года .
ОАГ переезжает в Рим . Французская служба действий похищает главного секретаря ОАГ Виктора Воленски. Воленски умирает на допросе, но не раньше, чем агенты извлекают важную информацию о заговоре, включая слово «Шакал». Министр внутренних дел созывает секретное заседание кабинета глав французских сил безопасности. Комиссар полиции Бертье рекомендует своему заместителю Клоду Лебелю возглавить расследование. Лебелю предоставлены особые чрезвычайные полномочия, хотя отказ де Голля изменить запланированные публичные выступления усложняет ситуацию.
Полковник Сен-Клер, личный военный помощник де Голля и член кабинета министров, неосторожно раскрывает секретную правительственную информацию своей любовнице Дениз, не подозревая, что она является агентом ОАГ. Она передает это своему контакту, который, в свою очередь, помогает Шакалу. Тем временем Лебель определяет, что британский подозреваемый Чарльз Гарольд Калтроп (чье имя Ча… Кэл… предполагает «шакал» , что по-французски означает «шакал») может путешествовать под именем Пол Оливер Дагган, который умер в детстве и въехал во Францию.
Хотя Шакал узнает, что власти раскрыли заговор с убийством, он решает действовать. В отеле Шакал знакомится и соблазняет аристократку Колетт де Монпелье. Предупрежденный своим контактом, Шакал уходит незадолго до прибытия Лебеля и его людей. После почти смертельной автомобильной аварии Шакал угоняет машину и едет в загородное поместье мадам де Монпелье, чтобы спрятаться. Он убивает ее после того, как обнаруживает, что с ней уже разговаривала полиция. Используя уже украденный паспорт, Шакал затем принимает личность датского школьного учителя в очках по имени Пер Лундквист. Выбросив вещи Даггана в реку, он садится на поезд до Парижа.
Тело мадам де Монпелье обнаружено, а ее машина обнаружена на вокзале. Лебель, которого больше не сдерживают ограничения секретности, начинает публичную охоту. Шакал встречает гея в турецкой бане и остается у него в квартире. Шакал убивает его после того, как мужчина увидел по телевидению передачу о том, что «Лундквист» разыскивается за убийство мадам де Монпелье.
На встрече с кабинетом министра внутренних дел Лебель заявил, что, по его мнению, Шакал попытается застрелить де Голля во время празднования освобождения Парижа во время Второй мировой войны , запланированного через три дня. Лебель воспроизводит запись телефонного разговора, в котором Дениз передает информацию контактному лицу ОАГ. Сент-Клер извиняется за свою неосмотрительность и немедленно уходит. Когда его спросили, откуда он узнал, что источником утечки информации стал Сен-Клер, Лебель ответил, что прослушивал телефоны каждого члена кабинета министров. Дениз возвращается в квартиру Сент-Клера и обнаруживает, что он покончил жизнь самоубийством, и обнаруживает, что ее ждет полиция.
В День освобождения Шакал, замаскированный под пожилого ветерана с ампутированной конечностью на костылях, входит в здание, используя ключ, который он ранее раздобыл. В верхней квартире с видом на церемониальную зону он собирает винтовку, спрятанную в костыле, и ждет у окна. Когда Лебель обнаруживает, что полицейский позволил инвалиду пройти через кордон безопасности, они оба мчатся к зданию. Когда де Голль вручает первую медаль, Шакал прицеливается, но, стреляя, едва не промахивается, когда президент внезапно наклоняется вперед. Когда он перезаряжает винтовку для еще одного выстрела, врываются Лебель и полицейский. Шакал стреляет в полицейского, но Лебель убивает его из офицерского пистолета-пулемета.
В Англии, пока полиция обыскивает квартиру Чарльза Гарольда Кэлтропа, внезапно появляется настоящий Калтроп. Он сопровождает их в Скотланд-Ярд , но позже его оправдывают, заставляя полицию задуматься об истинной личности убийцы. Шакал похоронен в безымянной могиле, единственным свидетелем которого является Лебель.
«День Шакала» изначально был частью сделки между Джоном Вульфом и Фредом Циннеманом, посвященной двум картинам, вторая была адаптацией пьесы Рональда Миллара «Абелард и Элоиза» . [7]
Первоначально Universal Studios хотела выбрать на роль Шакала крупного американского актера, а Роберт Редфорд и Джек Николсон прилетели в Европу на прослушивание. Хотя Universal отдавала предпочтение Николсону, Зиннеманн в конечном итоге заключил производственное соглашение, согласно которому на роль будут приглашены только европейские актеры. Впоследствии рассматривались кандидатуры британских актеров Дэвида МакКаллума , Иэна Ричардсона и Майкла Йорка , прежде чем Зиннеманн выбрал Эдварда Фокса. Жаклин Биссет предложили роль Дениз, но ей пришлось отказаться из-за конфликтов в расписании. [8]
Зиннеманн писал, что Адриен Кайла-Легран, актер, сыгравший де Голля, был принят несколькими парижанами за настоящего де Голля во время съемок, хотя де Голль был мертв за два года до выхода фильма. Этот эпизод был снят во время настоящего парада, что привело к замешательству; толпа (многие из которых не знали, что снимается фильм) приняла актеров, изображающих полицейских, за настоящих офицеров, и многие пытались помочь им арестовать «подозреваемых», которых они задерживали в толпе.
«День Шакала» снимался в студиях и на натуре во Франции, Великобритании, Италии и Австрии. [9] Зиннеманну удавалось снимать в местах, которые обычно были закрыты для кинематографистов, например, в Министерстве внутренних дел, во многом благодаря умению французского продюсера Жюльена Дерода обращаться с властями. [9] Тем не менее, вступительная часть была снята не во дворе Елисейского дворца, а в отеле de Soubise , главном офисе Французского национального архива . Оба дворца были построены в начале 18 века, но Отель де Субиз более доступен и менее безопасен, чем Елисейский дворец.
Во время массового ежегодного парада на Елисейских полях 14 июля компании разрешили снимать внутри полицейских рядов, снимая необычайные кадры крупным планом скопления войск, танков и артиллерии во время финального эпизода Дня освобождения . В выходные 15 августа полиция Парижа очистила очень оживленную площадь от движения транспорта, чтобы снять дополнительные сцены. [9] [10]
Позже Фредерик Форсайт писал, что для заключения контракта на покупку прав на его роман ему было предложено два варианта: 17 500 фунтов стерлингов плюс небольшой процент от последующей прибыли от фильма, или 20 000 фунтов стерлингов и никаких гонораров. Он взял 20 000 фунтов стерлингов, отметив, что такой платеж уже был для него огромной суммой, но из-за своей наивности в вопросах финансов он отказался от права на небольшое состояние в виде гонораров, учитывая устойчивый успех фильма. [11]
Фильм получил положительные отзывы: рейтинг Rotten Tomatoes составил 91% из 32 рецензий. Консенсус резюмирует: « День Шакала — это тщательно построенный триллер с удивительной непочтительностью и жесткой режиссурой». [12] Среди тех, кто высоко оценил фильм, был Роджер Эберт из Chicago Sun-Times , который дал ему высшую оценку — четыре звезды:
« День Шакала » Фреда Циннеманна — это чертовски захватывающий фильм. Я не был готов к тому, насколько он хорош на самом деле: это не просто классика саспенс, а прекрасно выполненный образец кинопроизводства. Он собран, как хорошие часы. В сценарии тщательно собран невероятный массив материала, а затем Циннеманн ставит его так, что история, какой бы сложной она ни была, разворачивается почти в документальной строгости. « День Шакала» длится два с половиной часа и кажется, что он закончился где-то за пятнадцать. минут». [13]
Эберт заключил: «Циннеманн усвоил каждую деталь… Есть некоторые слова, которые вы не решаетесь использовать в рецензии, потому что они очень похожи на рекламный текст, но в данном случае я могу честно сказать, что фильм завораживает». [14] Эберт включил этот фильм на 7-е место в своем списке 10 лучших фильмов года за 1973 год. [15]
« День Шакала» и последующая номинация на премию «Оскар» стали вехами в карьере Кеннета Росса, американского сценариста шотландского происхождения. [A] Критики в целом остались положительно впечатлены фильмом. [17] Отцовство фильма несколько оспаривается. [B] Сценарий точно соответствует роману, хотя последний в фильме не указан. «Это неплохой фильм, он в некотором роде динамичен и развлекает. Это просто не так хорошо, как должно было быть». [20]
Кинокритик Time высоко оценил переход от романа к фильму: « День Шакала заставляет по-новому оценить замечательную повествовательную эффективность фильмов. Роман-бестселлер Фредерика Форсайта — по сути то, что любители детективов называют полицейским процессуалом, но раздутый до международных масштабов». - продолжал терять свою, по сути, простую сюжетную линию в лесу слов. Писателю требовались абзацы, чтобы подробно описать процедуры международной охоты на людей, не говоря уже о процедурах самого Шакала, наемного убийцы, которого недовольные офицеры французской армии использовали для убийства Чарльза. де Голль. Это тот материал, который хороший режиссер может дать нам в мгновение ока панорамирующей камеры». Благодаря мастерству кино и монтажу режиссера Фреда Циннеманна «то, что могло быть просто еще одним дорогим развлечением, на техническом уровне становится учебником по почти забытой теме лаконичного кинопроизводства. Короче говоря, как это часто бывает, второсортная художественная литература превратилась в первоклассное экранное развлечение». [21] Другие критики были менее бурными. Например:
« День Шакала» — не лучший фильм, но чертовски хороший, один из очень немногих фильмов, выпущенных в этом году, который стоит всех хлопот и затрат на поход в кино. ... дайте [режиссеру Циннеману] хорошую историю, и он расскажет ее без каких-либо личных вторжений и привлекающих внимание приемов. «Шакал» — это достоверно детализированная история с неожиданными поворотами событий. И вы можете быть удивлены, поскольку режиссер Фред (« Ровно в полдень» ) Циннеманн и режиссер Кеннет Росс сняли на удивление обезличенный саспенс-фильм по бестселлеру Фредерика Форсайта. ...» В сценарии в напряженной манере показан конфликт между безжалостным «мозгом убийцы» и флегматичной и неустанной работой детективов по охоте за неизвестной и неуловимой жертвой. [22]
Критик журнала MacLeans Magazine назвал его: «... достоверно детализированная саспенс-история с гениальными поворотами. « [23] Фильм представляет собой сложный и подробный лабиринт, но он интересный и никогда не утомительный. [24] [25] Взаимодействие между режиссером и автором было отмечено положительно:
«Писатель Фредерик Форсайт сразу же завоевал золото своим первым художественным произведением, международным бестселлером 1971 года « День Шакала» , а затем ему посчастливилось увидеть, как оно превратилось в фильм, который (в отличие от слишком многих страниц на странице) экранные усилия) упорно избегал испорченного исходного материала. Во многом точная адаптация романа Форсайта.... Фред Зиннеманн, сценарист Кеннет Росс и монтажер Ральф Кемплен (заслуживший единственную номинацию на Оскар) - все заслуживают высоких оценок за усиление напряжения. в фильме, исход которого никогда не вызывает сомнений (в конце концов, де Голль умер много лет спустя дома, в возрасте 79 лет)». [25]
Точно так же кинокритик The Spectator высказал мнение:
«Все это кино хорошо и эффективно оборудовано для того, чтобы справиться с этим. Циннеманн с помощью превосходного сценария Кеннета Росса перенес на экран новый затвор, приклад, ствол и глушитель. Ничего важного не упущено… .... [Сценарий и фильм передают действие, конфликт, место и развязку. Что делает его] «документальным триллером, так это тем, что он не оставляет ничего для воображения». Другими словами, для тех из вас, кто читал роман, посещение «Дня Шакала» будет любопытно похоже на просмотр того же фильма во второй раз или просмотр экранизированной версии спектакля. Я не читал книгу Форсайта, фильм можно рекомендовать от всей души». [26]
Тщательно исследованный «криминальный триллер» стал «идеальным шаблоном для этой исчерпывающей процедуры. Во многих отношениях этот выдающийся образец кинопроизводства знаменует собой апофеоз определенного стиля триллера, который с тех пор вышел из моды, — игры разума. [Они] «созданы с учетом мелочей швейцарских часов», без уговоров. Линейный сюжет «бесконечно усложняется изображением Фоксом этого пустого сосуда убийцы. ...» Непреодолимая сила сталкивается с неподвижным объектом — конфликт, которому способствует сценарий. [27] Существует запутанная история «с параллельной структурой, подробно описывающая подготовку Шакала к убийству» и профилактические усилия сыщиков. [28]
Японский режиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. [29]
Фильм собрал в прокате 16 056 255 долларов [4], а прокат в Северной Америке составил 8 525 000 долларов. [5] Циннеманн был доволен приемом фильма в прокате, рассказывая в интервью в 1993 году: «Идея, которая меня волновала, заключалась в том, чтобы сделать саспенс-фильм, в котором все знали бы конец - что де Голль не был убит. Несмотря на то, что он знал конец, будут ли зрители сидеть на месте? И оказалось, что они сидели так же, как и читатели книги». [30]
«День Шакала» — тщательно построенный триллер с удивительной непочтительностью и жесткой режиссурой.
Мало документальных убеждений и политического контекста, но это интригующее упражнение по сокрытию очевидного.
«День Шакала» — не лучший фильм, но чертовски хороший, один из очень немногих фильмов, выпущенных в этом году, который стоит всех хлопот и затрат на поход в кино. У Зиннеманна скромный режиссерский стиль; дайте ему хорошую историю, и он расскажет ее без каких-либо личных вторжений и привлекающих внимание тиков.
Сценарий Кеннета Росса [экранизация романа Форсайта] ведет зрителей через лабиринт детальной работы по обе стороны закона, однако игра и режиссура никогда не позволяют фильму стать утомительным.