«Нежная добыча и другие рассказы» — сборник из 17 коротких рассказов Пола Боулза , опубликованный в 1950 году издательством Random House . [1] [2]
Типично для творчества Боулза , большинство историй в этом томе происходят в Латинской Америке и Северной Африке. Только две из них происходят в Соединенных Штатах. [3] [4] [5]
Боулз, на момент его публикации, был известен прежде всего своей работой в качестве американского композитора-модерниста . «Нежная добыча» и другие рассказы зарекомендовали его как выдающийся литературный талант. [6] [7] [8] Рассказы, опубликованные в этом сборнике, включают ряд шедевров , в том числе « Далёкий эпизод », « Страницы из Холодной точки » и « Нежная добыча ». [9]
«Что сразу бросается в глаза — и что особенно характерно для произведений Боулза — это отстраненный, клинический, спокойно уверенный и авторитетный тон; строго неприукрашенный, квазижурналистский стиль прозы; изящная, сдержанная элегантность его предложений… Подход Боулза к своему материалу и к своим персонажам неизменно антропологичен, непредвзят ни презрением и насмешкой, с одной стороны, ни симпатией и привязанностью — с другой…» — Франсин Проуз , в журнале Harper's Magazine (2002) [10]
«В рассказах цикла «Нежная добыча» (1950) ограниченность средства выражения, по-видимому, усиливает основное достоинство Боулза — его жесткий контроль над дикими и губительными ситуациями — и скрывает его главную слабость — неспособность драматически придумывать и развивать персонажей». — Ихаб Хассан в книге «Пилигрим как добыча: заметки о Поле Боулзе » (1954) [11]
Одной из объединяющих черт рассказов в этом сборнике является их место действия: многие из них происходят в регионах, чуждых большинству американцев, включая Северную Африку и Латинскую Америку. Из этих мест возникают «тематические проблемы» Боулза. [12] Автор Гор Видал отмечает, что «Пейзаж имеет первостепенное значение в рассказе Боулза», а сам Боулз заметил: «Кажется, практично позволить месту определять персонажей, которые будут его населять». [13] [14] Персонажи движимы к чужой и странной территории, как физически, так и психологически, бросая вызов их западным культурным предположениям. [15] [16]
«Безусловно современные» тематические интересы Боулза демонстрируются его «изображением насилия и террора». [17] Эпизоды насилия, которые появляются в рассказах этого сборника, были широко отмечены, как и стиль, в котором они представлены. [18] [19] [20] Литературный критик Аллен Хиббард, хотя и признает «совершенно пессимистические» темы, прослеживает литературный стиль Боулза в стиле авторов 19 века, таких как Флобер , Тургенев и Джеймс : [21]
Трансгрессивные действия, какими бы шокирующими они ни были, содержатся в традиционно созданных формах. В целом, история Боулзов рассказывается в довольно прямолинейной манере, [которая] не содержит никаких моральных комментариев относительно происходящих действий. [22]
Боулз, комментируя свой собственный стиль: «Я не пытаюсь анализировать эмоции ни одного из моих персонажей. Я не даю им эмоций. Вы можете объяснить мысль, но не эмоцию. Вы не можете использовать эмоции. С ними ничего нельзя сделать». [23]
Литературный критик Франсин Проуз отмечает:
Художественная литература Боулза — это последнее место, куда можно обратиться за надеждой или хотя бы слабым подтверждением того, что мир — это нечто большее, чем бессмысленное шоу ужасов... Трудно представить себе другого писателя, столь равнодушного и не заинтересованного в традиционных ценностях и добродетелях, которые мы связываем с западным гуманизмом (сострадание, щедрость, сочувствие), так же как трудно найти в творчестве Боулза хотя бы один по-настоящему героический характер или акт героизма, бескорыстия или жертвенности . [ 24]