Gazebo — американский чёрный комедийный фильм CinemaScope 1959 года о супружеской паре, которую шантажируют. Он был основан на одноимённой пьесе 1958 года Алека Коппела и поставлен Джорджем Маршаллом . Хелен Роуз была номинирована на премию «Оскар» за лучший дизайн костюмов , чёрно-белый. Это также последний фильм, выпущенный MGM в 1950-х годах.
Автор и режиссер детективов Эллиотт Нэш подвергается шантажу со стороны Дэна Шелби из-за обнаженных фотографий его жены Нелл, сделанных, когда ей было 18 лет. Эллиотт не сообщает об этом Нелл, звезде бродвейского мюзикла, но лихорадочно работает, чтобы оплатить растущие требования.
Наконец, Эллиотт решает, что убийство — единственный выход. Он получает совет от своего друга, окружного прокурора Харлоу Эдисона, который думает, что он помогает с таинственным заговором. Когда предполагаемый шантажист появляется в загородном доме Нэшей, чтобы забрать свой последний платеж, Эллиотт стреляет в него, заворачивает тело в занавески для душа в ванной, затем прячет его в бетонном фундаменте, который заливают для старинной беседки, купленной его женой. Он изо всех сил пытается удержать Сэма Торпа, подрядчика, нанятого для установки конструкции, и мисс Чендлер, агента по недвижимости, пытающуюся продать дом Нэшей, от того, чтобы наткнуться на его схему.
Эдисон приносит новости о том, что Шелби застрелили в его гостиничном номере, оставляя Эллиотта гадать, кого он убил. Имя Нелл есть в списке жертв шантажа, принадлежащем Шелби, поэтому она и Эллиотт оба подозреваемые. Шелби также обращалась к Нелл, но она чувствовала, что если фотографии будут опубликованы, то огласка пойдет ей на пользу. Нэши оправданы, когда выясняется, что орудие убийства принадлежит Джо Черному, сообщнику Шелби, который собирал платежи. Лейтенант полиции Дженкинс понимает, что Джо решил украсть все деньги. Эллиотт с облегчением узнает, что его жертвой был другой преступник. Однако в банде были еще двое: Герцог и Луи Вошь, которые похищают Нелл и отвозят ее к себе домой, чтобы найти Джо Черного, у которого в портфеле было 100 000 долларов. В конце концов они выясняют, что тело находится в фундаменте беседки, который теперь рушится из-за неожиданного дождя. Они приносят тело, завернутое в занавески для душа, в гостиную Нэша и уходят с портфелем. Когда Эллиот возвращается домой, он развязывает жену и признается в содеянном, перенося тело в другую комнату.
Вскоре появляется лейтенант Дженкинс, арестовавший герцога и Луи. Из того, что они ему рассказали, Дженкинс уверен, что Эллиот убил Джо. Как раз когда Эллиот собирается признаться, он видит, что выпущенная им пуля промахнулась мимо Джо и застряла в книге. Врач подтверждает, что Джо на самом деле умер от уже существовавшей проблемы с сердцем, а домашний голубь Эллиота Герман, которого он выхаживал после травмы, улетает вместе с пулей, так что никакие улики не связывают его со смертью. Когда полиция уходит, Герман бросает пулю в шляпу Дженкинса, которую тот с отвращением отбрасывает, думая, что в него попало голубиное помет .
Права на экранизацию пьесы были куплены за 250 000 долларов. [2]
В комическом сюжете Альфред Хичкок непреднамеренно помогает Эллиоту в плане убийства по телефону, проверяя сценарий, который Нэш пишет для него. Автор пьесы Алек Коппел написал такой сценарий для фильма Хичкока « Головокружение» . [3]
Chicago Tribune в целом положительно отозвалась о фильме: «Гленн Форд и развлекателен, и убедителен в роли робкого человека, чьи нервы в лучшем случае не в лучшем состоянии... Это довольно вольно сконструированная вещь, немного растянутая, но благодаря выдающимся способностям мистера Форда, она в меру веселая». [4]
The New York Times не жалела комплиментов: «Эта голливудская реконструкция «Беседки», которая впервые была показана как пьеса на Бродвее, примечательно высока как история. Она не требует очень широкого обзора. Действительно, ее перспектива не намного дальше кончика носа Гленна Форда, который играет крайне сбитого с толку и близорукого преступника, совершившего довольно ужасное преступление. Как человек, который противостоит шантажисту (причина слишком абсурдна), он решает избавиться от своего мучителя, пригласив его в свой дом и убив его. И поскольку это становится значительным, если не единственным, комическим инцидентом в фильме, диапазон его юмористического созерцания довольно хорошо ограничен мистером Фордом в этой сцене... Для остальной части [фильма] это серия легкомысленных глупостей о том, как мистер Форд пытается скрыть тот факт, что он закопал труп в бетонном фундаменте новой беседки у себя дома в Коннектикуте. И когда эта не такая уж умная или смешная деталь наконец раскрывается, это вопрос поиска трюка, чтобы показать, что он не убивал парня в конце концов... С живой и веселой Дебби Рейнольдс, которая время от времени украшает перспективу в качестве его встревоженной жены, вы могли бы подумать, что он мог бы шагать ловко, если бы у него вообще была хоть какая-то ловкость. Но мы боимся, что у мистера Форда ее нет. Он не комик. Джон Макгивер немного помогает делу... и наглые визги Доро Меранде служат для того, чтобы время от времени пронзать летаргию. Но остальной актерский состав средний, режиссура Джорджа Маршалла плоская, а черно-белая продукция CinemaScope прямо со складских полок. [5]
Philadelphia Inquirer похвалил фильм как «яркую, приправленную специями экранизацию комедии об убийствах Алека Коппела... Проносясь сквозь увлекательную чепуху под живым руководством Джорджа Маршалла, Форд получает удовольствие от роли неистового телевизионного сценариста и режиссера детективов, который оказывается в полном восторге, когда дело доходит до убийств на его территории в Коннектикуте... Сценарий Джорджа Уэллса ярко дополняет оригинальную пьесу, предоставляя свежую изобретательность и... обширный простор для шуток, фарса и любезных дополнений, включая этого чрезвычайно полезного голубя... «Беседка» предлагает как Форду, так и мисс Рейнольдс живой простор для их комических талантов... Надежную поддержку оказывают... Макгивер... Карл Райнер... Дора Меранде... Другие, кто оказал помощь в этой веселой постановке Avon, — Мейбл Альбертсон, Берт Фрид, Мартин Ландау и Ричард Вессель». [6]
Согласно финансовым отчетам MGM, фильм заработал 1 860 000 долларов в Северной Америке и 1 450 000 долларов в других странах, принеся прибыль в размере 628 000 долларов. [1]
