Die Deutsche Wochenschau (нем.«Немецкий еженедельный обзор»,букв.«Немецкий еженедельный взгляд» или«Немецкое еженедельное шоу») — название объединеннойкинохроники, которая транслировалась в кинотеатрахнацистской Германиис июня 1940 года до концаВторой мировой войны, последний выпуск которой вышел 22 марта 1945 года.[1]Скоординированное производство кинохроники было создано как важный инструмент для массового распространениянацистской пропагандыво время войны. Сегодня сохранившиеся короткометражные фильмы Wochenschau составляют значительную часть аудиовизуальных записей нацистской эпохи.
Кинохроника регулярно выпускалась с первых дней немецкого кино , особенно во время Первой мировой войны , когда такие компании, как Messter Film, начали производить короткие немые документальные фильмы. С окончательным переходом на звуковое кино в начале 1930-х годов рынок кинохроники сосредоточился на четырех доминирующих производственных компаниях: Universum Film AG ( Ufa-Tonwoche и Deulig-Tonwoche) , 20th Century Fox ( Fox Tönende Wochenschau ), Bavaria Film ( Emelka-Tonwoche ) и Tobis ( Tobis-Wochenschau ). После захвата власти нацистами в 1933 году производство контролировалось и цензурировалось Министерством народного просвещения и пропаганды под руководством Йозефа Геббельса , который осознавал огромное значение кинохроники для своих пропагандистских целей.
После немецкого вторжения в Польшу в сентябре 1939 года, ознаменовавшего начало Второй мировой войны, нацистские власти объединили четыре отдельных проекта по производству кинохроники в один, во главе с Universum Film AG в Берлине . Эти кинохроники были объединены в одну военную кинохронику, но сохранили свои соответствующие начальные титры до июня 1940 года. После этого объединение было объявлено публике с использованием одного нового начального титра: Die Deutsche Wochenschau . [2] Это была единственная серия немецких кинохроник до тех пор, пока производство не было прекращено в марте 1945 года, когда большинство кинотеатров в Германии были закрыты, а транспортное сообщение разрушено.
Die Deutsche Wochenschau получала кинопленку от специальныхвоенных репортажей вермахта ( Propagandakompanien ) и известных кинематографистов, таких как Ганс Эртль и Вальтер Френц . Материал был источником кадров для поздних нацистских пропагандистских фильмов, таких как «Вечный жид» и «Кампания в Польше» , а также бесчисленных послевоенных документальных фильмов. Бывший оратор Tobis-Wochenschau и закадровый артист Гарри Гизе был назначен «голосом» объединенного немецкого производства кинохроники. Несмотря на его фирменный закадровый голос, который придает происходящему документальный тон, в этом нацистском пропагандистском инструменте допускались вольности в пересказе фактов. [3] Комедийные объявления общественной службы были сделаны дуэтом Трана и Хелле . Австрийский композитор Франц Р. Фридль был музыкальным руководителем Die Deutsche Wochenschau . [4] [5]
Кинохроника обычно предшествовала основному художественному фильму, представленному вступительной последовательностью, заимствованной из Horst-Wessel-Lied ; после начала Русской кампании в 1941 году она сопровождалась мотивом фанфар из Les Préludes Листа . После Сталинградской битвы 1943 года Геббельс приказал усилить усилия по манипулированию военными репортажами, чтобы поддержать упорство немецкого народа. [ необходима цитата ] Однако эти планы потерпели неудачу из-за бесчисленных сообщений очевидцев, полученных солдатами вермахта по военной почте или во время отпуска дома, повсеместного прослушивания иностранных радиостанций , а также последствий стратегических бомбардировок союзников немецких городов. [ необходима цитата ]
Die Deutsche Wochenschau также экспортировалась на оккупированные территории, которые были присоединены к Рейху, такие как Австрия и Великое Герцогство Люксембург. Для других оккупированных регионов или для нейтральных стран (например, Швеция) была сделана другая кинохроника: уфимская Auslandstonwoche ( нем. «Иностранная еженедельная кинохроника»). [6]
Среди многих примечательных сцен, сохраненных кинохроникой, — точка зрения нацистов во время битвы за Нормандию , кадры Гитлера и Муссолини сразу после заговора 20 июля и последние кадры (№ 755) награждения Гитлером Железного креста добровольцев Гитлерюгенда в саду рейхсканцелярии незадолго до битвы за Берлин . Последний документальный фильм, «Предатели перед народным судом» , изображал суд над обвиняемыми в заговоре 20 июля и никогда не был показан. [7]
Большинство фильмов Wochenschau по-прежнему защищены авторским правом; права принадлежат федеральной государственной компании Transit Film GmbH в Германии. В США авторское право на эти фильмы с 1914 по 1945 год истекло из-за несоблюдения формальностей в отношении авторских прав в США ; авторское право было восстановлено в 1996 году URAA на те, что были опубликованы после 1922 года. Затем компания Transit Film подала так называемые «уведомления о намерении принудительного исполнения» (NIE) в Бюро по авторским правам США и теперь может принудительно обеспечивать соблюдение своих авторских прав, даже против сторон, которые правомерно использовали их фильмы до вступления в силу URAA. Тем не менее, URAA также препятствует продлению действия фильмов, ранее находившихся под управлением Хранителя иностранной собственности , что затрудняет принудительное исполнение этих авторских прав в США [ требуется цитата ]
