«Наемный работник» — американский вестерн 1971 года, снятый Питером Фондой по сценарию Алана Шарпа . В фильме снимались Фонда, Уоррен Оутс и Верна Блум . Оператором выступил Вильмош Жигмонд . Брюс Лэнгхорн написал мрачную музыку к фильму . История о мужчине, который возвращается к своей брошенной жене после семи лет скитаний с работы на работу по всему юго-западу США . Озлобленная женщина позволит ему остаться только в том случае, если он согласится переехать к ней в качестве наемного работника.
После выхода фильм получил неоднозначную реакцию критиков и оказался финансовым провалом. В 1973 году фильм был показан на NBC-TV в расширенной версии, но вскоре затерялся в безвестности. В 2001 году полностью восстановленная версия была показана на различных кинофестивалях, получив высокую оценку критиков, и была выпущена на DVD каналом Sundance . Сейчас он считается классическим вестерном того периода. [1]
Гарри Коллингс и Арч Харрис — два бродяги-седока, которые провели семь лет, скитаясь по американскому Юго-Западу . Вместе с молодым товарищем, Дэном Гриффеном, они ловят труп маленького белого ребенка из реки. Гарри возвращает тело в воду, и его уносит течением. Трое из них останавливаются в Дель-Норте, ветхом городке в глуши, которым, без ведома троицы, управляет коррумпированный босс по имени Маквей. Арч и Дэн обсуждают поездку в Калифорнию в поисках работы, когда Гарри внезапно сообщает им, что он устал от бесцельных скитаний и решил вернуться к своему дому, жене и дочери, которых он покинул семь лет назад. Дэн оставляет их двоих у бара и возвращается, чтобы купить еще одну бутылку алкоголя. Маквей жаждет заполучить лошадь Дэна и придумывает со своими головорезами заговор, чтобы застрелить его, чтобы завладеть ею. В другом месте, невидимый для Гарри и Арча, Маквей убивает Дэна, позже используя историю оправдания, что Дэн изображен как насильник. Гарри и Арч якобы принимают историю и покидают город, чтобы похоронить своего друга, но они возвращаются на рассвете, чтобы отомстить. Гарри стреляет спящему убийце Маквею в обе ноги, калеча его. Гарри и Арч сбегают с лошадью Дэна.
Проехав сотни миль обратно к своей брошенной семье, Гарри получает холодный прием от своей жены Ханны Коллингс. Чтобы ему разрешили остаться, он и Арч предлагают свои услуги просто как еще в серии «наемных работников». Ханна соглашается и быстро заставляет их работать. В один прекрасный момент Арч намекает на свой интерес к Ханне. Постепенно недоверие и беспокойство, вызванные годами отчуждения, улетучиваются, и супружеская пара снова начинает сближаться. Впервые Гарри чувствует желание остепениться, но Арч чувствует себя препятствием к счастью воссоединенной пары и уходит, говоря, что он хотел бы «увидеть океан».
Маквей и его банда хулиганов прерывают недавно восстановленную семейную жизнь Гарри. Узнав от посланника Маквея, что они похитили Арча и калечат его, Гарри снова покидает Ханну — на этот раз, чтобы спасти своего друга. В жестокой перестрелке с бандой Маквея все злодеи убиты, но Гарри также смертельно ранен. В сцене эпилога Ханна наблюдает, как Арч в одиночку едет на ферму со второй неседланной лошадью на буксире. Арч помещает лошадей в амбар, и он тоже входит туда, поселившись там в качестве «наемного работника».
Благодаря огромному финансовому успеху фильма «Беспечный ездок» (1969), в котором Фонда был соавтором сценария, продюсером и исполнителем главной роли, Universal Studios предоставила ему полный художественный контроль над фильмом «Наемный работник» , его дебютом в качестве режиссера. Universal также сделала то же самое для Денниса Хоппера с фильмом «Последний фильм» в том же году, частью более крупного проекта студии по предоставлению молодым режиссерам бюджета в размере 1 000 000 долларов и полного творческого контроля (Universal сделала то же самое для Дугласа Трамбулла , снявшего «Безмолвный бег» , Монте Хеллмана для «Двухполосного шоссе » и Джорджа Лукаса , снявшего «Американские граффити» ).
«Рука» снималась в Нью-Мексико летом 1970 года с бюджетом чуть менее 1 000 000 долларов. Как он позже рассказывал, Фонда, как начинающий режиссер, поддерживался актерским составом из отточенных характерных актеров во главе с Уорреном Оутсом. Кроме того, оператор Вильмош Жигмонд обеспечил высокое качество натуралистичных изображений. Жигмонд назвал этот фильм своей первой крупной работой в художественном кино: « ... До этого [«Наемного работника»] я в основном снимал рекламу. «Наемный работник», вероятно, был первым случаем, когда у меня [как оператора] действительно была драматическая история с хорошими актерами... ». Выбор Фондой тогда еще неизвестного Брюса Лэнгхорна в качестве композитора музыки к фильму был вознагражден, так как почти все рецензии на фильм выделяли саундтрек как необычайно выразительный и красивый.
Фрэнк Маццола смонтировал фильм, используя ряд сложных и поэтичных монтажей, включавших сложные растворения, замедленную съемку и накладывающиеся друг на друга неподвижные фотографии. Начальный монтаж Маццолы был высоко оценен несколькими критиками как самая запоминающаяся последовательность фильма.
Фонда вспоминал: «Universal собиралась установить рекламный щит на бульваре Сансет, на котором я был бы без рубашки, в ковбойской шляпе и с пистолетом в штанах. На рекламном щите должно было быть что-то вроде: «ЭТОТ БЕСПОКОЙНЫЙ ЕЗДНИК СНОВА ЕЗДИТ!» Я пошел в Universal и сказал: «Вы снимите это, или я сам это сделаю». Я был готов снять его с помощью взрывчатки... Они заплатили себе огромную сумму авансом за распространение моего фильма. Я не увидел ни цента... По крайней мере, я заставил их снять рекламный щит». [2]
«Наемный работник» получил в целом смешанные отзывы, некоторые критики отвергли фильм в стиле «Жена Мартена Герра» как «хиппи-вестерн». [3] Variety посчитал, что фильм имел «несвязную историю, в значительной степени несимпатичного героя и навязчивое количество кинематографических трюков, которые делали невнятными запутанные тонкости истории». [4] Time описал его как «бессмысленный, практически бессюжетный, почти неподвижный и кладезь каши». [5] Но Роджер Гринспан из The New York Times похвалил его как «довольно амбициозный простой фильм с довольно сложной техникой и уровнями смысла, восходящими к мистицизму, что кажется такой частью очень современного старого Запада». [6] Джей Кокс написал, что фильм был «прекрасным, элегическим вестерном». [7]
Несмотря на надежды Universal на еще один молодежный хит размером с «Беспечного ездока» , «Наемный работник» оказался коммерческим провалом . Он был продан NBC-TV для последующих телевизионных показов в 1973 году, когда большинство поклонников фильма впервые увидели фильм. После этого его стало трудно смотреть, его редко повторяли по телевидению и показывали лишь изредка на кинофестивалях на протяжении многих лет.
В 2001 году фильм был полностью отреставрирован и показан на нескольких фестивалях, получив в целом восторженные отзывы критиков. Впоследствии, в том же году, канал Sundance выпустил DVD с фильмом в двух отдельных изданиях. Сейчас фильм считается классикой вестерна с 91% положительных оценок на Rotten Tomatoes на основе 11 рецензий. [8] Билл Кауффман назвал его «прекрасным размышлением о дружбе и ответственности, одним из наименее известных великих фильмов той богатейшей из всех кинематографических эпох, начала 1970-х». [9] Фил Харди в своей энциклопедии Aurum Film : The Western высказал мнение, что фильм был «прекрасно снят Жигмондом... великолепное воплощение суровости и неотъемлемой бесцельности жизни на границе». [10]
В позитивном ретроспективном обзоре и интервью с Хоуком Кохом по случаю 50-летия фильма на Senses of Cinema Марк Лагер согласился с оценкой фильма режиссера Мартина Скорсезе и похвалил его как «созерцательный, поэтичный и рефлексивный, демонстрирующий глубину эмоций и зрелость, которых не было в американском жанре вестерна до 1971 года». [11]
Когда NBC-TV впервые показал «Наемного работника» в 1973 году, они восстановили двадцать минут отснятого материала, которые Фонда удалил из театральной версии как «посторонние». Гленн Эриксон утверждал, что ранее отсутствовавшие кадры очень важны для повествования фильма, отмечая, что «писатель Алан Шарп создал вескую причину для персонажа Оутса уйти», и далее высказал мнение, что эти двадцать минут помогли сделать «Наемного работника» более похожим на «стандартный фильм с историей, событиями, диалогами и взаимодействием персонажей». [12] Наиболее существенное удаление касалось смерти Эда Пламмера ( Майкл МакКлюр ) и последующего расследования убийства местным шерифом ( Ларри Хэгмен ). Для ограниченного театрального релиза 2001 года Фонда снова удалил отснятый материал. Все двадцать минут были добавлены на DVD в качестве дополнительных.