«Информаторы» (американское название: Underworld Informers ; также известен как «Похищение преступного мира» ) — британский криминальный фильм 1963 года, снятый Кеном Аннакиным , в главных ролях — Найджел Патрик , Маргарет Уайтинг , Гарри Эндрюс , Деррен Несбитт и Колин Блейкли . [1] Продюсером фильма выступил Уильям МакКуитти по сценарию Пола Дёрста и Алана Фалконера на основе романа «Смерть рыла» Дугласа Уорнера. Оператором фильма выступил Реджинальд Х. Уайер . В Великобритании фильм распространяла компания The Rank Organisation , а в США — Continental Film Distributors .
История повествует о непростых отношениях между детективом Скотланд-Ярда Джонно и начальником отделения Бествиком из-за традиционного использования « рыл » (платных информаторов). Несмотря на то, что ему говорят, что их больше не следует использовать и что нужно принять более научные принципы обнаружения, Джонно продолжает это делать, пока один из его информаторов не погибает. Он снова не подчиняется приказам и продолжает собственное расследование, но когда он приближается к злодеям, они обвиняют его в коррупции, и его арестовывают и заключают в тюрьму. Поскольку на его стороне закона осталось мало друзей, его жена заручается поддержкой брата убитого.
Съемки «Информаторов» проходили на студии Pinewood Studios и в различных местах Лондона, включая набережную Темзы , Вестминстер , Сохо , Паддингтон , Ковент-Гарден , Хэмпстед и Голдерс-Грин . [2]
Monthly Film Bulletin писал: «Свеженаписанный и снятый с прицелом на реализм, в обстановке, которая всегда узнаваемо напоминает Лондон, этот по сути местный триллер о полицейских и грабителях — своего рода старая шляпа, которая, вероятно, могла бы научить некоторых из наших режиссеров «новой волны» кое-чему. Не переусердствуя, и сценарий Алана Фалконера, и режиссура Кена Аннакина предлагают наблюдение за жизнью, а не пересказ других фильмов, и позволяют превосходному актерскому составу использовать свои разнообразные таланты гораздо более убедительно, чем того, казалось бы, требует такая наивно рутинная тема. Это особенно относится к плейбою-сутенеру Деррена Несбитта и очень человечной проститутке Мэгги Уайтинг, но не меньше тянутся и знакомые лица, такие как Аллан Катбертсон, играющий неприятно назойливого полицейского, а Найджел Патрик прекрасно вписывается в роль стойкого приверженца Ярда, чей двухквартирный дом, кстати, довольно великолепно аутентично. Энергично поставленный на протяжении всего фильма, фильм завершается соответственно раскованной, старомодной вседозволенностью, которую вряд ли можно было бы смонтировать лучше». [3]
Британский кинокритик Лесли Холливелл сказал: «Обычная полицейская мелодрама с неуклюжим сценарием и пресной режиссурой». [4]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 2/5, написав: «В наши дни британские криминальные фильмы 1950-х и 1960-х годов выглядят довольно старомодными, с упорными попытками актеров либо действовать жестко и рычать на жаргоне Ист-Энда, планируя свои ругательства, либо изображать сдержанную порядочность плоскостопия Скотленд-Ярда. Хотя эта полицейская процессуальная криминальная драма режиссера Кена Аннакина в высшей степени смотрибельна, она является показательным примером. Найджел Патрик — архетипичный инспектор в макинтоше, в то время как Фрэнк Финли столь же жесток, как злодей из пантомимы». [5]
В «Британском кино шестидесятых» Роберт Мерфи пишет: «С его убедительными персонажами из преступного мира и сварливыми, несовершенными полицейскими, «Информаторы» представляют собой своего рода высшую точку в развитии британских криминальных фильмов. Персонажи могут быть стереотипными — жесткий, но честный детектив и его верная, многострадальная жена, потрепанный криминальный гений и его опасно яркий фронтмен, упрямая, но ранимая шлюха, непоправимо изворотливая мордашка — но они кажутся причудливо индивидуальными, и в них мало уютного морализаторства, которое поражает так много британских криминальных триллеров. Несколько критиков заметили его потенциал в то время, но удручающе симптоматично для отношения к британскому кино то, что фильм впоследствии канул в Лету среди критиков». [6]