The Kiss and Other Movements — шестой [1] альбом Майкла Наймана и пятая запись (четвертый полноценный альбом) с группой Michael Nyman Band . Заглавный трек представляет собой « оперный дуэт » Дагмар Краузе и Омара Эбрагима , основанный на одноименной картине Пола Ричардса , изображенной на обложке, и использованный в одноименном видеоарт-проекте Ричардса. В альбом вошла музыка из « Make a Splash» и «26 Baths» Питера Гринуэя (первоначально часть концертной работы « Мемориал »), отрывок из неоконченной оперы Наймана « Тристрам Шенди » и концертная пьеса «Танго между строк».
«Поцелуй» был заказан как часть серии художественных видеороликов Channel 4 , в которых « оперный дуэт » Наймана играет, когда Пол Ричардс создает картину поцелуя с помощью Quantel Paintbox . По замыслу, мужской голос - обученный певец, женский голос - самообучающийся, читающий поп-музыку, не связанный с музыкой, желательно, чей родной язык не является английским, возможно, представляющий этрусского языка . Партии были написаны для Омара Эбрагима и Анны Пигаль , которые исполнили их в клипе. Дагмар Краузе заменила в альбоме Пигаль и придала ему более мрачную звучность. Текст основан на сборнике текстов XV века об искусстве. Тематическая строка «Изображения были введены, потому что многие люди не могут запомнить то, что они слышат, но запоминают, если видят изображения» задумана Найманом как ироничная - текст первоначально относился к библейским сценам, а не к текстам из Библии. Заключительные такты «Поцелуя» позже были использованы в качестве прелюдии к опере Наймана с Викторией Харди « Жизненная статистика» , с которой она имеет общую тему. Эта тема используется с аналогичным эффектом в их опере « Лицом к Гойе» , которая представляет собой четырехактную оперу, построенную на остатках « Жизненной статистики» , которая провалилась и была снята.
«Песня о носовом списке» — четвёртая часть неоконченной оперы Наймана « Тристрам Шенди» . Песня основана на «Рассказе Славенбергиуса» из тома IV, главы 1 книги « Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» , в котором изображен гость Страсбурга с мыса Носов. В нем собрано большинство высказываний жителей Страсбурга о посетителе, дословно взятых из романа Лоуренса Стерна . В записи оно исполняется соло сопрано Сарой Леонард . Все высказывания включены в текст песни, но строки 3–8 последней строфы в записи опущены. Вокальная линия по большей части, но не полностью, монотонна, при этом большинство музыкальных идей несет в себе инструментальная музыка, мелодии построены на гармоническом закреплении доминирующих септимных нот A, F, B и D.
Текст песни «Нос-список»:
Никогда в жизни не видел такого носа
«Это нос пергамента
Он в шесть раз больше, но
это нос, как мой нос
Я слышал, как оно потрескивало
Я видел, как оно кровоточило
Как жаль, что мы оба не прикоснулись к нему.
Какой нос
«Это до тех пор, пока труба
И такого же характера, какой слышишь по его чиханию.
«Это так же мягко, как флейта
«Это латунь
«Это конец пудинга
«Это наглый нос.
Я буду знать суть этого
Потому что я прикоснусь к нему пальцем перед сном.
Мой нос никогда не будет тронут
пока небеса дают мне силы
В нем больше, чем в дюжине самых больших носов во всем Страсбурге, вместе взятых.
«Это ложный нос, сделанный из ели
На нем есть прыщ
«Это мертвый нос
«Это живой нос, и если я сам жив, я прикоснусь к нему».
Такому чудовищному носу, говорили они, если бы он был подлинным, гражданское общество не могло бы пострадать от такого чудовищного носа. еще меньше милосердия было проявлено. Сегодня я дал обет Святому Николаю, что не будут трогать моего носа, пока я... Я узнаю его суть, потому что перед сном я коснусь его пальцами.
«Музыкальный « сплав », объединяющий два разных, но родственных музыкальных материала. Связь с танго несколько воображаемая». [2] Это все, что Найман сказал о самой короткой пьесе на альбоме.
Носящее название ключевой линии в «Поцелуе» , это произведение является шестой частью более крупного произведения « Мемориал» , собранного из музыки, использованной в книге Питера Гринуэя « Внутренние комнаты: 26 ванных комнат, Лондон и Оксфордшир», 1985 год . Найман описывает это произведение в аннотации главным образом с точки зрения исследования красоты верхнего регистра Сары Леонард , в котором он не использует ее слов.
Танцы на воде легли в основу короткометражного документального фильма о синхронном плавании Питера Гринуэя 1984 года « Произведение всплеска» . Это та же самая запись, которая использовалась в фильме, хотя для фильма она была сильно отредактирована и в конце затухает, не доходя до завершения. В конце концов, Найман расширил произведение до восьмичастного концертного произведения продолжительностью примерно 40 минут, хотя полная версия так и не была выпущена в коммерческой записи. «Поглаживание» — это Часть 2, «Скольжение» — Часть 5 и «Синхронизация» — Часть 8. Найман описывает Часть 5, медленную часть, как «римейк» Части 2. [2] Шесть частей построены на последовательности аккордов DGCA . , полученный из мадригала Клаудио Монтеверди . Остальные две части построены на аккордовой последовательности CE-бемоль-ля-бемоль-соль.
Исполняет группа Майкла Наймана.
с
Записано и сведено Нилом Дрейком и Пэдди Кингслендом в Music Works и Paddy Kingsland Studio.
Цифровой монтаж в Nova Studio
Мастеринг выполнен в студии CBS.
Ремастеринг для компакт-диска Дэвидом Каннингемом и Майклом Дж. Даттоном, PRT Studios, 1990 г.
Продюсеры Майкл Найман и Дэвид Каннингем
Обложка и портреты Майкла Наймана работы Пола Ричардса.