« The Lateness of the Hour » — 44-й эпизод американского телесериала- антологии «Сумеречная зона» . Впервые вышел в эфир 2 декабря 1960 года на канале CBS . Это был один из шести эпизодов второго сезона, снятых на видеокассету в рамках краткосрочного эксперимента, направленного на сокращение расходов. [1]
Резиденция доктора Уильяма Лорена, которая на самом деле является зверинцем для машин. Мы собираемся открыть, что иногда продукт таланта и гения человека может ходить среди нас, нетронутым обычным разрушительным воздействием времени. Это роботы доктора Лорена , созданные для функционального и художественного совершенства. Но через мгновение доктор Уильям Лорен, жена и дочь обнаружат, что совершенство относительно, что даже за роботов нужно платить, и очень скоро им покажут, каков именно счет.
Яна, чувствительная дочь творческого гения, доктора Уильяма Лорена, расстроена из-за того, что ее родители так полагаются на пятерых, казалось бы, идеальных слуг ее отца. После того, как Яна сталкивает одну из служанок с лестницы, служанка встает без травм, будучи роботом, созданным доктором Лореном, с запрограммированными воспоминаниями и личностями. Яна чувствует себя в ловушке и хочет выйти; ее отец считает, что он защищает ее от внешнего мира, постоянно держа окна закрытыми.
Она умоляет отца разобрать роботов, прежде чем он и ее мать станут полностью зависимы от них. Доктор Лорен чувствует, что это разрушит его работу, которую он считает формой жизни. В конце концов он сдается, чтобы спасти отношения с дочерью, и приказывает роботам отправиться в свою подвальную мастерскую, где они должны ждать разборки. Машины протестуют, спрашивая, почему их обслуживание было некачественным; доктор Лорен снова приказывает им спуститься вниз.
Как только роботы исчезают, Яна в восторге и начинает предвкушать новую жизнь с путешествиями, общением, романтикой и детьми. Ее родители странно реагируют на эти радостные новости, и это, в сочетании с осознанием того, что в семейном фотоальбоме нет ее детских фотографий, побуждает Яну прийти к шокирующему осознанию того, что она робот. Как и слуги, все ее воспоминания были созданы доктором Лореном.
Доктор Лорен пытается объяснить, что он и его жена были бездетны и хотели кого-то, кого можно было бы любить, и что они видят в ней свою дочь. Яна убеждена, что она была создана не для того, чтобы быть любимой дочерью, а просто для того, чтобы быть просто реквизитом. Она восклицает: «Я машина» и несколько раз ударяет рукой о перила, крича: «Никакой боли!» Она осознает тот факт, что она даже не может чувствовать любви. Это открытие причиняет Яне такую боль, что ее «отец» понимает, что она не может продолжать так. В какой-то момент позже Лорены видны расслабленными, как и прежде, но выясняется, что доктор Лорен стер личность и память Яны и теперь использует ее в качестве замены служанки, известной как Нельда, которая делала миссис Лорен ежедневный массаж плеч.
Пусть это будет постскриптумом — Если вас утомили тяготы конкуренции в очень конкурентном мире, если вас выводит из себя необходимость делить свое существование с шумом и неврозами двадцатого века, если вы жаждете спокойствия, но хотите его на постоянной основе и без каких-либо обязательств, снимите себе кабинет в подвале, а затем напишите записку доктору и миссис Уильям Лорен. Это бездетная пара, которая сделала комфорт делом всей своей жизни, и, возможно, в Twilight Zone все еще есть несколько брошюр «сделай сам»...
«The Lateness of the Hour» был одним из шести эпизодов «Сумеречной зоны» , снятых на видеокассету вместо пленки в попытке сократить расходы. К ноябрю 1960 года второй сезон «Сумеречной зоны» уже транслировал пять эпизодов и закончил снимать шестнадцать. Однако при стоимости около 65 000 долларов за эпизод шоу превышало свой бюджет. В результате шесть последовательных эпизодов (код производства #173-3662 — #173-3667) были сняты на видео на CBS Television City и в конечном итоге переведены на 16-миллиметровую пленку [« кинескопированы »] для синдицированных ретрансляций. Общая экономия на монтаже и кинематографии составила всего около 30 000 долларов для всех шести записей, недостаточно, чтобы оправдать потерю глубины визуальной перспективы, из-за чего шоу выглядели как сценические живые телевизионные драмы (такие как Playhouse 90 , который также производился на CBS), или даже дневные мыльные оперы , которые в то время быстро и дёшево производились в прямом эфире на одной или двух площадках. Эксперимент был признан неудачным и больше не повторялся. [1]