«Мясник любви» — американский фильм ужасов 1975 года , снятый Микелем Энджелом и Доном Джонсом, в главных ролях Джеймс Лемп, Кей Нир, Ричард Кеннеди и Робин Шервуд . Сюжет фильма повествует о серии жестоких убийств, совершенных в богатом районе сумасшедшим садовником средних лет. [2] [3]
Калеб — одинокий, физически искалеченный садовник среднего возраста, который работает и живет в богатом районе Лос-Анджелеса. Калеб мучается иллюзией, что его покойный брат Лестер, который всегда был более успешным и привлекательным, живет в его доме. Калеб издевается над своими бредовыми видениями Лестера, который постоянно оскорбляет его и высмеивает его внешность.
Калеб начинает отделяться и воплощаться в Лестера, снимая очки и садовый костюм, надевая парик, одеваясь и ведя себя как его учтивый покойный брат. Под этим обликом Калеб начинает совершать серию жестоких убийств в районе, которые озадачивают полицию и местного репортера Рассела.
Шейла, молодая женщина по соседству, сообщает Калебу, что она будет одна в течение двух недель, так как ее старший муж, Карл, уедет в командировку. Они ссорятся, и Шейла увольняет Калеба. Позже той ночью Калеб выдает себя за мексиканского продавца пластинок и умудряется проникнуть в дом Шейлы, апеллируя к ее любви к рок-музыке. Позже он топит Шейлу в ее бассейне, засунув ей в горло шланг.
Калеб все больше сходит с ума. Тем временем, девушка Рассела, Фло, подвергается нападению со стороны Калеба (выдающего себя за Лестера) в ее доме. Рассел, расследовавший убийства, приходит к выводу, что убийца — Калеб, и спешит в дом Фло, но Калеб его просто убивает. Калеб издевается над Фло, пока она в конце концов не умоляет его убить ее, что приводит к тому, что он забивает ее до смерти граблями.
Кейлеб сбегает из дома и скрывается от полиции, но на следующий день его в конце концов ловят. Он вспоминает детские воспоминания о похоронах своего брата Лестера, во время которых мать сказала Калебу, что хотела бы, чтобы он умер вместо него.
Киновед Стивен Троуэр сравнивает «Мясника любви» с «чем-то вроде пасторского яйца, с его грязной темой убийства, противопоставляющей себя сатирическому изображению убийцы как суперботана, ставшего супержеребцом». [4]