Группа Mar-Keys , образованная в 1958 году, была американской студийной сессионной группой для Stax Records в Мемфисе, штат Теннесси , в 1960-х годах. [1] Будучи первой домашней группой для лейбла, их музыкальное сопровождение легло в основу звучания Stax начала 1960-х годов. [2]
Группа начиналась как The Royal Spades, когда ее участники учились в старшей школе. [1] Они безуспешно пытались записать пластинку для местной компании Satellite Records (предшественника Stax), хотя лейбл принадлежал матери и дяде игрока группы на тенор-саксофоне Чарльза «Пэкки» Экстона . Когда группа в конце концов сделала запись, мать Экстона, Эстель Экстон , убедила их сменить название, и они стали «The Mar-Keys». [3] Однако живой состав Mar-Keys не всегда был таким же, как в записях.
Их первой и самой известной записью был сингл с органом и саксофоном " Last Night ", [1] занявший третье место в национальном хит-параде США в 1961 году. [4] Было продано более миллиона копий, и диск получил сертификацию как золотой . [5] В состав группы для этой записи вошли Стив Кроппер из Royal Spades (обычно гитарист, здесь он играет на второй клавишной; продюсер Чипс Моман не хотел, чтобы в песне была гитарная партия), Пэкки Экстон (тенор-саксофон), Уэйн Джексон (труба) и Джерри Ли "Смучи" Смит (основные клавишные ), а также духовые исполнители Флойд Ньюман (баритон-саксофон), Гилберт Кейпл (тенор-саксофон) и другие. [5] Авторство песни, указанное на лейбле просто как "Mar-Keys", зарегистрировано в BMI на Экстона, Кейпла, Ньюмана, Смита и продюсера Момана.
Синглы и альбомы продолжали выходить под названием Mar-Keys в течение 1960-х годов, хотя ни один из них не был столь успешным, как "Last Night". Оригинальная полностью белая группа продолжала играть живые выступления некоторое время, но довольно быстро была в значительной степени заменена для студийных записей сессионными музыкантами. Это означало, что на практике "The Mar-Keys" стало фактическим названием для расово интегрированной домашней группы Stax Records, которая имела плавающее членство. [1] Наиболее частыми студийными музыкантами Mar-Keys в эту эпоху, которые менялись от сессии к сессии, были:
Эти музыканты, помимо того, что были студийными Mar-Keys, выступали в качестве аккомпанирующей группы на синглах и альбомах десятков исполнителей рок- , R&B- и соул-музыки , которые записывались в студиях Stax, включая Отиса Реддинга , Карлу Томас , Уилсона Пикетта и многих других. [1]
Продолжая работать в студии Mar-Keys и Stax, Кроппер, Стейнберг, Джонс и Эл Джексон-младший в 1962 году также начали записываться под псевдонимом Booker T. & the MG's. [1] Соответственно, с тех пор и по 1966 год инструментальная музыка, записанная домашней группой Stax, выпускалась под псевдонимом Mar-Keys или Booker T. & the MG's, в зависимости от типа записи: как правило, треки с духовой секцией приписывались Mar-Keys, а треки без духовых инструментов — Booker T. & the MG's.
Данн заменил Стейнберга в MG в 1964 году, до этого он уже несколько лет играл с Mar-Keys как вживую, так и в студии.
Распад группы как сингл-проекта произошел из-за успеха нескольких ее участников. К моменту записи "Boot-Leg" в 1965 году синглы, приписанные Booker T. & the MG's, продавались намного лучше, чем записи, приписанные Mar-Keys, которые годами не попадали в чарты. Поэтому было принято решение выпустить "Boot-Leg" с духовыми инструментами (написанную совместно с Packy Axton и Isaac Hayes) как трек Booker T. & the MG's, хотя изначально он задумывался как трек Mar-Keys, а сам Букер Т. Джонс на нем не играл.
После успеха «Boot-Leg» в топ-40 чартов к концу 1966 года имя Mar-Keys больше не появлялось на синглах.
Хотя Mar-Keys больше не выпускали синглы регулярно, название все еще имело определенную долю рыночного спроса, и в конце 1960-х годов название Mar-Keys использовалось всякий раз, когда трубачи Эндрю Лав и Уэйн Джексон (позже известные как Memphis Horns) объединялись с Booker T. & the MG's для живых выступлений. Две группы разделили счета на концертном альбоме в 1967 году, Back to Back , с концерта в Париже.
Для альбома 1969 года Damifiknow! Mar-Keys вернулись в студию и были явно указаны в титрах альбома как секстет Стива Кроппера, Дака Данна, Букера Т. Джонса, Эла Джексона, Эндрю Лава и Уэйна Джексона (никакого отношения к Элу). Альбом не имел успеха в чартах, и название Mar-Keys, по сути, снова было снято с производства. [ необходима цитата ]
Для последнего альбома, приписанного Mar-Keys, Memphis Experience Stax 1971 года просто собрал ряд инструментальных композиций из разных источников, не обращая внимания на преемственность группы. Три из семи композиций альбома были взяты из сессий Bar -Kays , в то время как другие композиции были исполнены различными не указанными в титрах музыкантами из Мемфиса, не имеющими никаких других связей с прошлым Mar-Keys.
Наследие Mar-Keys заключается в том, что они сыграли ключевую роль в развитии южного соула и мемфисского соула .
В 2012 году Mar-Keys перегруппировались в составе, включающем первоначальных участников Уэйна Джексона, Флойда Ньюмана, Дона Никса, Смучи Смита, Терри Джонсона, а также бывшего MG Леви Стейнберга и сына первоначального участника Пэки Экстона Чака. [6]
Терри Джонсон (родился как Джеймс Терри Джонсон 3 апреля 1943 года в Мемфисе, штат Теннесси) умер 19 марта 2016 года после непродолжительной болезни в возрасте 72 лет. [7]