«Досье Одессы» — триллер 1974 года , снятый по одноименному роману Фредерика Форсайта 1972 года , о расследовании репортёром неонацистской политико-промышленной сети в Западной Германии после Второй мировой войны . В фильме снимались Джон Войт , Мэри Тамм , Максимилиан Шелл и Мария Шелл , режиссёром выступил Рональд Ним , музыку написал Эндрю Ллойд Уэббер . Это был единственный фильм, который братья Шелл сняли вместе.
22 ноября 1963 года, в день убийства Джона Ф. Кеннеди в Далласе, Питер Миллер ( Джон Войт ), молодой внештатный репортер из Гамбурга , Западная Германия , останавливает свою машину у обочины, чтобы послушать радиорепортаж о событии. В результате он случайно останавливается на светофоре, когда по шоссе проезжает машина скорой помощи.
Он следует за машиной скорой помощи и обнаруживает, что она направляется, чтобы забрать тело пожилого мужчины, который покончил с собой, не оставив после себя семьи. Питер получает дневник мужчины и узнает, что этим человеком был Саломон Таубер (Товье Кляйнер), еврей, переживший Холокост . Дневник Саломона подробно описывает его жизнь в Рижском гетто во время Второй мировой войны , включая имя офицера СС , который управлял лагерем, Эдуарда Рошманна ( Максимилиан Шелл ). Дневник Саломона каталогизирует все преступления Рошманна, включая убийство высокопоставленного офицера вермахта ( Оскар Вернер ) при попытке к бегству в конце войны.
Питер полон решимости выследить Рошмана и отправляется на встречу со знаменитым охотником за нацистами Симоном Визенталем ( Шмуэль Роденский ), который рассказывает ему об ODESSA , секретной организации бывших членов СС, которая разрабатывает систему наведения ракет для насеровского Египта . Визенталь объясняет, что большинство сотрудников полиции Западного Берлина являются членами ODESSA и им нельзя доверять. Когда Питер уходит, к нему обращаются израильские агенты Моссада , которые подозревают Питера в попытке навредить Визенталю. Питеру удается убедить мужчин, что его истинная миссия - найти и привлечь Рошмана к ответственности. Израильтяне предлагают отправить Питера под глубоким прикрытием в ODESSA. Питер соглашается на миссию, и с помощью израильтян они предоставляют ему прикрытие. Питер должен быть бывшим солдатом СС, который недавно умер в близлежащей больнице. Он не сообщает своей девушке Сиги ( Мэри Тамм ), на которую напали при попытке узнать местонахождение Питера.
Израильтяне проверяют Питера на все детали его прикрытия, готовясь к встрече с ODESSA. С новым прикрытием Питер получает доступ к внутренним рядам ODESSA. После прохождения первого теста его отправляют получить поддельный паспорт от фальшивомонетчика, работающего на ODESSA. Ожидая свой поезд, Питер совершает ошибку, позвонив Сиги, чтобы заверить ее, что с ним все в порядке. Думая, что он в безопасности, он садится в поезд. Тем временем ODESSA сообщает, что Питер сделал звонок, и они выясняют, что Питер не тот, за кого себя выдает. Чтобы убить его, отправляется убийца. Питер встречается с фальшивомонетчиком Клаусом Венцером ( Дерек Якоби ), застенчивым неуверенным в себе молодым человеком, живущим со своей матерью. Клаус говорит Питеру вернуться после выходных, чтобы сделать фотографии на паспорт , но затем звонит ему после полуночи и говорит ему вернуться в течение часа.
Подозревая, Питер звонит домой Клаусу из отеля и, не получив ответа, насторожился и увидел вооруженного убийцу, который его ждал. Питер пробирается в дом и будит мать Клауса: она принимает его за священника и просит помолиться за ее сына. Затем он схватывает убийцу и умудряется убить его. Исследуя сейф Клауса, он находит книгу, файл ODESSA, в котором подробно описаны все поддельные удостоверения личности, созданные Клаусом, и указаны настоящие личности тех, для кого он создал поддельные удостоверения личности. Питер берет файл и прячет его в шкафчике на вокзале, позже отдавая ключ Сиги, чтобы с ним ничего не случилось.
Победоносный Питер возвращается к израильтянам и подробно рассказывает обо всем, что он нашел, но отказывается раскрывать местонахождение файла, пока Рошманн не будет пойман. Израильские агенты неохотно соглашаются на требования Питера, и затем он отправляется в дом Рошманна, где находит его живущим роскошной жизнью владельца завода по производству боеприпасов, используя псевдоним. Питеру удается получить доступ к особняку и ускользнуть от его охраны, прежде чем столкнуться с Рошманном под дулом пистолета. Питер показывает дневник Саломона Таубера Рошманну, который пытается все отрицать, утверждая, что Питера ввели в заблуждение. Затем Питер раскрывает Рошманну описание Саломона убийства немецкого офицера вермахта в конце войны. Питер разбирает уникальные подробности трусливого убийства, а затем раскрывает, что офицер вермахта на самом деле был отцом Питера. Рошманн, понимая, что его вот-вот разоблачат, паникует и тянется за пистолетом, заставляя Питера защищаться. Петер открывает ответный огонь по Рошманну и убивает бывшего офицера СС, убившего его отца.
Подробные файлы ODESSA, полученные Питером, используются для ареста многочисленных нацистских военных преступников , включая высокопоставленных сотрудников полиции. Позже фабрика Рошманна таинственным образом сгорает дотла, прежде чем какие-либо ракеты были доставлены в Египет.
Съемки проходили в Гамбурге , Германия; Зальцбурге , Австрия ; Гейдельберге , Германия; Мюнхене , Германия; на Pinewood Studios , Англия; и Bavaria Studios в Грюнвальде , Бавария , Германия. Съемки проводились с использованием оборудования Panavision и технологий Eastmancolor .
Заглавная песня фильма « Рождественская мечта », написанная Эндрю Ллойдом Уэббером и Тимом Райсом , была исполнена Перри Комо и London Boy Singers и звучала как диегетическая музыка по автомобильному радио во время основных титров фильма.
Саймон Визенталь выступал в качестве технического консультанта постановки. [2]
Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Сан-Франциско в 1974 году . Американская нацистская партия устроила акцию протеста возле кинотеатра, но ее ошибочно приняли за рекламу фильма. [2]
Фильм имеет совокупный рейтинг 67% на основе 15 обзоров на Rotten Tomatoes . [3] Нора Сейр из New York Times сказала: «Фильм излагает свои мысли методично, почти академически. Он также затянут, потому что в нем много ненужных переходных отрывков, посвященных перемещению персонажей из одной ситуации в другую. Почти каждое событие предсказуемо». [4]