Отсрочка ( фр . Le sursis ) — роман французского писателя Жан-Поля Сартра, вышедший в 1945 году .
Это вторая часть трилогии «Дороги к свободе» . Речь идет о жизни во Франции в течение восьми дней до подписания Мюнхенского соглашения и последующего захвата Чехословакии в сентябре 1938 года.
Сартр исследует реакцию многих персонажей на возможность войны. Объявлена мобилизация французских мужчин, и те, кто принадлежит к одной категории, должны явиться на службу. Их нежелание или рвение, их страх и беспокойство, то, как они вообще реагируют на это изменение в своей жизни, составляют основную суть романа.
Вместо того чтобы следовать за главным персонажем, как это было в первом томе трилогии « Век разума» , Сартр, изображая и концентрируясь на около дюжине мужчин и женщин, подчеркивает универсальность и социальный характер событий такого типа. Многие мужчины и женщины боятся, а не один.
Большой Луи, неграмотный, даже не знает, что ему пора явиться на службу, пока не предъявит свое удостоверение личности на рабочем месте. Инвалид Чарльз и все пациенты его больницы эвакуируются неизвестно куда. Филипп, пацифист и сын генерала, восстает и пытается сначала бежать, а затем стать мучеником.
Матье Деларю, главный герой предыдущего тома, мобилизован и имеет стоический ответ. Его друг Гомес, находящийся в отпуске после гражданской войны в Испании, очень хочет вернуться в Испанию, хотя и знает, что дело обречено.
Деятельность всех этих персонажей художественно переплетена в авангардных приемах. Сцены с разными персонажами прыгают взад и вперед в пределах одного абзаца. Рассказчик резко меняется от третьего лица к первому. Как заметил Т.Э. Маршалл в 1975 году:
«Некоторые технические приемы Сартра, похоже, намеренно созданы для того, чтобы сбить с толку и сбить с толку читателя. Например, он часто использует местоимения «il» или «elle» вместо имени персонажа, в результате чего читатель, по крайней мере временно, неясно, на кого намекает автор. Иногда это имеет раздражающий и дезориентирующий эффект, но, похоже, именно это и есть намерение Сартра. Он стремится к тому, чтобы мы были вынуждены активно участвовать в романе, а не просто наблюдать его действие бесстрастно и пассивно. Сартр хочет смутить и вовлечь читателя. Эта намеренная двусмысленность является оригинальным и умелым средством достижения такого эффекта. Важность этого конкретного приема идет еще дальше: он позволяет Сартру подчеркнуть, что личность конкретного человека, на которого он ссылается, относительно незначительна, потому что единственный доминирующий фактор – угроза войны – оказывает свою власть и влияние на каждого человека». [1]
Сцены, в которых персонажи в двух разных локациях танцуют или дерутся, переплетены удачным образом. Кульминационная сцена ближе к концу, где премьер-министры Запада Чемберлен и Даладье сообщают Масарику и чехам, что их передают Гитлеру, сочетается со сценой, в которой насилуют молодую женщину Ивич.