«The Shooting» — американский вестерн 1966 года, смонтированный и снятый Монте Хеллманом по сценарию Кэрол Истман (использующей псевдоним Эдриан Джойс). В главных ролях Уоррен Оутс , Милли Перкинс , Уилл Хатчинс и Джек Николсон , а продюсерами выступили Николсон и Хеллман. История о двух мужчинах, нанятых таинственной женщиной, чтобы сопровождать ее в город, расположенный во многих милях через пустыню. [1] Во время их путешествия за ними пристально следит одетый в черное стрелок , который, кажется, намерен убить их всех.
Фильм был снят в 1965 году в пустыне Юта , одновременно с похожим вестерном Хеллмана « Поездка в вихре» , в котором также снимались Николсон и Перкинс. Оба фильма были показаны на нескольких международных кинофестивалях , но права на распространение в США были куплены только в 1968 году организацией Уолтера Рида . Ни один другой отечественный дистрибьютор не проявил интереса к этим фильмам. Уолтер Рид решил обойти кинотеатральный релиз, и оба названия были проданы напрямую на телевидение.
Уиллет Гашад, бывший охотник за головами, возвращается в свой небольшой шахтерский лагерь после длительного отсутствия и находит своего тугодума-друга Коули в состоянии страха. Коули объясняет Гашаду, что их партнер, Лиланд Драм, был застрелен двумя днями ранее невидимым убийцей. Убийство, возможно, было совершено в отместку за случайную смерть «маленького человека» в городе, которая могла быть вызвана братом Гашада, Койном. Койн необъяснимым образом убежал из их лагеря за несколько минут до смерти от стрельбы. Коули становится все более параноидальным, и Гашад отбирает у него пистолет своего друга.
На следующий день молодая женщина застрелила свою лошадь прямо за пределами лагеря. Звук выстрела временно заставляет испуганного Коули спрятаться. Гашад осматривает мертвую лошадь и замечает, что она выглядит совершенно здоровой, хотя женщина сказала, что у нее сломана нога. Женщина предлагает Гашаду тысячу долларов, чтобы он привел ее в место под названием Кингсли. Хотя он открыто не доверяет ей, он неохотно принимает предложение. Коули, очевидно, очарованный женщиной, сопровождает их.
Молодая женщина груба и оскорбительна как по отношению к Гашаду, так и по отношению к Коули. Она отказывается назвать им свое имя. Трое ненадолго останавливаются в Кросстри. Гашад узнает, что Койна видели там всего день или два назад. Пока они продолжают медленно ехать по жаркой пустыне, Гашад замечает, что за ними следует незнакомец, одетый в черное. Это Билли Спир, который продолжает держаться от них на расстоянии. Гашад видит, что женщина, похоже, подает сигнал мужчине. Коули пытается поговорить с женщиной, но она постоянно насмехается и оскорбляет его. Она также неоднократно отказывается отвечать на любые вопросы Гашада относительно цели их путешествия.
Ночью, приняв случайные выстрелы Коули за сигнал от женщины, Спир внезапно заходит в их лагерь и присоединяется к ним. Нанятый женщиной в качестве стрелка по неизвестным причинам, Спир подозрителен и враждебен по отношению к Гашейду и презирает Коули. Он неоднократно угрожает их жизням. Гашейд советует Коули держаться подальше от Спира.
Женщина скачет на своей лошади изо всех сил. Когда лошадь умирает от истощения, Коли отдает свою лошадь женщине, а Гашад позволяет Коли ехать с ним. Позже женщина теряет след и просит Гашада вести ее дальше. Лошадь Гашада проявляет признаки усталости, поэтому Гашад говорит Коли присоединиться к женщине на ее лошади, но Спир запрещает ему это делать. Женщина говорит, что путешествие было бы намного легче без Коли. Спир и она требуют, чтобы его оставили позади. Гашад, под угрозой Спира, неохотно соглашается и говорит Коли, что скоро вернется за ним. Когда они уезжают, Спир хвастается перед Коли, что это он убил Лиланда, и угрожает застрелить Коули, если он попытается последовать за ним и рассказать Гашаду.
Трое видят бородатого мужчину, сидящего посреди пустыни и лечащего сломанную ногу. Мужчина говорит женщине, что тот, кого она ищет, находится всего в одном дне пути. Она оставляет ему флягу с водой. Тем временем Коли находит потерянную лошадь бородатого мужчины. Он садится на лошадь и едет обратно к группе. Он бросается на Копья, который застреливает его. Гашад закапывает своего друга в песок.
Все лошади погибают. У группы заканчивается вода, но они продолжают двигаться. Гашад видит, как Спир слабеет, и, когда наступает подходящий момент, нападает на него. Они дерутся, и, сбив Спира без сознания, Гашад хватает большой камень и раздавливает руку убийцы с оружием. Гашад идет за женщиной, которая теперь внимательно следует за мужчиной по склону скалы. Мужчина оборачивается, и Гашад видит, что это его похожий брат, Койн. Гашад пытается схватить женщину, когда она достает пистолет и целится в Койна, но слишком поздно; Койн и женщина стреляют друг в друга. Гашад, лежащий рядом с трупом женщины, шепчет: «Койн». Спир бесцельно спотыкается под палящим солнцем.
В 1964 году Монте Хеллман и Джек Николсон сняли два фильма вместе, Back Door to Hell и Flight to Fury , которые были спродюсированы Фредом Русом и сняты один за другим на Филиппинах. После завершения фильмов режиссер и актер написали сценарий под названием Epitaph и представили его Роджеру Корману для продюсирования. Корману не понравился сценарий, но он спросил, не захотят ли они снять для него вестерн. Когда они выразили заинтересованность, Корман также предложил им снять два вестерна , в манере, похожей на фильмы, снятые на Филиппинах, которые они только что закончили. Они согласились, и пока Николсон начал работать над сценарием для Ride in the Whirlwind , Хеллман попросил их общую подругу Кэрол Истман написать The Shooting . [4] [7]
По словам Хеллмана, сценарий Истмана был использован почти в точности так, как он был написан, без необходимости в каких-либо переписываниях. Однако Хеллман чувствовал, что в первой части сценария было слишком много пояснительного материала, касающегося путешествия Гашада через пустыню, когда он возвращался в шахтерский лагерь, поэтому Хеллман просто удалил его, отметив, что « Экспозиция по самой своей природе искусственна». Отбросив материал, Хеллман начал снимать где-то на «странице 10» сценария. Он чувствовал, что история «совершенно проста» и не нуждается в какой-либо дополнительной информации, чтобы помочь зрителям разобраться. Тем не менее, Корман настоял на том, чтобы Хеллман вставил определенное количество экспозиции, которая, как надеялся Корман, поможет объяснить историю. Корман чувствовал, что если бы в течение фильма трижды упоминалось, что у Гашада есть брат, зрители не были бы сбиты с толку кульминационной сценой. Хеллман неохотно согласился. [4]
После краткого рассмотрения кандидатуры Стерлинга Хейдена на роль Гашада, Хеллман делал покупки в книжном магазине Лос-Анджелеса, когда он внезапно и одновременно подумал о Перкинсе, Уоррене Оутсе и Уилле Хатчинсе на главные роли. Перкинс была соседкой Хеллмана в то время, и она знала и Хеллмана, и Николсона много лет, впервые встретившись с ними, когда они все посещали один и тот же курс актерского мастерства. [3] Хеллман немедленно позвонил Николсону и рассказал ему о своей идее кастинга. Николсон согласился, что эти три актера подойдут идеально. [4]
Хеллман и Николсон несколько недель искали места для съемок и рассматривали такие знакомые места, как Долина Монументов, прежде чем остановиться на Канабе , штат Юта. Они выбрали этот район, потому что он предлагал им как «коробчатый каньон», необходимый для «Вихря» , так и «пустыню» для «Опустошительной стрельбы » . [4] Части фильма были сняты в каньоне Канаб, на ранчо Кэлвина Джонсона и в каньоне Глен в штате Юта. [8]
Корман финансировал картину, выступая в качестве неуказанного в титрах исполнительного продюсера фильма. Бюджет составил 75 000 долларов. Съемки начались 15 апреля 1965 года, съемочная группа состояла всего из семи человек. В течение первых двух дней съемок фактические съемки были крайне ограничены из-за почти постоянного дождя, который вызвал сильное наводнение в районах, где они планировали снимать. Хеллман подсчитал, что 5 000 долларов из и без того небольшого бюджета были съедены потраченным впустую временем. Еще 10 000 долларов из бюджета предназначались для зарплаты табунщиков лошадей, единственного профсоюзного элемента фильма, помимо актеров. Сделка Кормана с Хеллманом и Николсоном заключалась в том, что если фильм выйдет за рамки бюджета, все дополнительные расходы они будут оплачивать из собственных карманов. Несмотря на первоначальные проблемы, фильм был завершен в соответствии с первоначальной сметой бюджета. [4]
Из-за ограниченного бюджета во время съемок не использовалось никакого осветительного оборудования. Грегори Шандор снял весь фильм при существующем освещении (XL). Для многочисленных съемок фильма с отслеживанием , по оценкам Хеллмана, съемочная группа смогла взять с собой только около восьми футов рельсов для тележки . [4]
После завершения съемок фильма «Стрельба» немедленно началось производство фильма «Поездка Хеллмана в вихре» , похожего таинственного вестерна, в актерском составе которого также были Николсон и Перкинс. [9] Оба фильма были завершены в общей сложности за шесть недель непрерывных съемок (по три недели на фильм). [10]
Хеллман, как сообщается, потратил более года на монтаж фильмов, что сам Хеллман решительно отрицает. [10] В 1967 году оба фильма получили отличные отзывы на Всемирном кинофестивале в Монреале и были показаны вне конкурса на Каннском кинофестивале . [9]
Ни один американский дистрибьютор не проявил интереса ни к одному из фильмов. Николсон продал иностранные права французскому кинопродюсеру, но продюсер обанкротился, и копии обоих фильмов оставались под залогом в аэропорту Парижа почти два года. После «значительных юридических маневров» Хеллман и Николсон смогли вернуть себе права. В 1968 году Хеллману удалось добиться показа обоих фильмов в кинотеатрах Парижа, хотя и без дистрибьютора. [11] По словам Хеллмана, «Расстрел» стал крупным артхаусным хитом и шел в Париже больше года. Также в 1968 году американские права на оба фильма были проданы Walter Reade Organization, нью-йоркской сети кинотеатров, которая время от времени занималась дистрибуцией фильмов (они также занимались первоначальным выпуском « Ночи живых мертвецов »). [10] Они решили отказаться от театрального релиза. Вместо этого оба фильма были проданы напрямую на телевидение. [12] В 1971 году права на показ фильма в кинотеатрах были приобретены компанией Jack H. Harris Enterprises Inc. [13], которая выкупила права, основываясь на «силе новообретенной славы Джека Николсона». [14]
«The Shooting» никогда не выходил в кинотеатрах, имел редкие телевизионные показы и, следовательно, изначально имел очень ограниченное ядро поклонников. Критики, которым удалось посмотреть фильм, были чрезвычайно восторженны и в целом сочли его превосходящим сопутствующий вестерн Хеллмана « Ride in the Whirlwind » . Дэнни Пири в «Cult Movies» (1981), признав, что у него были трудности с «загадочной» кульминацией, отметил: «Но хотя конец может задавать больше вопросов, чем давать ответов, захватывающее путешествие, которое приводит нас к этой точке, является одной из самых вознаграждающих сцен в истории вестернов». [10] Леонард Малтин сказал, что это был «...в конечном итоге сильный фильм с необычной игрой Николсона в роли наемника... и невероятным, неожиданным финалом». [15]
Дэвид Пири в Time Out написал:
«Вероятно, первый вестерн, который действительно заслуживает того, чтобы называться экзистенциальным ... Хеллман безжалостно строит на атмосфере и подтексте «поиска», пока он сам по себе не приобретает ужасающую важность... Хеллман взял основные инструменты вестерна и использовал их, никоим образом не ослабляя и не уничтожая их силу, как основу для кафкианской драмы». [16]
The Aurum Film Encyclopedia Фила Харди : The Western отмечает, что «расчетливый стиль Хеллмана, изобилующий дезориентирующими крупными планами и странными моментами... подтверждает отстраненный фатализм его истории. Это изумительный фильм». [17] The Movie Guide Джеймса Монако описал фильм как «[В]ысочайше эффективный, играющий с различными уровнями персонажей и идей... это прекрасная стилизация вестерна, которую нельзя пропустить». [9] Джонатан Розенбаум назвал фильм первым кислотным вестерном и привел его в качестве источника вдохновения для «Мертвеца » Джима Джармуша . [18] Позже он напишет, что « превосходный фильм Брэда Стивенса «Монте Хеллман: его жизнь и фильмы» связывает этот странный фильм, который он называет первым шедевром Хеллмана, с « В ожидании Годо » Сэмюэля Беккета , но я больше склонен рассматривать его как лучший вестерн, который Ален Рене никогда не снимал... Если бы он не был таким смешным в своей неподражаемой абсурдистской манере, я полагаю, его можно было бы назвать претенциозным, но только с риском пропустить все страшное веселье». [19]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 100%, основанный на отзывах 16 критиков. [20]