Trackmasters , также известные как Poke & Tone , — американский хип-хоп-продюсерский коллектив, состоящий из Poke (Жан-Клод Оливье) и Tone (Сэмюэль Барнс). Действовавшая с середины конца 1980-х до начала 2000-х годов, группа чаще была известна как дуэт Poke & Tone ; к ней присоединились теперь уже бывшие участники Фрэнк «Нитти» Пиментель, Алекс Ричберг и Курт Гоуди, чтобы сформировать Trackmasters . [1] На протяжении всей своей карьеры они были отмечены на альбомах и синглах для хип-хоп и R&B-исполнителей, включая Destiny's Child , Nas , R. Kelly , LL Cool J , Mary J. Blige , Will Smith , Jay-Z , Cam'ron , Jennifer Lopez , Mariah Carey , The Notorious BIG и 50 Cent .
Известные своими коммерчески успешными синглами и ремиксами, они в общей сложности заработали более семи золотых и 20 платиновых сертификатов Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки . Они заняли 6-е место в рейтинге журнала Vibe «Величайшие хип-хоп-продюсеры всех времен» в категории «Массовое обращение». [2] [3] [4]
В 1989 году Poke познакомился с другом детства Фрэнком «Нитти» Пиментелем в его студии звукозаписи в Бэй-Ридж, Бруклин , Нью-Йорк. С Tone (тогда известным как Red Hot Lover Tone) Пиментель помог Tone и Poke в изучении оборудования, а также программирования и секвенирования на драм-машинах. Алекс Ричбург стал частью команды в том же году в качестве музыканта. Несколько лет спустя Алекс Ричбург решил двигаться дальше и объединить усилия с Джимми Джемом и Терри Льюисом . Вскоре после этого Алекс «Спанадор» Мозели из группы Lisa Lisa and Cult Jam добавил акустическую гитару и много других живых инструментов. Название Trackmasters произошло от их первого менеджера Андре С. Брауна. Первоначальное название было стилизовано под TrakMasterz, однако в середине 1990-х годов оно было изменено и реструктурировано новым менеджером Стивом Стаутом в то, что есть сегодня.
Puff Daddy стал A&R в Uptown Records, и когда он встретился с Trackmasters, ходили слухи, что он купил каждый бит, который они сделали. [5] После продюсирования для таких артистов, как Kool G Rap , LL Cool J , Roxanne Shante и Big Daddy Kane , Trackmasters подписали контракт с Columbia Records и получили свой собственный импринт/лейбл Trackmasters Entertainment. В то время они работали с MC Serch из рэп-группы 3rd Bass , а Tone также имел сторонний проект на Select Records в качестве рэпера под именем Red Hot Lover Tone.
Примерно в это же время Поке также работал с Паффом Дэдди над созданием хитовых синглов « Juicy » и «Respect» для дебютного альбома The Notorious BIG , и « Be Happy » для Мэри Джей Блайдж , а также продюсировал других артистов, включая Heavy D , Soul for Real , Method Man и Фейт Эванс . [6] [7]
В 1995 году Trackmasters выпустил два главных хита для LL Cool J из его альбома Mr. Smith : « Hey Lover » и « Loungin ». Альбом также примечателен музыкальным дебютом Foxy Brown на сингле «I Shot Ya (remix)». [8] «Hey Lover» при участии Boyz II Men достиг 3-го места в чартах Billboard Hot 100 и Hot R&B Singles и стал платиновым. [9] Ремикс «Loungin» стал известен многим как квинтэссенция версии. [10] Ремикс, в котором приняла участие R&B группа Total , достиг 3-го места в Billboard Hot 100.
В 1996 году Nas выпустил свой второй альбом It Was Written с Poke & Tone в качестве главных продюсеров. Хотя его критиковали за более мейнстримовое или коммерциализированное звучание, он был очень успешным, возглавляя чарт Billboard 200 в течение месяца подряд и являясь самым продаваемым альбомом Nas на сегодняшний день. Два сингла " Street Dreams " и " If I Ruled the World (Imagine That) " также помогли Trackmasters закрепиться в качестве выдающихся хип-хоп-продюсеров той эпохи. Они также были активно вовлечены в дебютный альбом Foxy Brown " Ill Na Na ", спродюсировав большую часть альбома, включая хит-синглы "Get Me Home" с Blackstreet и "I'll Be", в котором также участвовал Jay-Z .
Используя недавний успех и следуя советам менеджера Стива Стоута , Trackmasters и Nas создали хип-хоп-супергруппу The Firm , в которую также вошли Foxy Brown , AZ и Nature . Объединившись с Dr. Dre , группа выпустила свой дебютный альбом на Aftermath Recordings, продюсированием занимались Trackmasters и Dre. Однако группа распалась после всего лишь одного альбома и продолжила сольную карьеру. [11]
К концу 1990-х годов на хип-хоп-сцене появился новый коммерческий звук. Иногда его называют «эрой Jiggy» или «эрой Shiny Suit», он характеризовался оптимистичными инструменталами, в которых использовались сэмплы многих узнаваемых хитов 1980-х годов. Trackmasters пользовались большим спросом у многих звукозаписывающих лейблов за их способность создавать радио-дружественные записи, которые не считались «распродажными», и примерно в это же время они выпустили такие синглы, как « Miami » и « Men in Black » Уилла Смита , « Wishing on a Star » Jay-Z , «Did You Ever Think» R. Kelly и ремикс Trackmasters на « Livin' la Vida Loca » Рики Мартина , в котором участвовали Big Pun и Fat Joe . [12] [13] [14]
В 2000 году Trackmasters подписали контракт с начинающим рэпером 50 Cent на свой лейбл Trackmasters в Sony/Columbia Records и спродюсировали большую часть того, что должно было стать его дебютным альбомом Power of the Dollar , в который вошли спорные синглы « Ghetto Qu'ran (Forgive Me) » и « How to Rob ». Однако за три дня до съёмок клипа « Thug Love », в котором также участвовала Destiny's Child , 50 Cent был застрелен девятью выстрелами недалеко от своего дома в Нью-Йорке. Columbia Records вынудила Trackmasters отказаться от артиста из-за плохой рекламы вокруг стрельбы, и в результате альбом был отложен, что привело к ссоре между 50 и Poke & Tone. [15] [16]
В 2001 году ремикс Trackmasters на песню Дженнифер Лопес « I'm Gonna Be Alright », в котором принял участие тогда еще относительно неизвестный 50 Cent, должен был быть выпущен в качестве сингла. Однако Лопес и Epic Records решили, что они предпочтут, чтобы в песне участвовал Nas из-за его популярности в музыкальных чартах того времени, поэтому была записана новая версия, а куплеты 50 Cent были вычеркнуты. Это вызвало еще большее напряжение между 50 и Trackmasters, а также привело к расколу между тогдашними друзьями, 50 Cent и Nas. Версию ремикса с участием 50 Cent можно услышать в Интернете, так как она просочилась на радио до официального релиза. [17]
Несмотря на то, что им не удалось вывести нового исполнителя 50 Cent на мейнстрим, Poke & Tone продолжили выпускать хиты для известных исполнителей, включая « Paradise » LL Cool J , «You Rock My World [Trackmasters Remix]» Майкла Джексона , « Fiesta » R. Kelly и Jay-Z , а также сингл Дженнифер Лопес, возглавивший хит-парад R&B, « Jenny from the Block ».
Также в 2001 году Tone выпустил два хитовых сингла для убитого рэпера 2Pac . Ремиксы Tone на " Until The End Of Time " и " Letter 2 My Unborn " внесли большой вклад в то, что альбом 2Pac был продан тиражом более трех миллионов копий.
В 2002 году Trackmasters работали над The Best of Both Worlds , совместным альбомом Jay-Z и R. Kelly , где они спродюсировали 10 из 13 песен, а Tone был указан как исполнительный продюсер. За этим последовал в 2004 году еще один совместный альбом между ними под названием Unfinished Business , где дуэт снова занимался большей частью продюсирования. Однако оба альбома были встречены слабым коммерческим и критическим успехом, и поскольку основным продюсированием занимались продюсеры, которые меньше полагались на сэмплы и имели более синтезаторный клавишный звук, такой как The Neptunes , звучание Trackmasters стало менее популярным. В 2005 году они спродюсировали трек "Dunn Natt" ( Done That ) с Vanilla Ice .
Хотя в то время они и выпустили некоторую новую музыку, например, « If It's Lovin' That You Want » Рианны (второй сингл с ее дебютного альбома), Trackmasters не пользовались большим спросом как те продюсеры, которыми они когда-то были. [13] [18]
После 2005 года биты Trackmasters стали реже звучать в мейнстримовом хип-хопе и R&B, а Poke and Tone распались и занялись новыми работами: Poke стал телевизионным продюсером, а Tone — исполнительным вице-президентом A&R в Universal Music Group . [19]
Однако в 2007 году они снова объединились и наняли больше музыкантов и продюсеров, включая Рассела "The ARE" Гонсалеса, Spanador, Frequency, Ace 21 и Just Nyce, чтобы реформировать Trackmasters из дуэта в полноценную производственную команду с авторами песен и музыкантами, с Poke и Tone, курирующими каждый проект. Сообщается, что реформированная группа провела три месяца, работая в Battery Studios, и ушла с более чем 230 завершенными песнями, готовыми к продаже. [20]
Они записали песни с Lil' Kim для ее альбома 2010 года, включая песни «Shook Hands» и « Download » при участии T-Pain и Чарли Уилсона . [21] [22] [23]
С тех пор как группа воссоединилась, они продюсировали альбом Ray J 2008 года All I Feel над песней "Boyfriend" и альбом Ludacris 2008 года Theater of the Mind с синглом " One More Drink " при участии T-Pain . Они также работали над альбомом рэпера The Game 2008 года LAX , однако песня "Ain't Fuckin' With You", которую они спродюсировали, была представлена только в Deluxe Edition в качестве бонус-трека. Команда также работала над различными треками из альбома Wiz Khalifa 2009 года Deal or No Deal , включая сингл "This Plane" и трек 2011 года "Motivated (Tired of Playing Games)" гарлемского рэпера Vado .
Стиль производства, который принес Trackmasters наибольшее признание, представлял собой смесь традиционных тяжелых ударных барабанов в стиле "бум-бэп", обычно встречающихся в старой хип-хоп музыке, с более современным влиянием, включающим использование узнаваемых сэмплов (часто из поп-хитов 1980-х годов), что придавало треку в целом коммерческое, отполированное ощущение, но при этом сохраняло традиционное звучание хип-хопа. Этот стиль можно найти в таких песнях, как "I'll Be" Foxy Brown и Jay-Z , "Street Dreams" Nas , "Just Crusin'" Уилла Смита и "The Roof (Remix)" Mariah Carey и Mobb Deep .
Также, наложение различных звуков было ключевым приемом, используемым дуэтом. Было отмечено, что версия Poke " Juicy " имеет наложенную басовую линию поверх сэмпла, что придает больше ритма и облегчает танцы, в отличие от версии Pete Rock , которая больше полагается на тяжелые барабаны, создавая звук "бум-бэп". [13]
Поскольку мейнстримовый трендовый звук начал меняться в начале 2000-х, Trackmasters переняли новые методы в свой стиль производства. Они характеризовали свои новые биты использованием испанского гитарного звука, используемого в таких битах, как «Fiesta», «Pretty Girls» и «Get This Money» R. Kelly и Jay-Z , а также «Money Is My Bitch» Nas . Кроме того, они экспериментировали с различными звуками перкуссии, как показано в «Damn» Fabolous , и часто включали скретчи на проигрывателе в конце каждых 8 тактов в битах, включая «Im Gonna Be Alright (Trackmasters Remix)» Дженнифер Лопес и «Jenny From the Block».
С тех пор как Trackmasters расширились до полноценной производственной команды, Tone подчеркивает важность наложения инструментов поверх сэмплов для создания более полного бита. «Ключ к записи с большим звучанием — это наложение. Если вы можете наложить сэмпл с живыми инструментами, вы выводите свой трек на уровень, который в звуковом плане превзойдет то, что делают большинство хип-хоп-продюсеров». Этот прием использовался в песне «Boyfriend» Ray J со звуками фортепиано. [20]
Альбомы