Томас Кэрью (произносится как «Кэри» [1] ) (1595 – 22 марта 1640) был английским поэтом, входившим в группу поэтов Каролины «Кавалер» .
Он был сыном сэра Мэтью Кэрью , магистра канцелярии, и его жены Алисы, дочери сэра Джона Риверса, лорд-мэра лондонского Сити и вдовы Ингпена. Поэт, вероятно, был третьим из одиннадцати детей своих родителей и родился в Вест-Уикхэме в Кенте в начале 1595 года; в июне 1608 года ему было тринадцать лет, когда он поступил в Мертон-колледж в Оксфорде . Он получил степень бакалавра в начале 1611 года и приступил к обучению в Мидл Темпле . Два года спустя его отец пожаловался сэру Дадли Карлтону , что у него дела идут плохо. Поэтому его отправили в Италию как члена семьи сэра Дадли, и, когда посол вернулся из Венеции, он, кажется, оставил с собой Томаса Кэрью, поскольку в начале 1616 года он работал секретарем Карлтона в Гааге . Однако осенью того же года он был уволен за легкомыслие и клевету ; ему было очень трудно найти другую работу. В августе 1618 года умер его отец, и Кэрью поступил на службу к Эдварду Герберту, барону Герберту Черберийскому , в поезде которого он отправился во Францию в марте 1619 года, и считается, что он оставался с Гербертом до своего возвращения в Англию в конце 1619 года. его дипломатические миссии в апреле 1624 года. [2] Кэрью «следовал за двором до того, как он был при нем», не получая определенных обязательств от Палаты до 1628 года. [3]
Согласно, возможно, апокрифической истории, когда Кэрью занимал этот пост, он проявил свой такт и присутствие духа, споткнувшись и погасив свечу, которую он держал, чтобы осветить Карла I в покоях королевы , потому что он увидел, что лорд Сент-Олбанс держал его за руку. на шее ее величества. Король ничего не подозревал, а королева осыпала поэта милостями. Вероятно, в 1630 году Кэрью был назначен «служителем» или обычным дегустатором короля. [2] К этому периоду можно отнести его близкую дружбу с сэром Джоном Саклингом , Беном Джонсоном и Эдвардом Хайдом, 1-м графом Кларендоном ; последний описал Кэрью как «человека приятного и остроумного ума». Джон Донн , чья слава придворного проповедника продлилась до его смерти в 1631 году, оказал мощное влияние на гений Кэрью. В феврале 1633 года маска последнего, Coelum Britanicum , была представлена в Банкетном зале в Уайтхолле и была напечатана в 1634 году .
Конец жизни Кэрью совершенно неясен. Долгое время считалось, что он умер в 1639 году, и считалось, что это подтверждается тем фактом, что первое издание его «Стихов» , опубликованное в 1640 году, по-видимому, носит посмертный характер, но Кларендон сообщает нам, что «после пятидесяти лет жизни проведенный с меньшей строгостью и точностью, чем следовало бы, он умер с величайшим раскаянием за эту распущенность». Если Кэрью было больше пятидесяти лет, он, должно быть, умер во время или после 1645 года, и фактически в третьем издании 1651 года к его стихотворениям были сделаны последние дополнения. Исаак Уолтон сообщает нам, что Кэрью во время своей последней болезни страдал с ужасами, спешно отправленными к «приснопамятному» Джону Хейлзу (1584–1656); Хейлз «сказал ему, что ему следует помолиться, но ни в коем случае не дал ему ни причастия, ни отпущения грехов».
Стихи Кэрью – это чувственная лирика. Они открывают нам, по его собственным словам, «рудник богатой и плодотворной фантазии». На его метрический стиль повлиял Джонсон, а на его образы - Донн, которым он почти раболепно восхищался. Кэрью обладал ясностью и прямотой лирического высказывания, неизвестными Донну. Возможно, его самым большим отличием является то, что он по профессии является первым из кавалеров -песенников, примером которых позднее был Джон Уилмот, граф Рочестер , поэтами, которые превратили постыдные происшествия праздной придворной жизни в поэзию, которая была часто редчайшей деликатности, чистейшей мелодии и цвета. Самое длинное из стихотворений Кэрью, «Восторг», было бы оценено более широко, если бы богатый поток его воображения сдерживался большей сдержанностью вкуса. Свидетельством его потомства является то, что его анализировали критики XIX века, такие как Чарльз Нивз , который даже два столетия спустя нашел Кэрью на чувственной границе приличия.
Кэрью уже давно признан заметной фигурой в истории английской литературы. Его первые критики – в основном другие поэты – очевидно, знали его творчество по многочисленным циркулировавшим рукописям. Среди многих других два самых знаменитых писателя того времени, сэр Джон Саклинг и Уильям Давенант , отдали дань уважения Кэрью, игриво восхищаясь его поэтическим мастерством. Однако во второй половине семнадцатого века репутация Кэрью медленно, но неуклонно падала. Несмотря на некоторый интерес к Кэрью в последующие годы, только в двадцатом веке критики предложили пересмотреть место Кэрью в истории английской литературы. Ф. Р. Ливис писал в 1936 году: «Мне кажется, Кэрью претендует на большее признание, чем ему обычно приписывают; больше, чем ему приписывает круг, который, по общему признанию, связывает его с Лавлейсом и Саклингом». Совсем недавно было исследовано место Кэрью среди кавалерийских поэтов , а также его поэтическое сходство с Беном Джонсоном и Джоном Донном ; «Вознесение» рассматривалось как биография, так и как фэнтези; погребальная поэзия изучалась как поджанр; свидетельства взглядов Кэрью на политическую иерархию можно найти в его редких стихах ; а любовь и ухаживание рассматриваются как темы стихотворений «Селии». К концу двадцатого века Кэрью был признан важным поэтом-представителем своего времени и выдающимся автором текстов. По словам Эдмунда Госса , «стихи Кэрью в лучшем виде представляют собой блестящую лирику чисто чувственного порядка». [3]
Американский писатель и натуралист Генри Дэвид Торо использовал стихотворение Томаса Кэрью «Претензии на бедность» в качестве «дополнительного стиха», чтобы завершить главу «Экономика» в своей книге « Уолден» 1854 года . [4]
Стихи. Томас Кэрью, Esquire представляет собой сборник текстов, песен, пасторалей, поэтических диалогов, элегий, обращений и отдельных стихотворений . Большинство произведений довольно короткие: самая длинная, «Восторг», состоит из 166 строк, а более половины — менее 50 строк. Тематика разнообразна: в ряде стихотворений говорится о любви, занятиях любовью и женской красоте. Некоторые стихотворения, в том числе «Элегия на смерть декана Павла, доктора Джона Донна», посвящены памяти; другие, особенно «В Саксхэм», прославляют жизнь в загородном доме; а в некоторых зафиксированы такие события, как успешная постановка пьесы («Моему достойному другу г-ну Д'Авенану по его превосходной пьесе «Жесткий итальянец») или свадьба друзей («О браке Т.К. и Си-Си-Си»). Утренняя буря»).
Многие песни и любовные стихи адресованы до сих пор неопознанной «Селии», женщине, которая, очевидно, была любовницей Кэрью в течение многих лет. В стихах, посвященных Селии, говорится о срочности ухаживания, и в них много внимания уделено теме carpe diem . Другие восхваляют Селию посредством сравнений, тщеславия и клише. Физические удовольствия любви также прославляются: «Восхищение» графически документирует сексуальный контакт посредством аналогий, эвфемизмов и парадоксов, а «Любовное ухаживание» отвечает на раннюю утрату девственности. Ряд стихотворений Кэрью посвящены природе самой поэзии. Его элегию о Джоне Донне оценили как шедевр критики и как удивительно проницательный анализ метафизических качеств литературного творчества Донна. Английский поэт и драматург Бен Джонсон является героем еще одного критического стиха: «Бену Джонсону по поводу его оды неповиновения в приложении к его пьесе о Новой Инне». Это стихотворение, как и элегия о Донне, касается как стиля и содержания литературного произведения автора, так и личных качеств самого автора. Среди случайных публичных стихов Кэрью - его обращения к модницам, похвалы знати и оплакивание кончины друзей или общественных деятелей, таких как Густав Адольф , король Швеции.
