Роберт Терстон (« Боб ») Дарт (3 сентября 1921 — 6 марта 1971) — английский музыковед , дирижёр и клавишник. Наряду с Найджелом Фортьюном , Оливером Нейбором и Стэнли Сэди он был одним из ведущих британских музыковедов послевоенного поколения . [1] С 1964 года и до своей смерти он был профессором музыки имени короля Эдуарда в Лондонском университете на базе Королевского колледжа Лондона .
Дарт родился 3 сентября 1921 года в Сурбитоне , тогдашнем графстве Суррей . Его отец, Генри Терстон Дарт, торговый служащий, женился на своей матери, Элизабет Марте Орф, в 1915 году. Он посещал Хэмптонскую гимназию и пел в хоре Хэмптон-Корта . [2] [3] [4] Там он встретил Эдмунда Феллоуза , который поддержал его. [5]
Студент Королевского музыкального колледжа в Лондоне в 1938–1939 годах, Дарт поступил на математический факультет Университетского колледжа Эксетера , получив внешнюю степень бакалавра Лондонского университета в 1942 году и в том же году получил статус ARCM . [2] Затем он служил младшим научным сотрудником-статистиком и исследователем в ВВС Великобритании , работая над оперативными исследованиями , до 1945 года . [6] Он работал в отделе планирования стратегических бомбардировок под командованием вице-маршала авиации Бэзила Эмбри . [7]
Дарт был ранен в авиакатастрофе в Кале в ноябре 1944 года, и, выздоравливая от травм в доме престарелых в Суонли , он впервые встретил Невилла Марринера . [8] После ухода из Королевских ВВС он учился в течение 1945–1946 годов по гранту у бельгийского музыковеда Чарльза Ван ден Боррена . [2] Еще одним ранним учителем и влиятельным человеком был Арнольд Голдсбро, основатель ансамбля, который позже стал Английским камерным оркестром . [9] [10]
Дарт вернулся в Англию в 1946 году в качестве научного сотрудника Генри Моула, преподавателя музыки в Кембриджском университете . [5] В 1947 году он был назначен доцентом по музыке в университете, впоследствии занимая должности лектора (1952) и профессора (1962), а также был членом колледжа Иисуса . [2]
В это время Дарт был эффективным британским сторонником возрождения старинной музыки , отчасти благодаря своему влиянию на тех, кто впоследствии сформировал такие группы, как Early Music Consort of London : он одолжил ее основателю Дэвиду Манроу , который тогда читал английский в Пембрук-колледже. , крамхорн . [11] Он преподавал дирижера/музыковеда Кристофера Хогвуда из Академии древней музыки . [12] Он преподавал дирижеру Джону Элиоту Гардинеру , после того как Гардинер покинул Кембридж, который также учился у Джорджа Херста . [13]
Филипа Бретта называют «звездным учеником Дарта». Будучи студентом, он работал над музыкальными рукописями в коллекции Эдварда Пастона , обеспечивая происхождение и приписывание некоторых произведений Уильяму Берду . Дарт вовлек его в свою обширную редакционную работу по редактированию книг Эдмунда Феллоуза. [14] [15]
В 1964 году Дарт был назначен профессором музыки имени короля Эдварда в Лондонском университете, расположенном на базе Королевского колледжа Лондона. По словам Дениса Арнольда , причиной его ухода из Кембриджа стал консерватизм в подходе к музыкальному образованию. [16] Среди его учеников был Питер Холман . [17] Майкл Найман , еще один из его учеников в Кинге, писал в 1972 году, что Дарт «наконец-то реализовал свое видение музыкального образования, свободного от бессмысленного удушения системы, все еще одержимой гармонией и контрапунктом». [18]
Как универсальный исторический исполнитель , Дарт был преемником Арнольда Долмеча в Соединенном Королевстве . [19] Играя на континуо , он неоднократно играл на клавесине ; он также был дирижером. Он выступал с оркестром Бойда Нила , а когда в 1955 году Нил переехал в Канаду, стал его художественным руководителем. Ансамбль, переименованный в Philomusica of London, исполнял произведения из собственных изданий Дарта. Он оставил свой пост в 1959 году. [5]
В течение 1950-х годов Дарт участвовал в ежегодных концертах с участием четырех клавесинистов, тремя другими были Джордж Малкольм , Денис Воган и Эйлин Джойс . В конечном итоге Валда Эвелинг заменил Джойса. [20] Их инструменты на тот момент были современными. [21] Дарт и Малкольм позже были среди тех, кто пробовал реплики старинных клавесинов. [22]
Среди первых исторически обоснованных записей Бранденбургских концертов были записи, сделанные Дартом с лондонской Philomusica (1958–1959), с одним инструментом, назначенным на каждую часть. [25] Позже он работал с Невиллом Марринером над записью Бранденбургских концертов и четырех оркестровых сюит . Что касается инструментовки четвертого концерта, он утверждал, что загадочная инструкция fiauti d'echo, написанная Бахом, означает разновидность флажолета , используемого для обучения пению птиц в клетках. [26] Эта интерпретация была спорной. В записи Marriner-Dart использовались записывающие устройства сопранино . [27] Николаус Арнонкур использовал менее неортодоксальный блокфлейт высоких частот в F 4 . [28]
Дарт сделал множество записей для клавесина, клавикорда и органа, особенно для лейбла L'Oiseau-Lyre . Луиза Хансон-Дайер , основательница лейбла, была его покровительницей ранних клавишных и оркестровых произведений. [5] Всего Дарт сделал около 90 записей. [2]
Дарт умер от рака желудка в Лондоне 6 марта 1971 года. Он не был женат. [2] [5]
Книга Дарта «Интерпретация музыки» (Лондон, 1954) оказала влияние и привела к дальнейшим исследованиям исполнения. [16] Он также написал множество статей по аспектам музыкальных источников, исполнения и интерпретации. Он внес большой вклад в издание томов Musica Britannica . [29] Он оставил незаконченную биографию Джона Булля . [30]
Он был редактором журнала Galpin Society Journal с 1947 по 1954 год. В качестве секретаря Musica Britannica с 1950 по 1965 год он просмотрел в прессе 34 тома. Он также курировал перередактирование многотомной серии Эдмунда Феллоуза об Уильяме Берде и английских мадригалистах. [2]
Исходные материалы и интерпретация музыки: Мемориальный том Терстону Дарту был опубликован в 1981 году под редакцией Яна Бента . [31]
В 1996 году в Королевском колледже Лондона была учреждена кафедра музыки Терстона Дарта . [2]