«Машина времени» — американский постапокалиптический научно-фантастический приключенческий фильм 2002 года , снятый Джоном Логаном по одноимённому роману 1895 года Герберта Уэллса и сценарию одноимённого фильма 1960 года Дэвида Дункана . Арнольд Лейбовит был исполнительным продюсером, а Саймон Уэллс , правнук оригинального автора, был режиссёром. В фильме снимались Гай Пирс , Орландо Джонс , Саманта Мамба , Марк Эдди и Джереми Айронс , а также в нём есть камео Алана Янга , который также появился в экранизации 1960 года. Действие фильма происходит в Нью-Йорке , а не в Лондоне , и он содержит новые элементы истории, отсутствующие в оригинальном романе или экранизации 1960 года, включая романтическую сюжетную линию, новый сценарий о том, как была уничтожена цивилизация, и несколько новых персонажей, таких как голограмма с искусственным интеллектоми лидер морлоков.
Фильм получил в целом негативные отзывы критиков и собрал в мировом прокате $123 млн. Он был номинирован на премию «Оскар» за лучший грим ( Джон М. Эллиот-младший и Барбара Лоренц ) на 75-й церемонии вручения премии «Оскар» , но проиграл фильму «Фрида» .
В 1899 году доктор Александр Хартдеген — изобретатель, преподающий в Колумбийском университете в Нью-Йорке . В отличие от своего друга Дэвида Филби, Александр предпочел бы заниматься чистыми исследованиями, чем работать в мире бизнеса. После того, как грабитель убивает его невесту Эмму, он посвящает себя созданию машины времени, которая позволит ему вернуться назад во времени, чтобы спасти ее. Завершив машину в 1903 году, он возвращается в 1899 год и предотвращает ее убийство, только чтобы увидеть, как ее снова убивают, когда карета пугает лошадей другого транспортного средства .
Александр понимает, что любая попытка спасти Эмму приведет к ее смерти при других обстоятельствах. Он отправляется в 2030 год, чтобы узнать, открыла ли наука способ изменить прошлое. В Нью-Йоркской публичной библиотеке голографический библиотекарь Vox 114 настаивает на том, что путешествие во времени в прошлое невозможно. Александр отправляется в 2037 год, когда случайное разрушение Луны лунными колонистами начало делать Землю практически непригодной для жизни. Во время перезапуска машины он теряет сознание из-за обломков и отправляется на 800 000 лет вперед, в дату 16 июля 802 701 года, прежде чем пробудиться.
Земля исцелилась, и человеческая раса вернулась к примитивному образу жизни. Некоторые выжившие, называемые «Элоями», живут на склонах скал того, что когда-то было Манхэттеном . Александра выхаживает женщина по имени Мара, одна из немногих Элоев, говорящих по-английски. Он наблюдает за разбитой луной и понимает, что, возможно, его учения привели к такому будущему, как и сказал Филби. Однажды ночью Александру и младшему брату Мары, Калену, снится лицо с острыми зубами и существо, зовущее их по имени. Александр рассказывает Маре о сне, и она говорит ему, что они все видят этот сон. Затем она замечает, что его часы пропали. На следующий день на Элоев нападают, и Мару утаскивают под землю обезьяноподобные существа. Их называют « Морлоки », и они охотятся на Элоев. Чтобы спасти Мару, Кален приводит Александра к Вокс 114, который все еще функционирует спустя 800 000 лет.
Узнав от Вокса, как найти Морлоков, Александр проникает в их подземное логово через отверстие, напоминающее лицо из его кошмара. Его схватили и бросили в область, где Мара сидит в клетке. Александр встречает разумного гуманоида Убер-Морлока , который объясняет, что Морлоки произошли от людей, ушедших под землю после распада Луны, в то время как Элои произошли от тех, кто остался на поверхности. Убер-Морлоки — это группа телепатов , которые правят другими Морлоками, которые используют Элоев в качестве пищи и сосудов для размножения.
Убер-Морлок объясняет, что Александр не может изменить судьбу Эммы; ее смерть — это то, что заставило его построить машину времени в первую очередь, поэтому ее спасение было бы парадоксом дедушки . Убер-Морлок показывает Александру машину времени и говорит ему идти домой. Александр забирается в машину, но тянет за собой Убер-Морлока, унося их в будущее, пока они сражаются. Убер-Морлок умирает от быстрого старения, когда Александр выталкивает его за пределы временного пузыря машины. Александр останавливается в 635 427 810, открывая суровое, ржавого цвета небо над пустошью пещер Морлока.
Признав, что он не может спасти Эмму, Александр возвращается, чтобы спасти Мару. Освободив ее, он запускает машину и заклинивает ее шестеренки, создавая искажение времени. Преследуемые морлоками, Александр и Мара сбегают на поверхность, когда искажение времени взрывается, убивая морлоков и уничтожая их пещеры вместе с машиной времени. Александр начинает новую жизнь с Марой и Элоями, в то время как Вокс 114 помогает ему обучать их.
В 1903 году Филби и миссис Уотчит, домработница Александра, обсуждают его отсутствие в его лаборатории. Филби говорит миссис Уотчит, что рад, что Александр отправился в место, где он может обрести покой, и что он хотел бы нанять ее в качестве домработницы. Она соглашается, пока Александр не вернется. Миссис Уотчит прощается с Александром, и Филби уходит, ласково глядя в сторону лаборатории; затем гордо отбрасывает свой котелок в знак уважения к возражениям Александра против слепого конформизма.
Фильм был совместным производством DreamWorks и Warner Bros. в сотрудничестве с Arnold Leibovit Entertainment, которые приобрели права на оригинальную «Машину времени» Джорджа Пала (1960) и совместно провели переговоры о сделке, которая позволила DreamWorks и Warner Bros. снять фильм. Лейбовит был заинтересован в создании нового фильма с 1980-х годов. [4]
Первоначально Стивен Спилберг должен был стать режиссером, но затем перешел на другие проекты. Затем Брэд Силберлинг занялся этим, но творческие разногласия остались позади. [5] Саймон Уэллс, который снимал анимационные фильмы, которые Спилберг продюсировал со времен «Американской истории: Файвел едет на Запад» , был заинтересован в том, чтобы заняться игровым кино. Поэтому он обратился к Джеффри Катценбергу и сказал: «Я действительно должен быть режиссером этого фильма, потому что, знаете ли, его название!» [6] Несмотря на то, что он никогда раньше не снимал игровое кино, продюсеры Уолтер Ф. Паркс и Лори Макдональд поняли, что из-за его опыта в анимации ему не составит труда справиться с обширной работой над визуальными эффектами в фильме. [7]
Режиссер Гор Вербински был привлечен для работы над последними 18 днями съемок, поскольку Уэллс страдал от «крайнего истощения». Уэллс вернулся для пост-продакшна. [8] Съемки начались в феврале 2001 года и закончились 29 мая 2001 года. [9]
Морлоки были изображены с использованием актеров в костюмах, на которых были надеты аниматронные маски, созданные Stan Winston Studio . Для сцен, в которых они бегают на четвереньках быстрее, чем это возможно для человека, Industrial Light & Magic создала CGI- версии существ. [10]
Многие сцены путешествий во времени были полностью созданы на компьютере, включая 33-секундный кадр в мастерской, где находится машина времени. Камера выезжает, путешествует через Нью-Йорк, а затем в космос, мимо МКС , и заканчивается посадкой космического самолета на Луну, чтобы показать будущие лунные колонии Земли. Растения и здания показаны появляющимися, а затем заменяемыми новым ростом в постоянном цикле. В более поздних кадрах команда по эффектам использовала алгоритм эрозии для цифровой имитации ландшафта Земли, меняющегося на протяжении столетий. [10]
Для некоторых световых эффектов, используемых для цифрового временного пузыря вокруг машины времени, ILM разработала расширенный цветовой формат, который они назвали rgbe (красный, зеленый, синий и канал экспоненты) (см. Пол Э. Дебевец и Джитендра Малик , «Восстановление карт яркости в широком динамическом диапазоне из фотографий», Труды Siggraph, 1997 г.) [10]
Первоначально дата выхода фильма была назначена на декабрь 2001 года, но затем её перенесли на март 2002 года, поскольку создатели фильма хотели избежать конкуренции с фильмом «Властелин колец: Братство кольца» , а также из эпизода разрушения Луны была вырезана сцена, показывающая, как части Луны врезаются в здания в Нью-Йорке, поскольку визуально она была слишком похожа на атаки 11 сентября . [11]
Полная партитура была написана Клаусом Бадельтом , а узнаваемой темой стал трек «I Don't Belong Here», который позже был использован в мини-сериале канала Discovery Channel 2008 года « Когда мы покинули Землю ». [12]
В 2002 году саундтрек к фильму получил премию World Soundtrack Award в номинации «Открытие года».
Фильм собрал 22 миллиона долларов, заняв первое место в прокате за первые выходные с 8 по 10 марта 2002 года. [13] В конечном итоге фильм заработал 56 миллионов долларов в Северной Америке и 123 миллиона долларов по всему миру.
Фильм имеет рейтинг 28% на Rotten Tomatoes на основе 156 рецензий со средней оценкой 4,79/10. Критический консенсус сайта гласит: «Эта машина обладает всеми ослепительными эффектами современных спецэффектов, но фильм становится хуже, когда переключается с истории о потерянной любви на запутанный боевик-триллер». [14] Metacritic присвоил фильму средневзвешенный балл 42 из 100 на основе 33 критиков, что означает «смешанные или средние отзывы». [15] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «C+» по шкале от A+ до F. [16]
Уильям Арнольд из Seattle Post-Intelligencer , который был несколько позитивен относительно фильма, написал, что он потерял часть простоты и очарования фильма Джорджа Пала 1960 года, добавив таких персонажей, как «убер-морлок» Джереми Айронса. Он похвалил «более эксцентричного» путешественника во времени актера Гая Пирса и его переход от неловкого интеллектуала к человеку действия. [17] Виктория Александер из Filmsinreview.com написала, что «Машина времени — это сумасшедшая история любви с хорошими спецэффектами, но сюжетной линией, которая логически непостижима», [18] отметив некоторые «сюжетные дыры», связанные с Хартдегеном и причинно-следственной связью его машины с исходом будущего. Джей Карр из Boston Globe писал: «Правда в том, что Уэллс не был таким уж проницательным писателем, когда дело доходило до исследования характера или человеческого сердца. Его домыслы и уловки были тем, что двигало его книги. Фильм, получив возможность углубить свой источник, вместо этого возвращается к своим гаджетам». [19]
Некоторые критики хвалили спецэффекты, заявляя, что фильм визуально впечатляющий и красочный, в то время как другие считали, что эффекты были плохими. Роджер Эберт из Chicago Sun-Times презирал фильм и находил анимацию Морлока мультяшной и нереалистичной из-за их манеры прыгать и бегать. [20] Эберт отмечает контраст с точки зрения социального/расового представления привлекательных Элоев между двумя фильмами, между «сумеречными людьми солнца» этой версии и нордической расой в фильме Джорджа Пала. Помимо своего видения будущего, воссоздание в фильме Нью-Йорка на рубеже веков принесло ему некоторую похвалу. Брюс Уэстбрук из Houston Chronicle пишет: «Далекое будущее может быть потрясающим для размышлений, но от деталей периода до дел сердечных этот фильм наиболее транспортируе, когда он остается в прошлом». [21]
В последующие годы Саймон Уэллс признал, что, хотя он был доволен тем, как в итоге получился сам фильм, в истории были элементы, которые на самом деле не были такими удовлетворительными, какими они должны были быть. «Я осознавал это во время съемок, но не мог ничего с этим поделать». [22]
