Антонио де Торрес Хурадо (13 июня 1817 – 19 ноября 1892) был испанским гитаристом и мастером по изготовлению гитар , «самым важным испанским производителем гитар 19 века». [1]
Именно его разработки стали первыми узнаваемыми современными классическими гитарами . [2] Большинство акустических гитар, используемых сегодня, являются производными от его разработок.
Антонио де Торрес был сыном Хуана Торреса, местного сборщика налогов, и Марии Хурадо. Как это было принято, в 12 лет он начал учиться на плотника . В 1833 году разразилась династическая война , и вскоре после этого Торреса призвали в армию. Из-за махинаций отца молодой Антонио был уволен как негодный к службе по медицинским показаниям. Поскольку призыву подлежали только холостые мужчины и вдовцы без детей, в 1835 году его семья подтолкнула Торреса к спешно организованному браку с Хуаной Марией Лопес, 13-летней дочерью лавочника . Вскоре появились дети: дочь в 1836 году, еще одна в 1839 году и третья в 1842 году, которая умерла несколько месяцев спустя. Его вторая дочь также умерла. В 1845 году его жена умерла в возрасте 23 лет от туберкулеза . Это были трудные годы для Торреса, который часто был в долгах и был вынужден искать более прибыльные формы занятости.
Хотя есть некоторые споры о том, кто учил Торреса, одна из теорий заключается в том, что где-то около 1842 года Торрес, возможно, пошел работать к Хосе Пернасу в Гранаду , быстро научившись делать гитары. Вскоре он вернулся в Севилью и открыл магазин на улице Серрахерия № 7, который он делил с Мануэлем Сото и Соларесом. Хотя он сделал несколько гитар в 1840-х годах, только в 1850-х годах по совету известного гитариста и композитора Хулиана Аркаса Торрес сделал это своей профессией и начал делать всерьёз. Хулиан Аркас давал Торресу советы по изготовлению, и их сотрудничество превратило Торреса в заядлого исследователя конструкции гитар. Торрес считал, что ключом является дека . Чтобы увеличить её громкость, он не только делал свои гитары больше, но и оснащал их более тонкими, а значит, и более лёгкими деками, которые были изогнуты в обоих направлениях, что стало возможным благодаря системе веерных распорок для прочности. Эти распорки были расположены геометрически на основе двух равнобедренных треугольников, соединенных в основании, создавая форму воздушного змея, внутри которого распорки были расположены симметрично.
Хотя Торрес не был первым, кто использовал этот метод, он был тем, кто усовершенствовал симметричный дизайн. Чтобы доказать, что именно верхняя дека, а не задняя дека и боковины гитары придают инструменту звук, в 1862 году он построил гитару с задней декой и боковинами из папье-маше . (Эта гитара находится в Museu de la Musica в Барселоне, и до 2000 года она была восстановлена до играбельного состояния братьями Ягуэ, Барселона). [4]
Есть анекдот о том, как он сделал гитару, сделанную как китайский пазл, который можно было собрать без клея, а в разобранном виде помещался в коробку из-под обуви. Однако нет никаких доказательств, что он когда-либо делал такую гитару.
В последние годы жизни близкий друг Торреса, священник по имени Хуан Мартинес Сирвент, помогал ему в его мастерской. Много лет спустя, в 1931 году Сирвент написал письмо Франсиско Родригесу Торресу, в котором упомянул следующее объяснение, которое дал Торрес, когда его, в возрасте 68 лет, на ужине спросил знаменитый отец Гарсон о его «секрете» того, как делать свои выдающиеся по звучанию гитары: [5]
«[...] улыбаясь, [Торрес] ответил: «Отец, мне очень жаль, что такой человек, как вы, также становится жертвой этой идеи, которая циркулирует среди невежественных людей. Хуанито (так он обратился ко мне) был свидетелем этой тайны много раз, но я не могу оставить эту тайну для потомков; она пойдет со мной в могилу, поскольку является результатом ощущения кончиков большого и указательного пальцев, сообщающих моему интеллекту, правильно ли обработана дека, чтобы соответствовать замыслу изготовителя гитары и требуемому от инструмента звуку». Все были убеждены, что художественный гений не может быть передан [...]»
В 1868 году Торрес снова женился, женившись на Хосефе Мартин Росаде. Вскоре после этого Торрес впервые встретил Франсиско Таррегу . Таррега, которому тогда было семнадцать лет, приехал в Севилью из Барселоны , чтобы купить гитару Торреса у мастера инструмента Хулиана Аркаса. Торрес предложил ему скромную гитару, которая была у него в наличии, но, услышав его игру, предложил ему гораздо лучшую гитару, которую он сделал для себя несколько лет назад.
Около 1870 года Торрес, которому тогда было за 50, закрыл свой магазин в Севилье и вернулся в Альмерию , где он и его жена открыли магазин фарфора и хрусталя на улице Калле Реал. Примерно пять лет спустя Торрес начал свою «вторую эпоху» (как он называл ее на этикетках своих гитар), занимаясь строительством неполный рабочий день, когда не был занят в фарфоровой лавке. После смерти своей жены Хосефы в 1883 году Торрес начал уделять все больше времени изготовлению гитар, изготавливая где-то около 12 гитар в год до своей смерти в Ла-Каньяда-де-Сан-Урбано, Альмерия, в возрасте 75 лет.
Гитары Торреса делятся на два периода: первый относится к Севилье с 1852 по 1870 год, второй - к 1871–1893 годам в Альмерии. Гитары, которые делал Торрес, настолько превосходили гитары его современников, что их пример изменил способ изготовления гитар, сначала в Испании , а затем и в остальном мире. Хотя они не особенно громкие по современным стандартам, у них чистый, сбалансированный, твердый и округлый тон, который очень хорошо звучит. Его гитары широко имитировались и копировались. Поскольку он никогда не подписывал свои гитары, а нумеровал только те, что были во второй эпохе, было сделано много поддельных гитар Торреса, некоторые из которых были сделаны известными и опытными мастерами.
Хотя общая схема современной классической гитары происходит от Торреса, между классическими гитарами Торреса и современным инструментом есть некоторые различия. Все гитары Торреса имели деки из европейской ели ; теперь также часто используется западный красный кедр . Мастера продолжали развивать крепление деки, но большинство по-прежнему используют какую-то версию веерного крепления, которое было изобретено Торресом. Гитары Торреса были оснащены струнами из жильных струн и басов из шелковых нитей, оплетенных серебром. С 1950-х годов почти все классические гитары были оснащены струнами из нейлона. Колковые головки гитар Торреса часто устанавливались с традиционными фрикционными колками из черного дерева, похожими на те, что используются в других струнных инструментах. Его более поздние инструменты были оснащены механическими колками , которые являются универсальными для классических гитар сегодня.
Это неполный список гитар, изготовленных Антонио де Торресом.