Международная художественная триеннале Сэтоучи — это фестиваль современного искусства, который проводится каждые три года на нескольких островах в Японском внутреннем море Сэто и прибрежных городах Такамацу и Тамано . Фестиваль был открыт в 2010 году с целью возрождения района Внутреннего моря Сэто, который в последние годы пострадал от депопуляции, а также от давней деградации окружающей среды из-за незаконных промышленных сбросов отходов, которые проводились в 1970-х годах после быстрой индустриализации в этом районе. [1] [2] : 218
Инициированный как государственно-частное партнерство между местными префектурными и муниципальными органами власти и издателем образовательных материалов Benesse , фестиваль фокусируется на художественных начинаниях, которые подчеркивают местные сообщества и условия окружающей среды, а также на инсталляциях, связанных с определенными местами, которые используют существующие пространства и экологические особенности. Фестиваль сыграл значительную роль в росте и перестройке региона, послужив ярким примером потенциала реинвестирования в периферийные сообщества, находящиеся в упадке после взрывного роста крупных городов в Японии во второй половине 20-го века.
Триеннале длится восемь месяцев с тремя основными сессиями; весенняя сессия длится с марта по середину апреля, летняя сессия длится с середины июля по начало сентября, а осенняя сессия длится с октября по начало ноября. [3] [4] В то время как несколько музеев и инсталляций являются постоянными экспозициями, многие из небольших островов предлагают временные выставки, ограниченные одной сессией. Известные постоянные экспозиции включают серию бетонных музеев на Наосиме , спроектированных архитектором Тадао Андо , а также Художественный музей Тешимы (2010), спроектированный Рюэ Нисидзавой с участием «Матрицы » Рэя Наито , и проект Art House (1998-настоящее время) на Наосиме, серию комиссий с участием архитекторов и художников, которые восстанавливают заброшенные дома и другие здания и переосмысливают пространства посредством художественного вмешательства.
Острова и города, составляющие триеннале, расположены в восточной части Внутреннего моря Сэто и Национального парка Сэтонайкай , который был создан как первый национальный парк Японии в 1934 году. [2] : 218 Район был местом крупного промышленного развития во время экономического бума страны в 1960-х годах, и примерно треть крупных заводов, построенных в Японии в этот период, были расположены в регионе Сэтонайкай. Поскольку неконтролируемое экономическое развитие продолжало ускоряться в этом районе, острова в море стали местами незаконного сброса промышленных отходов в 1970-х и 1980-х годах, достигнув апогея в крупномасштабном национальном споре в 1990 году, когда было обнаружено, что 710 000 тонн промышленных отходов от списанных автомобилей были незаконно сожжены и захоронены на острове Тэсима . [5] : 326 [6]
В ответ на эти экологические условия, в сочетании с проблемами старения и сокращения населения на островах, Тетсухиро Фукутакэ, основатель базирующейся в Окаяме издательской компании Fukutake Publishing Co. (позже Benesse ), встретился с Чикацугу Мияке, тогдашним мэром Наосимы, в 1985 году, чтобы обсудить план реконструкции южной части острова в качестве культурного и образовательного учреждения для детей. [7] Хотя Тетсухиро скончался всего через несколько месяцев после встречи, его сын Соитиро взялся за проект, который привел к строительству Международного лагеря Наосима в 1989 году. Спроектированный архитектором Тадао Андо , который руководил проектированием основных выставочных площадок на островах, кемпинг стал основой Benesse Art Site, коллективного названия для инициированных Benesse художественных проектов на Наосиме, Тэсиме и Инудзиме. [8] «Лягушка и кошка», масштабная публичная скульптура Карела Аппеля, стала первым произведением искусства, установленным на острове в рамках проекта Benesse Art Site в 1989 году. [9]
.jpg/1280px-Lee_Ufan_Museum_(26785053915).jpg)
Под его видением того, что «экономика подчинена культуре», Фукутаке продолжал заказывать художников, кураторов и архитекторов и инвестировать в культурные проекты в течение следующих десятилетий. Музей современного искусства Наосима (ныне Дом Бенессе) был основан в 1992 году для экспонирования работ из коллекции Фукутаке, за которым в 2004 году последовал Музей Чичу, в котором представлены инсталляции Уолтера де Марии и Джеймса Таррелла, связанные с определенными местами, а также четыре работы из серии «Водяные лилии » Клода Моне . [10] : 15 Оба музея были спроектированы Тадао Андо и демонстрируют его фирменный материал — бетон, демонстрируя при этом пристальное внимание к экологическому контексту, художественному содержанию и аффективному потенциалу пространства.
За пределами Наосимы частный фонд Фукутакэ и компания Benesse построили другие учреждения, такие как Музей искусств Инудзима Сейренсё, построенный на руинах бывшего угольного завода в 2008 году, и Музей искусств Тэсима , спроектированный Рюэ Нисидзавой в 2010 году для размещения «Матрицы » Рэя Наито , единственной работы, выставленной на обозрение на этом месте. [10] : 84
Начиная с момента создания Триеннале искусств Этиго-Цумари в 2000 году, по всей Японии начали появляться масштабные, повторяющиеся региональные фестивали искусств как часть усилий по возрождению сельских и обезлюдевших районов, одновременно расширяя присутствие и влияние художественных и культурных проектов на районы за пределами городских центров. [11] : 2374 Переговоры об организации фестиваля искусств в регионе Сэтоути начались в 2004 году, когда правительство префектуры Кагава обратилось к губернатору Такэки Манабэ с идеей создания программы, которая опиралась бы на художественные и архитектурные связи префектуры с такими деятелями, как скульптор Исаму Ногути , художник Гэнъитиро Инокума и архитектор Кэндзо Танге. [12] : 465 [13] Развитие инфраструктуры в этом районе в конце 1980-х и 1990-х годов, в частности строительство Большого моста Сето и международного аэропорта Кансай, еще больше поддержало предложение инвестировать в фестиваль как ключевой фактор туризма в этом районе. [2] : 222
Местные органы власти, вместе с Фукутакэ и корпорацией Benesse, заручились поддержкой Фрама Китагавы, основателя и директора Триеннале искусств Этиго-Цумари, для проведения фестиваля в регионе Сэтоути с использованием ноу-хау и стратегий, приобретенных в ходе его сотрудничества с местными органами власти в Ниигате. [10] : 92 Первое издание состоялось в 2010 году, совпав с открытием музея Ли Уфана, художественного музея Тэсима и проекта дома искусств Инудзима. [10] : 92 Хотя исполнительный комитет первоначально оценивал посещаемость в 300 000 человек за три месяца фестиваля, окончательное количество посетителей выставок и мероприятий, организованных посетителями, составило 938 246 человек, а отделение Банка Японии в Такамацу заявило, что мероприятие принесло экономическую выгоду свыше 11,1 млрд иен. [10] : 93 Фестиваль продолжает поддерживаться за счет сочетания средств из фонда Fukutake, собственных инвестиций семьи Fukutake (оценивается примерно в 250 миллионов иен), корпорации Benesse и правительственной поддержки. Соитиро Фукутаке также продолжает руководить фестивалем вместе со своим сыном Хидеаки . [6]
За последние несколько итераций фестиваль расширился, чтобы охватить больший период времени, разделившись на весенние, летние и осенние сессии, а количество участвующих площадок увеличилось с восьми до четырнадцати. С 2009 года волонтерская некоммерческая организация под названием Koebi-tai (Little Shrimp Squad) помогала с ежедневными операциями, опытом посетителей, а также выступала в качестве связующего звена между местными жителями и фестивалем. [12] : 465
Семья Фукутакэ заявила, что планы на 2025 год включают в себя новый трехэтажный, частично подземный музей на Наосиме, посвященный азиатским художникам, а также реконструкцию бывшей средней школы на Тэсиме в галерейное пространство. [6]
В отличие от других масштабных фестивалей искусств, основанных на национальных павильонах и критических темах, Setouchi Triennale имеет тенденцию фокусироваться на локальном взаимодействии, связи искусства с сообществами, ландшафтами и традициями, а также на захватывающих встречах посетителей, которые подчеркивают гармонию между людьми, искусством и окружающей средой. [2] : 221 Как заявил Хидэаки Фукутакэ, «философия, лежащая в основе Наосимы, — это «благополучие». Мы стремимся представить насыщенный, приносящий удовлетворение образ жизни, который, по-видимому, был забыт современным городским обществом». [12] : 467 Такие идеи часто лежат в основе работы художников, которым заказывают создавать специфичные для конкретного места, социально значимые произведения искусства. Например, Мотоюки Ситамичи, чья практика подразумевает погружение в сообщество и его местные дела, переехал в Наосиму со своей семьей, чтобы дистанцироваться от суеты крупных городов и заняться долгосрочным проектом по промышленной истории острова. [14] : 52–53
Хотя фестиваль и сопутствующие ему художественные мероприятия, ярмарки ремесел и продуктов питания, а также выступления, которые проходят как в рамках «официального» фестиваля, так и за его пределами, организованного под эгидой Триеннале Сетучи, принесли существенную прибыль, туризм и, в некоторых случаях, рост населения, не все общины, включенные в мероприятие, в равной степени выиграли от этих мероприятий. [15] : 37 Шиу Хонг Саймон Ту отмечает ограниченное влияние фестиваля на население и развитие острова Инудзима, который географически более удален и имеет более строгие правила нового строительства в соответствии с Законом о городском планировании города Окаяма, по сравнению с другими островами, такими как Тэсима и Огидзима, на обоих из которых сообщается об увеличении численности приезжих, которые активно участвуют в дальнейшем выживании общин. [15] : 35 В небольших общинах, таких как Мегидзима и Инудзима, как правило, больше пожилых пенсионеров, в то время как более крупные острова, такие как Наосима, Тесима и Сёдосима, как правило, богаче ресурсами и имеют школы. [11] : 2379
Местные жители по-разному относятся к фестивалю, а разбросанное присутствие музеев и других мест для посещения искусства на островах привело к тому, что некоторые сообщества, в частности Наосима и Тэсима, могут похвастаться значительно большими результатами развития, связанными с фестивалем, чем острова с меньшим количеством и менее громких инсталляций, такие как Сёдосима и Мэгидзима. [12] : 2380–2381 Сезонный характер мероприятия и резкие всплески и спады клиентов также создают проблемы для строительства новых предприятий и постоянной поддержки существующих. [11] : 2380
Сосредоточение фестиваля на искусстве, специфичном для конкретных мест, также поднимает вопросы, касающиеся мимолетности этих взаимодействий и различий в интеллектуальной и культурной ценности, которую они представляют для туристов и местных заинтересованных сторон, а художественные проекты сильно различаются по степени вовлеченности в них местных жителей и их интересов. [14] : 58 Некоторые критики также обратили внимание на несоответствие между Китагавой и настойчивостью организаторов в отходе от культуры столичного «мира искусства» и включении работ международно признанных деятелей, таких как Яёи Кусама , Марина Абрамович и Олафур Элиассон . [16] : 147 Таким образом, трудно обобщить влияние и роль фестиваля на весь регион Сетучи, поскольку опыт местных жителей и туристов, художественные подходы и социальные контексты сильно различаются в разных сообществах острова и портового города.
В Триеннале принимают участие следующие 12 островов и два прибрежных города.
{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )