1176 Peak Limiter — это компрессор динамического диапазона, разработанный американским инженером Биллом Патнэмом и представленный UREI в 1967 году. Созданный на основе ламповых компрессоров 175 и 176, он ознаменовал переход от ламповой к твердотельной технологии. [1]
Благодаря своему характерному тону и широкому диапазону звуков, получаемых от усилителей класса A , входных и выходных трансформаторов, необычайно быстрого времени атаки и восстановления и их программной зависимости, а также различным коэффициентам сжатия и режимам, 1176 был немедленно оценен инженерами и продюсерами и на долгие годы стал студийным стандартом. [2] На момент своего появления это был первый настоящий пиковый ограничитель с полностью твердотельной схемой.
В 2008 году модель 1176LN была включена в Зал славы TECnology. [3]
_angled_-_1093_Studios,_Athens,_Georgia_(2010-06-21_03.13.57_by_John_Tuggle).jpg/1280px-UA_LA175_(Universal_Audio_Limiting_Amplifier_175)_angled_-_1093_Studios,_Athens,_Georgia_(2010-06-21_03.13.57_by_John_Tuggle).jpg)
В 1966 году инженер Билл Патнэм , основатель Universal Audio , начал использовать недавно изобретенные полевые транзисторы (FET), заменив вакуумные лампы в своих конструкциях оборудования. После успешной адаптации 108-лампового микрофонного предусилителя в новый 1108 на основе FET, он перепроектировал 175 и 176- ламповые компрессоры с переменной мю в новый компрессор 1176.
Первые модели (версии A и AB) появились в 1967 году и неофициально назывались «синей полосой» из-за синей секции счетчика. Версия C, разработанная в 1970 году, стала одним из главных изменений дизайна, с меньшим шумом и гармоническими искажениями. Она была переименована в 1176LN, а цвет лицевой стороны был изменен на теперь уже знакомый сплошной черный. [1]
Билл Патнэм продал UREI в 1985 году, и Revision H стала последней серией, выпущенной оригинальной компанией. Однако в 1999 году компания была восстановлена как Universal Audio сыновьями Биллом Патнэмом-младшим и Джимом Патнэмом и перевыпустила 1176LN в качестве своего первого продукта. Оригинальный дизайн был воспроизведен и пересмотрен благодаря обширным заметкам по дизайну, оставленным Биллом Патнэмом. [1]
_x6.jpg/1280px-UREI_1176LN_(Silver)_x6.jpg)
1176 использует полевой транзистор (FET) для снижения усиления, организованного в конфигурации обратной связи . Как и его предшественник, 1176 использует мягкое коленное сжатие [4] и фиксированный порог: величина сжатия контролируется с помощью входного управления. Характер сжатия регулируется временем атаки и восстановления и четырьмя выбираемыми коэффициентами сжатия. Время восстановления зависит от программы: оно быстрее после переходных процессов для получения более постоянного уровня, но замедляется после устойчивого и сильного сжатия для уменьшения эффектов накачки. Порог устанавливается выше для более высоких коэффициентов. [1]
Кнопки соотношения спроектированы так, чтобы быть взаимоисключающими, так что нажатие одной кнопки соотношения отменяет выбор других. Однако британские инженеры обнаружили, что можно нажать все четыре кнопки одновременно, неожиданный случай использования, который привел к непреднамеренному поведению, со значительным увеличением гармонических искажений . Это стало известно как режим «All-button» или британский режим [4] и достаточно популярен, чтобы явно поддерживаться современными клонами 1176.
То, как звучит 1176, и в частности, как звучит режим all-button, частично объясняется тем, что это программно-зависимый компрессор. Атака и затухание зависят от программы, как и соотношение.
1176 будет добросовестно сжимать или ограничивать при выбранном соотношении для переходных процессов, но соотношение всегда будет немного увеличиваться после переходного процесса. В какой степени, опять же, зависит от материала. Это справедливо для любых настроек соотношения 1176 и является частью звука 1176.
Но в режиме all-button происходит еще несколько вещей; соотношение становится где-то между 12:1 и 20:1, и точки смещения меняются по всей схеме. В результате изменяется время атаки и восстановления. Это изменение времени атаки и восстановления и результирующая кривая компрессии являются основными факторами, влияющими на звук all-button. Это то, что дает возможность получить фирменный перегруженный тон. Форма кривой компрессии резко меняется в all-button. Там, где 4:1 — это пологий наклон, all-button больше похож на жесткое плато! Кроме того, в all-button режиме есть время задержки при атаке начальных переходных процессов. Это странное явление можно описать как «обратный взгляд вперед».
— Уилл Шэнкс [5]
1176 претерпел ряд изменений; одним из заметных изменений в ранних изменениях было добавление схемы Брэда Планкетта, которая снизила шум на 6 дБ и перераспределила спектр шума, что дало еще большее снижение шума в чувствительном среднем диапазоне; линейность также была увеличена за счет снижения гармонических искажений. Эти изменения, легко различимые по их сплошной черной лицевой панели, были обозначены как 1176LN. [6]
Версии D и E считаются наиболее удачными по звучанию. [1]
Майк Шипли говорит: «1176 определенно добавляет звуку яркий характер, и вы можете настроить атаку так, чтобы она была приятной. Обычно я использую их в соотношении четыре к одному, с довольно большим снижением усиления. Мне нравится, насколько изменчивы атака и затухание; есть звук на атаке и затухании, который, я думаю, вы не сможете получить с любым другим компрессором. Я слушаю, как он влияет на вокал, и в зависимости от песни я устанавливаю атаку или затухание — более быструю атаку, если я хочу немного больше затухания. Я отдаю предпочтение модели Black Face, серии 4000 — я думаю, что верхние частоты особенно чистые». [4]
Джим Скотт говорит: «У них есть своего рода эффект эквалайзера, они добавляют окраску, которая яркая и четкая. Они не только дают вам немного больше воздействия от компрессии, они также как бы проясняют вещи; может быть, немного выдавливается низ, или, может быть, они просто своего рода возбуждающе твердотельные или что-то в этом роде. Для меня главное — это ясность и улучшение в верхнем диапазоне». [4]