Соль-бемоль мажор — мажорная гамма , основанная на G ♭ , состоящая из нот G ♭ , A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ и F . Её ключевой знак состоит из шести бемолей .
Его относительный минор — ми-бемоль минор (или энгармонически ре-диез минор ). Его параллельный минор , соль-бемоль минор, обычно заменяется фа-диез минором , поскольку два дубль-бемоля соль-бемоля делают его, как правило, непрактичным для использования. Его прямой энгармонический эквивалент, фа-диез мажор , содержит столько же диезов, сколько соль-бемоль мажор содержит бемолей.
Гамма соль-бемоль мажор выглядит следующим образом:
Аккорды ступеней гаммы соль-бемоль мажор следующие:
Как и фа-диез мажор, соль-бемоль мажор редко выбирается в качестве основной тональности для оркестровых произведений. Чаще она используется в качестве основной тональности для фортепианных произведений, таких как экспромты Шопена и Шуберта . Это преобладающая тональность Интродукции и Аллегро Мориса Равеля для арфы, флейты, кларнета и струнного квартета , а также используется во второй части «Le Gibet» знаменитого произведения Равеля « Gaspard de la nuit» .
Яркое использование соль-бемоль мажор можно найти в любовном дуэте «Tu l'as dit», завершающем четвертый акт оперы Джакомо Мейербера «Гугеноты » . [ требуется цитата ]
При написании произведений во всех 24 мажорных и минорных тональностях Алькан , Рахманинов , Скрябин , Щедрин и Виндинг использовали соль-бемоль мажор вместо фа-диез мажор. Муцио Клементи выбрал фа-диез в своем наборе для прелюдии, но соль-бемоль для финального «Grande Exercice», который модулируется по всем тональностям.
Антонин Дворжак написал Юмореску № 7 в соль-бемоль мажоре, а ее средняя часть написана в параллельной тональности (фа-диез минор, энгармонический эквивалент теоретического соль-бемоль минора).
Густав Малер любил использовать соль-бемоль мажор в ключевых пассажах своих симфоний. Примерами служат: хоровое вступление в финале его Второй симфонии , [1] в первой части его Третьей симфонии , [2] модуляционная часть Адажиетто из его Пятой симфонии , [3] и во время Рондо-финала его Седьмой симфонии . [ 4] Десятая симфония Малера была написана в энгармонической тональности фа-диез мажор.
Эта тональность чаще встречается в фортепианной музыке, так как использование всех пяти черных клавиш позволяет легче подстраиваться под руки исполнителя, несмотря на многочисленные бемоли. В частности, черные клавиши G ♭ , A ♭ , B ♭ , D ♭ и E ♭ соответствуют 5 нотам пентатоники G-бемоль мажор . Австрийский композитор Франц Шуберт выбрал эту тональность для своего третьего экспромта из своего первого сборника экспромтов (1827). Польский композитор Фредерик Шопен написал два этюда в тональности G-бемоль мажор: Étude Op. 10, № 5 «Черный ключ» и Étude Op. 25, № 9 «Бабочка», а также вальс в Op. 70 . Французский композитор Клод Дебюсси использовал эту тональность для одного из своих самых популярных произведений, La fille aux cheveux de lin , восьмой прелюдии из его Préludes, Book I (1909–1910). Flohwalzer можно играть в соль-бемоль мажоре или фа-диез мажоре для удобства аппликатуры.
Джон Раттер выбрал соль-бемоль мажор для ряда своих композиций, включая «Колыбельную Мэри» и «Какая слаще музыка». [5] В благотворительном интервью [6] он объяснил несколько причин, которые привлекли его к этой тональности. Во многих сопрано есть брейк вокруг E (десятая часть выше средней C), в результате чего это не их лучшая нота, пропущенная в тональности соль-бемоль мажор. Таким образом, он утверждает, что это очень вокальная тональность. Кроме того, при написании для струнных в этой тональности нет открытых струн, так что вибрато можно использовать на любой ноте, что делает ее теплой и выразительной. Он также ссылается на ее удобство на клавиатуре фортепиано.