« Время каникул » — 33-страничная история из комиксов Disney , написанная, нарисованная и пронумерованная Карлом Барксом . История была впервые опубликована в журнале Four Color Comics под названием Vacation Parade #1 (июль 1950 г.). Главные герои истории — Дональд Дак и его племянники Хьюи, Дьюи и Луи . История была переиздана много раз.
Мечта туриста Дональда о беззаботной лесной идиллии осложняется трудностями и опасностями. Несмотря на характерные для его племянников подколки, неуловимого (и трудно фотографируемого) оленя-самца и неумелого забияку , рыбачащего недалеко от их лагеря, Дональд упорно продолжает получать удовольствие от отдыха на природе. Но как только беспечность забияки становится причиной лесного пожара, который запирает семью Даков в одиночестве, лесное мастерство и быстрое мышление Дональда становятся необходимыми, чтобы обеспечить их выживание.
В интервью 1975 года Баркс сказал, что его персонажи иногда должны подвергаться опасности, чтобы сделать историю драматичной: «Я не мог создать напряжение, не подвергая их реальной опасности, а реальная опасность означает страх смерти. Поэтому все время, когда эти утки попадали в плохие ситуации, у них была возможность умереть, если их раздавили. Это делало более правдоподобным то, что они сталкивались с этими невозможными ситуациями, в которых они могли потерять свои жизни, если не выигрывали. А в сцене с лесным пожаром, можно поспорить, они были в опасности. Это делало историю запоминающейся». [1]
Критик Джеффри Блум называет работу Баркса в «Vacation Time» «справедливо знаменитой» с первой страницы. [2] Восемь панелей на страницу для визуальных эффектов являются стандартной практикой в макете комиксов, но Баркс варьирует размеры панелей (они не выглядят как просто прямоугольники одинакового размера) и увеличивает их количество углов, чтобы обеспечить изменения в потоке, скорости и особенно масштабе повествования. Этот прием позволяет Барксу создавать более крупные композиции без необходимости в полустраничных вкраплениях; таким образом, вступительная панель-вставка истории на всю страницу выделяется более отчетливо. Несколько страниц из семи панелей (и одна из девяти) превосходно служат для подробных и вызывающих воспоминания изображений пейзажей, настроения и действий.
Повторяя заметную тему среди комментаторов работ Баркса, Джон Стил Гордон размышляет о том, что «хотя Уолт Дисней придумал Дональда Дака , именно Баркс дал ему его современный облик и атрибуты». [3] Печать Баркса особенно заметна в личности Утки, что более подробно обсуждается в статье Дональд Дак в комиксах . Дональд в руках Баркса превратился из того, что Джеффри Мозес описывает как «беспорядок неврозов и забавных крякающих звуков», в «образец модернистских сомнений и беспокойства», отмечая, что «комиксы Баркса, несомненно, были популярны во многом потому, что они позволяли людям увидеть обнаженными свои подсознательные страхи и неуверенность и одновременно посмеяться над ними, будучи уверенными в том, что, несмотря на все свои проблемы, Дональд в конечном итоге справится со всем этим. В этом смысле персонаж приобретает героические масштабы». [4] Время отпуска служит вершиной в этом развитии героизма, поскольку усилия Дональда по спасению жизней своих племянников показывают, что он взваливает на себя обязанности, обычно возлагаемые на его второстепенных персонажей, что делает его совсем нетипичным как дерзкого спасателя. Момент, как и лесной пожар, достаточно краток и заключен в комические тупики как до, так и после пикового опыта Дональда.