«Строительство лодки» (на финском : Veneen luominen ) — проектируемая вагнеровская опера для солистов, хора и оркестра , которая занимала финского композитора Яна Сибелиуса с 8 июля 1893 года по конец августа 1894 года, после чего он отказался от проекта. Произведение должно было стать совместной работой с финским автором Й. Х. Эркко , чье либретто (совместное с Сибелиусом) адаптировало руны VIII и XVI из « Калевалы» , национального эпоса Финляндии. В этой истории волшебник Вяйнямёйнен пытается соблазнить богиню луны Куутар [a] , построив лодку с помощью магии ; в его заклинании не хватает трех слов, и он отправляется в подземный мир Туонела , чтобы получить их. В июле 1894 года Сибелиус посетил фестивали Вагнера в Байройте и Мюнхене. Его энтузиазм по поводу собственного оперного проекта пошел на убыль, когда его отношение к немецкому мастеру стало двойственным, а затем и решительно враждебным. Вместо этого Сибелиус начал идентифицировать себя как « художника тона » в стиле Листа .
Как и в случае с другими прерванными проектами, например, ораторией Marjatta (1905) и оркестровой песней The Raven ( Der Rabe , 1910) [b] — Сибелиус не выбросил, а скорее перепрофилировал плоды своего труда. В этом случае он включил материал из The Building of the Boat в несколько последующих композиций, наиболее убедительно: The Forest Nymph (Op. 15, 1895) и The Swan of Tuonela (из Lemminkäinen Suite , Op. 22). Сибелиус больше никогда не пытался создать масштабную оперу, что сделало ее одним из немногих жанров, в котором он не создал жизнеспособного произведения. [c]
С 1870-х по 1890-е годы политика Финляндии характеризовалась борьбой между свекоманами и фенноманами . В то время как первые стремились сохранить привилегированное положение шведского языка, вторые хотели продвигать финский язык как средство создания отличительной национальной идентичности. [3] [4] Главной «повесткой дня» для фенноманов было развитие народной оперы, которую они «понимали как символ настоящей нации»; для этого им нужна была постоянная труппа с оперным театром и репертуаром на финском языке в ее распоряжении. [5] В шведоязычном Хельсинки уже была постоянная театральная труппа, размещенная в Шведском театре , и благодаря Фредрику Пациусу были поставлены две известные шведоязычные оперы: «Охота короля Карла» ( Kung Karls jakt , 1852) и «Принцесса Кипра» ( Princessan af Cypern , 1860). [6] [7] [d] Успех был завоеван нелегко: в 1872 году фенноман Каарло Бергбом основал Финскую театральную компанию, а год спустя она назвала свое певческое отделение Финской оперной компанией. Это была небольшая группа, которая, не имея оперного театра в качестве резиденции, гастролировала по стране, исполняя «лучшее из зарубежного репертуара», хотя и переведенное на финский язык. Однако фенноманы все еще оставались без оперы, написанной на финское либретто, и в 1879 году Финская оперная компания закрылась из-за финансовых трудностей. [9]
Выступая в качестве катализатора, в 1891 году Финское литературное общество организовало конкурс, который предоставил отечественным композиторам следующее задание: представить до конца 1896 года оперу на финском языке об истории или мифологии Финляндии; победивший композитор и либреттист получили 2000 и 400 марок соответственно. [10] Сибелиус казался очевидным кандидатом на роль основоположника новой эры народного творчества, учитывая его роль в 1890-х годах как художника, стоявшего в центре националистического движения в Финляндии: во-первых, он женился на представительнице аристократической семьи, отождествлявшей себя с финским сопротивлением; [11] во-вторых, он присоединился к кругу либеральных художников и писателей Пяйвялехти ; [12] и, в-третьих, он стал любимцем фенноманов со своим шедевром на финском языке «Куллерво» , постановкой «Калевалы» для солистов, мужского хора и оркестра. [13] Конкурс был «начальным импульсом» для «Строительства лодки» , проекта 1893–1894 годов, в котором Сибелиус стремился написать мифологическую, финскоязычную Gesamtkunstwerk на тему Вяйнямёйнена . Но опера Сибелиуса разбилась о подводные камни неуверенности в себе и художественной эволюции. [1] В конце концов, Общество не получило заявок, [14] и когда Сибелиус наконец появился со своей первой оперой, это была «Дева в башне» 1896 года на шведское либретто.
