stringtranslate.com

Дом Висенс

Casa Vicens ( каталонское произношение: [ˈkazə βiˈsɛns] ) — модернистское здание, расположенное в районе Грасиа в Барселоне . Это работа архитектора Антонио Гауди , и считается его первым крупным проектом. Он был построен между 1883 и 1885 годами, хотя Гауди составил первоначальные планы между 1878 и 1880 годами. Работа относится к стилю ориентализма , похожему на архитектуру неомудехар , хотя и интерпретированному в собственном стиле Гауди, с уникальностью, которую только он знал, как добавить в свои проекты. В этой работе, и впервые, Гауди изложил некоторые из своих конструктивных ресурсов, которые станут постоянными чертами на протяжении всего появления модернизма . Работа широко обсуждалась, когда она была построена, и вызвала большую сенсацию среди широкой публики в то время. Когда здание было построено, Грасиа все еще была независимым городским ядром Барселоны; Он имел свой собственный совет и имел статус города, хотя в настоящее время является районом города.

Первоначальный проект включал в себя большой сад, в дополнение к дому, но со временем земля была разделена и продана для строительства жилых зданий. В настоящее время собственность сократилась до дома и небольшой прилегающей территории. Чтобы использовать пространство, Гауди спроектировал три фасада, при этом дом был присоединен разделительной стеной к соседнему монастырю. В 1925 году было запланировано расширение дома, заказ, который был предложен Гауди, но он отклонил. Вместо этого он передал его одному из своих протеже, Жоану Баптисте Серре, который построил расширение, следуя оригинальному стилю Гауди, с включением нового фасада, в результате чего здание стало полностью обособленным.

Работа относится к ориенталистскому периоду Гауди (1883-1888), эпохе, в которую архитектор создал ряд работ с отчетливо восточным колоритом, вдохновленных искусством Ближнего и Дальнего Востока ( Индия , Персия , Япония ), а также испанским исламским искусством , таким как мудехар и насриды . В этот период Гауди использовал обилие керамической плитки для украшения своей работы, а также мавританские арки, колонны из открытого кирпича и отделку в форме храма или купола.

В 1969 году здание было объявлено историко-художественным памятником под регистрационным номером 52-MH-EN; в 1993 году — объектом культурного наследия под регистрационным номером RI-51-0003823; а в 2005 году — объектом Всемирного наследия под регистрационным номером 320bis.

История

Первая значительная работа Гауди

Антонио Гауди

Антонио Гауди ( Реус или Риудомс , 1852 - Барселона, 1926) изучал архитектуру в школе Льотха и Барселонской школе архитектуры , которую он окончил в 1878 году. Чтобы оплатить свое обучение, Гауди работал чертежником у разных архитекторов и строителей, таких как Леандре Серраллах, Жоан Марторель , Эмилио Сала Кортес, Франсиско де Паула дель Вильяр и Лосано и Хосеп Фонтсере . [1] После получения степени архитектора в 1878 году его первыми проектами были фонарные столбы для Plaça Reial , проект газетного киоска Girossi, витрина для перчаточного магазина Эстебана Комеллы и мебель для часовни-пантеона дворца Собрельяно в Комильясе , все они были завершены в том же году, что и его окончание. Cooperativa Obrera Mataronense (рабочий кооператив Матаро) (1878-1882) был его первым важным заказом, хотя он не был полностью завершен, так как был построен только один склад. Его последующие работы включали мебель для аптеки Жиберта (1879), украшение церкви Сант-Пасиа в Сант-Андреу-де-Паломар (1879-1881) и церкви Коллегии Иисуса-Марии в Таррагоне (1880-1882). [2]

Гауди совмещал строительство Casa Vicens с другими заказами: в 1883 году он взялся за работу над Temple Expiatori собора Святого Семейства , начатую годом ранее в проекте Франсиско де Паулы дель Вильяр-и-Лосано, от которого он вскоре отказался из-за разногласий со строительным советом. Затем Гауди посвятил остаток своей жизни строительству храма, который считался его величайшим творением и синтезом всех его архитектурных находок. В том же 1883 году он работал над алтарем для часовни Santíssim Sagrament в приходской церкви Сан-Фелиу в Алелье , а также над топографическими планами для фермерского дома Can Rosell de la Llena в Желиде . Ему также было поручено построить пристроенную виллу для дворца Собрельяно, принадлежавшего Антонио Лопесу и Лопесу, маркизу Комильясу, в кантабрийском городе с тем же названием, известном как Эль Капричо . Она была построена между 1883 и 1885 годами в восточном стиле, похожем на стиль Каса Висенс, где отчетливо видна ее керамическая облицовка. Он также построил павильоны Гуэля в Педральбесе (1884-1887) в похожем стиле по заказу Эусеби Гуэля , его главного покровителя и друга. [3]

Этот момент представлял собой первый этап карьеры Гауди. Этот период характеризуется использованием им архитектурного языка с большой конструктивной простотой, в котором прямая линия преобладает над изогнутой. Стилистически он принадлежит к этапу влияния ориентализма, где структурные и орнаментальные формы соответствуют предпочтению восточного искусства. К ним в основном относятся мудехар, персидский и византийский , и их можно увидеть в других его работах, таких как Pavellons Güell, Bodegas Güell и El Capricho в Комильясе. [4] Гауди изучал искусство неомудехара по работам Оуэна Джонса , таким как «Планы, фасады, разрезы и детали Альгамбры» (1842), «Проекты для мозаик и мозаичных полов» (1842) и «Грамматика орнамента» (1856). [5]

Концепция Гауди о семейном доме, которая нашла отражение в Casa Vicens, отражена в неопубликованной статье, написанной им в 1881 году под названием «Усадьба» ( каталонский : La casa pairal ). Он пишет: «Дом — это маленькая семейная нация. Семья, как и нация, имеет историю, внешние связи, смену правительств и т. д. Независимая семья имеет свой собственный дом, та, которая его не имеет, имеет арендованный дом. Собственный дом — это родная страна, арендованный дом — это земля эмиграции; вот почему собственный дом — это идеал для всех. Невозможно представить себе собственный дом без семьи, только арендованный дом мыслится таким образом». [6]

Комиссия

Рисунок Casa Vicens (1910), работы Франческа Беренгера и Алейша Клапеса

В 1878 году Гауди получил заказ от Мануэля Висенса-и-Монтанера на строительство летней резиденции для семьи в городе Грасиа. [7] Мануэль Висенс (1836–1895) был биржевым и валютным брокером, [8] хотя о нем мало информации. Из его завещания известно, что у него был дом в Алелье, а также два объекта недвижимости в центре Барселоны и немного земли в районе Вальвидрера . [9] Земля, на которой был построен дом, была унаследована Мануэлем Висенсом от его матери, Розы Монтанер-и-Матас, в 1877 году. [10] Он умер 29 апреля 1895 года, оставив свою недвижимость своей вдове, Долорс Хиральт-и-Грифоль. [примечание 1]

Неизвестно, как Висенс познакомился с Гауди, хотя вполне вероятно, что они совпали в культурных кругах, связанных с Ренайшенсой , которые они оба посещали. [15] Впоследствии Висенс и Гауди стали друзьями, и между 1880 и 1890 годами архитектор часто проводил лето в доме Висенса в Алелье. Для этого дома Гауди спроектировал два предмета мебели: угловой камин из дерева и металла с инициалами MV (Мануэль Висенс), в настоящее время хранящийся в Casa Vicens; и угловой шкаф из кедрового дерева с позолоченной латунью и инициалами DG (Долорс Хиральт), купленный Casa Vicens на аукционе в 2023 году для того, чтобы быть выставленным после реставрации. [16] В результате пребывания там Гауди начал проект по созданию алтаря в 1883 году для церкви Сан-Фелиу в Алелье, заказанный приходским священником Жауме Пуч Кларетом, но проект так и не был завершен. Сохранился рисунок тушью на тканевой бумаге в масштабе 1:25. [17]

Фасад Casa Vicens, подписанный Гауди 15 января 1883 года.

В то время город Грасиа был самостоятельным образованием и независим от Барселоны. Его населенный пункт был построен вокруг кармелитского монастыря Санта-Мария-де-Грасиа — широко известного как Эльс-Жозепетс — который был основан в 1630 году. Это был сельскохозяйственный район, населенный фермерскими домами, который в начале 19 века начал урбанизироваться, и возникла зарождающаяся промышленная структура. Город был присоединен к Барселоне в 1897 году вместе с пятью другими соседними городами: Сантс , Лес-Кортс , Сан-Жерваси-де-Кассолес , Сан-Андреу-де-Паломар и Сан-Марти-де-Провансальс . [18] В то время многие семьи буржуазии имели свои вторые дома в Грасиа, так как он был близок к городу, но при этом обладал спокойствием города. [7] Дом расположен на улице под названием Carrer de les Carolines, в честь Каролинских островов — старой испанской колонии — в 1908 году; ранее он назывался Sant Gervasi. [19]

Первоначальный участок был расположен между монастырем Дочерей Милосердия Святого Винсента де Поля , который разделял разделительную стену с одной стороной здания (северо-восточной стороной), и узкой улочкой с тупиком, называемой Carreró Racó de Sant Gervasi, которая позже исчезла. Эта земля произошла от трех разных участков, приобретенных между 1846 и 1854 годами Агусти Мария Баро и Тастасом, которые включали несколько зданий на первом этаже. В 1866 году ее унаследовала мать Мануэля Висенса, Роза Монтанер и Матас, вдова Онофре Висенса и Доменека. Она умерла в 1877 году, и участок перешел к Мануэлю Висенсу. [примечание 2] Неизвестно, были ли здания на участке снесены или частично использованы в проекте Гауди. В 1876 и 1881 годах Висенс купил два участка, прилегающих к Карреро Рако де Сант Жерваси, что позволило расширить сад поместья. [20]

Гауди завершил проект дома и сада в 1880 году, хотя планы были подписаны только в 1883 году, когда они были представлены городскому совету Грасиа. [21] [примечание 3] Его дизайн сочетал в себе относительно простую архитектурную структуру со сложностью ее тщательного декора, особенно с точки зрения использования керамической плитки. Стилистически он полностью принадлежит к его ориенталистской фазе, но обилие декоративных произведений искусства (керамика, изделия из железа, стекла и дерева) показывает признаки того, что станет золотым веком Гауди в рамках каталонского модернизма. [7] Работа была выполнена между 1883 и 1885 годами . [23] [примечание 4] Гауди лично руководил строительством: согласно свидетельству Жоана Баптисты Серры Джорджу Р. Коллинзу в 1959 году, архитектор сидел под зонтиком и наблюдал за строительством, время от времени сбивая то, что он считал некачественной работой. [12]

На протяжении всего проекта Гауди обращался за помощью к различным мастерам, которые регулярно помогали ему в работе, например, к скульптору Льоренсу Матамала , плотнику Эудальду Пунти и кузнецу Жоану Оньосу, а также к подрядчику Клауди Альсине. [25] [26] Декорированием занимались художник Франсеск Торрескассана и скульптор Антони Риба. [27]

Первоначальный участок имел размеры 30 × 34,5 м , площадь поверхности 1035 м 2 . [12] [примечание 5] У дома было три фасада, так как на его северо-восточной стороне находилась разделительная стена, общая с соседним монастырем. Хотя вход был с юго-восточной стороны, обращенной к Carrer Sant Gervasi, главный фасад выходил в сад, на юго-западной стороне, граничащий с небольшой улицей Carreró Racó de Sant Gervasi, ширина которой составляла 35 × 3,5 м . Дом, спроектированный как односемейный, имел винный погреб и подвал для хранения; главный этаж с фойе, столовой, крыльцом, курительной комнатой, кухней и прачечной; первый этаж со спальнями, ванными комнатами, гардеробной и библиотекой; чердак для размещения персонала; и терраса на крыше с небольшими проходами между фронтонами с дымоходами и павильоном в северо-западном углу. [12] В нем была каталонская сводчатая лестница с деревянной обшивкой на каждой ступеньке, украшенная небольшими масляными картинами Торрескассаны, которые были утрачены во время реставрации 1925 года. [30]

Мебель, спроектированная Гауди для дома Мануэля Висенса в Алелье.

Архитектор запланировал ряд каменных стен для дома, чередующихся с рядами плитки. Плитка будет содержать желтые цветы, типичные для этой местности ( индийские гвоздики или Tagetes erecta ), [31] которые Гауди нашел на месте дома до строительства, и которые он хотел воспроизвести в окончательном проекте. Он также был вдохновлен пальметто, которое он обнаружил на месте, чтобы спроектировать чугунные ворота у главного входа в форме пальмовых листьев ( Chamaerops humilis ). Как выразился Гауди, «Когда я пошел снимать размеры участка, он был полностью покрыт желтыми цветами, которые я использовал в качестве декоративной темы для керамики. Я также нашел пышную пальметто, листья которой заполняют сетку ворот дома». [8]

В своем проекте дома Гауди стремился объединить практичность и эстетику с комфортом, гигиеной и благополучием, а также идеальной гармонией между садом и его окрестностями. Как и во всех своих проектах, он спроектировал дом до мельчайших деталей и позаботился о таких аспектах, как освещение и вентиляция, пытаясь создать оптимальные условия для проживания в доме. [8] Одним из самых вызывающих воспоминания мест на участке была крытая веранда, расположенная рядом со столовой, соединенная с садом деревянной решеткой в ​​восточном стиле, которая при открытии превращала пространство в открытую площадку. В ней был фонтан из бассейна в стиле Ренессанса и эллиптической металлической решетки, похожей на паутину. Фонтан позволял воде течь тонкой пленкой, которая отражала цвета радуги, когда через нее проходил свет. [32]

Плитка с мотивами гвоздик. Гауди утверждал, что нашел эти цветы на месте строительства и хотел отдать им дань уважения

Бывший сад состоял из трех частей: одна, которая отделяла дом от улицы; одна, расположенная перед главным входом, с круглыми клумбами пальм; и еще одна сбоку, где были фруктовые деревья. [33] Гауди вложил много мыслей в дизайн сада; поскольку это была летняя резиденция, сад предоставлял важное пространство для отдыха. Наряду с природными элементами выделялись еще два элемента: кирпичный и керамический фонтан у входа и монументальный водопад, также сделанный из кирпича. Водопад был той же высоты, что и дом, и был образован большой цепной аркой , которая поддерживала конструкцию из ложных кирпичных арок, которые образовывали две лоджии с чередующимися колоннами, с двумя боковыми лестницами. [34] Наверху два резервуара с водой лили мелкий дождь на каменистую горку . [35] В перемычках арки были терракотовые барельефы, созданные скульптором Антони Рибой, изображающие плавающих детей. [36] В проекте Гауди этот водопад был прикреплен к периметральной стене, но при расширении 1925 года он был оставлен как отдельно стоящее сооружение. Он был снесен в 1946 году, когда часть сада была продана для строительства домов. [37] В саду был еще один фонтан у главного входа, представляющий собой две наложенные друг на друга чаши, нижняя из которых была больше и имела цилиндрическую форму, покрытую лепниной , а выше — плиткой с мотивами гвоздики. Тот, что наверху, имел форму восьмиугольной призмы со сторонами размером 75 × 45 см и был покрыт керамической плиткой с мотивами цветов и листьев подсолнечника . Он был удален при расширении 1925 года. [38]

Часть решетки из пальмового сердца, хранящаяся в Национальном музее искусства Каталонии.

Периметральная ограда дома состояла из каменной стены с полуэллиптическими зубцами и чугунной ограды, украшенной мотивами веерных пальмовых листьев и гвоздик, и завершенной шипами в форме трезубца, как раз у главного входа. [39] В юго-западном углу находился небольшой павильон, образованный двумя кирпичными колоннами и тремя каменными колоннами — центральная, удвоенная , — которая поддерживала Г-образную кирпичную конструкцию с глухими арками, увенчанную наклонными керамическими изделиями. [40] Первоначальный забор имел размеры 30 × 34,50 м , а каждая рама была 0,49 × 0,49 × 0,12 см . Проект ворот был подробно описан Гауди в плане фасада, который хранится в Историческом архиве Каталонии, подписанном Гауди и Висенсом 15 января 1883 года. Используя этот проект, скульптор Льоренс Матамала сделал гипсовую форму, которая позже была отлита из железа фальсификатором Жоаном Оньосом. Согласно чертежу Гауди, каждый лист должен был быть размещен по диагонали, но в итоге они были размещены горизонтально, чередуясь в левом и правом выравнивании. [41] После расширения собственности в 1925 году каменная стена была заменена новыми секциями пальметто, которые затем окружали весь периметр. Однако после того, как различные части сада были проданы для строительства, различные секции забора были демонтированы. Некоторые из них использовались на входных воротах в Парк Гуэля и в Каса Ларрард – доме Эусеби Гуэля – в том же парке (сейчас школа Бальдири Решака), а некоторые части хранятся в Доме -музее Гауди . [25]

На участке земли рядом с Casa Vicens, по адресу Carrer de les Carolines, 28, находился пресноводный источник под названием Санта-Рита, который существовал много лет. Было принято, что 22 мая, в день Санта-Риты, соседи приходили пить воду из источника. В 1895 году вода была объявлена ​​общественным достоянием и начала продаваться. Когда в 1925 году Жоан Баптиста Серра занялся расширением Casa Vicens, он построил часовню, посвященную Санта-Рите, на том же месте, что и источник. В 1963 году часовню снесли, чтобы построить новое жилое здание. [42]

Расширение и дальнейшее развитие

Дом в 1898 году на фотографии, опубликованной в еженедельнике La Campana de Gràcia

В 1899 году вдова Мануэля Висенса, Долорс Хиральт и Грифоль, продала дом доктору Антонио Ховеру Пуигу за 45 000 песет. [43] Антонио Ховер (Барселона, 1855-1930) был известным педиатром, окончившим Барселонский университет в 1876 году. Он жил на Кубе и работал профессором в Гаванском университете , пока остров не обрел независимость , и он не вернулся в Испанию. Благодаря состоянию, которое он накопил в Ультрамаре, как и другие вернувшиеся эмигранты того времени, он смог приобрести Casa Vicens. Он представлял различные испанские коммерческие интересы на Кубе и, даже после обретения ею независимости, вернулся, чтобы провести время на острове. Он также был президентом Casino Español в Гаване и Cercle Català. Он поселился в Барселоне в 1924 году, был советником городского совета Барселоны с 1924 по 1930 год и заместителем мэра вместе с Дариусом Румеу и Фрейшей, бароном Вивера. [44] В 1908 году доктор Ховер продал дом своему брату Хосе Ховеру, сохранив право пользования имуществом. Когда он умер бездетным в 1913 году, он оставил его Анхеле Гонсалес Санчес, жене Антонио Ховера. [45]

В 1925 году доктор Ховер запланировал расширение здания с целью превратить его в свою главную резиденцию. Для этого он приобрел 212,88 м 2 земли, прилегающей к стене, общей с монастырем, на 18-20 Carrer de les Carolines. [46] Он также приобрел землю, расположенную между узкой улицей Carreró Racó de Sant Gervasi и Avinguda de la Riera de Cassoles, и ему удалось объявить переулок неиспользуемой общественной дорогой, с помощью которой он мог расширить сад на этой территории. [47] Таким образом, собственность достигла своего максимального размера в 1738 м 2 . [48] Он обратился к Гауди с просьбой возглавить проект по расширению дома, но тот отказался, так как в то время он полностью посвятил себя Саграда Фамилия. Вместо этого он порекомендовал одного из своих протеже, Жоана Баптисту Серру, который спроектировал правую половину фасада в стиле Гауди. [49]

Хуан Баптиста Серра де Мартинес (Барселона, 1888-1962) учился в Школе архитектуры Барселоны и окончил ее в 1914 году. В том же году он встретил Гауди в церкви Святых Иустуса и Пастора , и их свела любовь к музыке. Эклектичный по стилю, он находился под влиянием как модернизма, так и новесентизма , классицизма и современной европейской архитектуры . Одной из его первых работ был Casa Cucuruy в Барселоне, за которым последовал его собственный дом, Villa Mercedes, на Carrer de les Escoles Pies; дом Эдуарда Шефера на Carrer de Copèrnic; и Casa Valentí Soler на Via Laietana, среди прочих. Он был муниципальным архитектором в Монкада-и-Рейшак , Риполле , Бегес , Молинс-де-Рей и Сан-Фелиу-де-Кодинес , где он реализовал различные проекты, такие как рынок Риполлет, урбанизация Бегес, строительство школы, а также проект канализации и мощения в Молинс-де-Рей, а также церкви Санта-Энграсия и Саграт-Кор в Монкада-и-Рейшак. [50]

Историческое фото интерьера Casa Vicens

Серра построил правую половину здания; видно с Carrer de les Carolines, и видно, потому что она немного выступает на улицу, в отличие от части, построенной Гауди. Разделение также заметно по разному дизайну плитки; Гауди чередовал их, чтобы придать большую динамичность, в то время как Серра расположил их в едином порядке. Расширение произошло между 1925 и 1927 годами. [8]

Расширение было осуществлено с той стороны, где находилась разделительная стена со старым монастырем; появился новый фасад, и здание стало полностью обособленным. [51] На углу улицы Серра построил башенку в виде небольшого павильона, идентичную той, которую Гауди разместил на ее противоположном конце. [52] Реконструкция включала преобразование односемейного дома в три независимых дома, по одному на этаж. Для этого оригинальная лестница, спроектированная Гауди, была заменена другой, которая использовалась по ее новому назначению. [53]

Еще одно изменение было сделано на крытом крыльце, где деревянная решетка была заменена стеклом, таким образом полностью закрыв пространство и потеряв изначальную идею пространства, напрямую связанного с садом. [54] Фонтан, один из самых выдающихся элементов проекта Гауди, также был удален. [32]

На юго-западной стороне, когда узкая улица исчезла, периметральную стену пришлось снести и заменить новыми секциями пальметто-ограды. Он сохранил водопад, прикрепленный к стене, которая осталась как отдельно стоящая конструкция, и открыл параболическую арку на противоположной стороне. Однако рокарий у основания был удален, а на его месте был установлен бассейн. Часть конструкции водопада также была облицована плиткой, чтобы имитировать плитку дома. [32]

Он также построил небольшую часовню в конце сада с видом на Avinguda Riera de Cassoles, где находился старый фонтан Santa Rita. Он был круглой формы и покрыт желтой плиткой, с полусферическим куполом, который был украшен плиткой и увенчан фонарем с крестом наверху. Снесенные в 1963 году, сегодня старые сады заняты жилыми зданиями. [32]

Вертикальная полоса отмечает переход между оригинальной частью Гауди (справа) и расширением Серры (слева). Обратите внимание, что Гауди чередовал расположение плиток, чтобы придать динамизм, в то время как Серра расположил их равномерно

Carrer de les Carolines была расширена в 1925 году, в результате чего дом оказался на уровне улицы. По этой причине входная дверь была перенесена на юго-западный фасад, где находится крытое крыльцо, на место, которое раньше занимало окно фойе. Для доступа в дом была построена терраса с лестницей. Со своей стороны, старый портал был переделан в двойное окно с чугунными решетками. [55] Исчезла также второстепенная дверь для персонала, которая находилась рядом с разделительной стеной монастыря — и в настоящее время является окном, — а также терраса, расположенная над этим входом, которая вела в одну из спален на втором этаже, замененную балконом. [56] Главный вход с улицы немного сместился влево, а наверху были размещены два фонарных столба, изготовленные кузнецом Бонавентурой Батлье. Второй вход находился на углу Carrer de les Carolines и Avinguda de la Riera de Cassoles, идентичный главному. [57] Смотровая площадка часовни на углу, выходящая на Carreró Racó de Sant Gervasi, была сохранена, хотя, когда она исчезла, она осталась элементом стены. Наконец, был удален фонтан у входа, который находился в той части, которая исчезла с юго-восточной стороны, когда Carrer de Sant Gervasi была расширена. [34]

Внутри вмешательство Серры было более сдержанным, чем снаружи, с использованием новых строительных материалов того времени, таких как железные балки с керамическими сводами на потолках. Он заменил старую лестницу, спроектированную Гауди, внутренним патио, которое давало свет в смежные комнаты, и установил новую лестницу в расширенной части. Подвал потерял комнату из-за расширения улицы, хотя он приобрел еще одну под новой террасой, расположенной у главного входа. Внутренняя отделка расширенной части была проще, чем в проекте Гауди, и основывалась в основном на мозаичных полах, оштукатуренных и окрашенных стенах и гипсовых потолках с лепниной по краям. Ванные комнаты были украшены андалузской плиткой с изображением цветов и граната в центре. [58]

Терракотовые путти, расположенные в углу, соответствующем пристройке Серра, в подражание оригиналам Антонио Рибы из проекта Гауди

В 1927 году Casa Vicens получил премию «Лучшее здание» от городского совета Барселоны благодаря реконструкции и расширению, выполненным Жоаном Баптистой Серрой, хотя, во вторую очередь, это было также признанием работы Гауди. [26] Премия в размере 1000 песет была вручена 5 марта 1929 года. [59] Гауди получил эту премию в 1900 году за Casa Calvet , одну из своих наиболее консервативных работ. [60]

Здание было вновь расширено в 1935 году, когда архитектору Франсиско Виктору Ортенбаху Бертрану было поручено добавить новую зону на первом этаже, с западной стороны фасада. [61]

В 1946 году часть сада была продана под строительство домов, включая водопад, который был снесен, а также старую смотровую площадку. [примечание 6] Часть сада, включавшая часовню Святой Риты, была отделена от остальной части. [62]

В 1962 году вдова доктора Ховера, Анхела Гонсалес Санчес, скончалась, оставив наследниками своих детей: Антонио, Гаспара, Марию де ла Палому и Фабиолу. После распределения ее активов Каса Висенс досталась Фабиоле, [63] которая была замужем за гинекологом Антонио Эрреро Лопесом ( Сарагоса , 1914 - Барселона, 2004), у которого была своя клиника в Каса Висенс. [64] В следующем году другая часть сада была продана под строительство домов, а часовня Санта-Рита была снесена. [65] Большая часть ограды из пальметто была разобрана, некоторые ее части позже были размещены в разных точках Парка Гуэль. [66] Затем собственность была оставлена ​​в ее нынешних размерах, и архитектору Антонио Пинеде Гуальбе было поручено отремонтировать подвал и первый этаж, что было выполнено в 1964 году. [67] Затем вход в подвал был открыт с уровня улицы, под лестницей главной двери. [68]

Дом был отреставрирован в 1997 году по проекту Игнасио Эрреро, члена семьи владельца, архитектора по профессии. Работы в основном велись на фасадах и крыше. [69]

В 2001 году, после смерти Фабиолы, наследство перешло к ее сыновьям Антонио, Игнасио, Карлосу Марии и Хавьеру Эрреро Ховеру. [70]

Награды

Casa Vicens был объявлен историко-художественным памятником на основании Указа 1794/1969 от 24 июля 1969 года ( Boletín Oficial del Estado от 20 августа 1969 года). Наряду с этим были объявлены и другие постройки Гауди: Храм Искупителей Храма Святого Семейства , Парк Гуэля , Дворец Гуэля , Дом Мила , Дом Бальо , Портал Миральес, Дом Кальвет , Дом Фигерас (Беллесгард), Павильоны Гуэля и Коллеги. де лес Терезианес в Барселоне; склеп Колонии Гуэль в Санта-Колома-де-Сервелло ; Cooperativa Obrera Mataronense (Рабочий кооператив Матаро) в Матаро ; Casa Botines в Леоне ; Епископальный дворец Асторга ; Эль Капричо в Комильясе ; и литургические элементы, установленные в главной часовне собора Пальмы . В указе говорится, что «работа Гауди представляет исключительный интерес в современной архитектуре. Она объединяет механику, строительство и эстетику и показывает высокая степень искренности. Этот фирменный стиль, присутствующий во всех его работах, раскрывает Гауди как новатора с яркой индивидуальностью. Это, однако, не мешает многим его оригинальным решениям основываться на архитектурной традиции, в частности на отличительном готическом стиле каталонского региона. Фигура Гауди, чрезвычайно ценимая во всем мире, сумела превратить свое творчество в наиболее интересный и устойчивый образец выдающихся художественных течений нашего времени». Он также определяет Casa Vicens как «один из первых памятники восточного модернизма с новизной полихромных фасадов с натуральными материалами различной фактуры в сочетании с глазурованной керамикой» [71] .

В 1993 году он был объявлен культурным достоянием национального значения (BCIN) в соответствии с положениями Закона 9/1993 от 30 сентября о культурном наследии Каталонии. [72]

В июле 2005 года Casa Vicens был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . В это же время были объявлены три другие работы Гауди: фасад Рождества, крипта и апсида Храма Искупителей Саграда Фамилия и Каса Бальо в Барселоне, а также крипта Колонии Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо. Парк Гуэль, Дворец Гуэль и Каса Мила ранее получили этот статус в 1984 году. В своем заявлении ЮНЕСКО заявила, что «эти работы свидетельствуют об исключительном вкладе творений Гауди в эволюцию архитектуры и строительных методов в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков. Они отражают личный, очень эклектичный стиль, которому Гауди дал полную волю не только в архитектуре, но и в дизайне садов, скульптур и, конечно, многих других видах искусства». [73]

Продажа, реставрация и открытие для публики

В 2014 году семья Эрреро Ховер продала Casa Vicens андоррскому банку MoraBanc , который после реконструкции превратил недвижимость в дом-музей. Он открыл свои двери для публики 16 ноября 2017 года. [74]

Реставрация была проведена архитекторами Элиасом Торресом и Хосе Антонио Мартинесом Лапенья совместно с Дэвидом Гарсией из фирмы Daw Office SLP в период с 2015 по 2017 год. Среди выполненных работ старая лестница была заменена более современной и адаптирована к новому использованию дома в качестве музея, а также был установлен лифт. [75] Уровни, добавленные в 1935 и 1964 годах, которые исказили оригинальную работу Гауди, были удалены. [76] Дополнительные работы были проведены на крыльце, где стеклянное ограждение было заменено системой наклонных ставней с решеткой геометрических форм. Также был восстановлен фонтан, как в оригинальном проекте Гауди. [77]

Casa Vicens во время реставрационных работ

Сосредоточив экскурсию на комнатах оригинального проекта Гауди, расширение, сделанное Серрой в 1925 году, было преобразовано в зону приема посетителей на первом этаже, а также в пространство для постоянных и временных выставок на первом и втором этажах. В выставочном пространстве на втором этаже находится камин, сделанный Гауди для дома Мануэля Висенса в Алелье, а также планы проекта, сделанные Гауди, и модель поместья в масштабе 1:33. Выставка дополняется некоторыми аудиовизуальными материалами проекта Гауди. В подвале находится книжный магазин, а в садовой зоне — кафе. [78]

В процессе реконструкции были восстановлены картины Торрескассаны, процесс был выполнен компанией Policromia в сотрудничестве с Центром реставрации артефактов Каталонии Женералитата Каталонии . Работа состояла из очистки холстов, ретуши изобразительного слоя и укрепления креплений. [79] Ряд керамических плиток, которые были повреждены, были восстановлены, работа была выполнена Манелем Диестре из студии керамики Сота, с той же техникой трафаретной печати, что и оригиналы. [80] Лампы в доме также были восстановлены, проект возглавляли архитекторы, ответственные за реставрацию, вместе с рядом специалистов в различных техниках, таких как дерево, керамика, металл, настенная живопись, ткань и камень. [81]

Проект реставрации стал финалистом премии FAD Architecture Award в 2018 году, а также XI Иберо-американской биеннале архитектуры и градостроительства в 2019 году. Он выиграл премию Rehabilitation Award на первом конкурсе Lledó Iberian Architecture Awards в 2018 году и был награжден на XIV Испанской биеннале архитектуры и градостроительства 2016–2017 в 2018 году. По мнению жюри FAD, «архитекторы представили комплексную и очень тщательную реконструкцию этой первой работы Гауди». [82]

После обнаружения некоторых оригинальных планов, сделанных Гауди, в 2019 году была проведена реконструкция водопада, спроектированного архитектором для сада, который был помещен в Музей Агбар-де-лес-Айгуэс в Корнелья-де-Льобрегат . [83]

Описание

Вид с улицы Каррер-де-ле-Каролин

Текущий участок имеет площадь 711 м 2 , а застроенная площадь составляет 1239 м 2 . Он структурирован на четырех уровнях или этажах: подвал, который будет использоваться как винный погреб и складское помещение; два этажа с жилыми помещениями, первый с кухней, столовой и различными другими комнатами, а второй со спальнями; и чердак, используемый как помещения для персонала. [84] Гауди использовал традиционную каталонскую технику строительства несущих стен и ограждений со сводами и деревянными балками. Это все еще далеко от того, что станет его будущими строительными решениями; те, которые основаны на регулируемой геометрии , несмотря на водопад в саду, уже имеющий параболическую арку , одну из его будущих отличительных черт. На стенах он сочетал граненую кладку, открытый кирпич и керамическую плитку. [26]

Архитектор спроектировал объект, где лето было главным фокусом, и это было интегрировано в окружающий сад. Структура основана на прямой линии — в отличие от предпочтения изогнутой линии, которую он позже введет — что обеспечивает динамизм через внутренние и внешние секции структуры. Аналогичным образом, здание передает ощущение пространственной непрерывности между интерьером и экстерьером, благодаря крытой веранде на первом этаже и галерее на втором этаже, а также различным балконам и террасам и решеткам, которые он применил к проемам. Все это придает зданию ощущение легкости и ясности, почти эфемерной конструкции, которая была первой архитектурной витриной его карьеры. [85]

Экстерьер

Садовый фасад

Структура дома основана на прямой линии, с распределением нагрузок по параллельным стенам. Эта простота смягчается декоративным богатством, в котором Гауди дал волю своему богатому воображению. [28] Стены дома выполнены из чередующейся кладки с рядами плитки, на которых изображены желтые цветы, которые Гауди обнаружил на месте дома до строительства, называемые индийскими гвоздиками или мавританскими гвоздиками. [31] Плитка имеет модульный размер 15 см. [86]

Стены выделяются своими выступающими секциями, что является особенностью исламской архитектуры . Каменные блоки чередуются с плитками, некоторые с растительными мотивами, а другие в зелено-белом клетчатом дизайне. Различные поверхности и геометрические эффекты создают светотени, которые подчеркивают хроматическое разнообразие экстерьера. На втором этаже как уличного фасада, так и сада находится непрерывная галерея скошенных арок, которая окружает верхнюю часть, закрытую деревянной решеткой в ​​восточном стиле. [87] Углы представляют собой галереи под углом 45 градусов с балконами, поддерживаемыми кирпичными кронштейнами в последовательных выступах. [26] На парапетах балконов находятся терракотовые путти , работа Антони Рибы. [88] Нижняя часть свесов окон содержит края, образованные крупными каплями в форме округлой пирамиды, размером 4 × 4 × 4 см , [89] которые чередуются с кессонами в форме ракушек и растительных мотивов. [90]

Юго-восточная стена, выходящая на Carrer de les Carolines, была первоначальным входом в дом и была перемещена во время реконструкции 1925 года из-за расширения улицы и потери садового пространства, которое изначально находилось между фасадом и входными воротами и имело длину три метра. [35] Два окна были размещены там, где находилась дверь, и закрыты чугунными решетками. Правая половина фасада, которая выступает на улицу слева, соответствует расширению Серры. Первоначальный фасад был 7,5 м в длину, и еще семь метров были добавлены с расширением. На первом этаже есть два округлых балкона, которые контрастируют с прямыми формами, обнаруженными на фасаде. На крыше, в центральной части оригинального фасада, находится дымоход, а правый угол — часть расширения — имеет небольшой павильон наверху. [91]

Главный вход

Юго-западный фасад, выходящий в сад, был главной внешней стеной в проекте Гауди. Он структурирован на трех разных уровнях, по одному на каждом этаже. На первом уровне внешняя зона крытой веранды видна в центральной части и соединяется со столовой на главном этаже, которая справа примыкает к входу в дом — окну в первоначальном проекте — и слева к двери в курилку. На первом этаже, который более сдержан, есть балкон с видом на спальни. Второй этаж с мансардой примечателен своей плиточной облицовкой и дымоходом наверху, в то время как в левом углу появляется небольшой павильон с куполом. Павильон отмечает максимальную высоту дома, 17 м. [92]

Снаружи крытое крыльцо имеет высоту 5,5 м, включая верхнюю террасу. В центре фонтан с водой находится на полукруглом основании, украшенном гвоздичной плиткой. Решетка, окружающая крыльцо, сделана из дерева и имеет размеры 2 × 2 м ; она вдохновлена ​​Востоком и напоминает стиль японских ставен, называемых ситоми . Гауди смог узнать об этой системе на выставке японской архитектуры, проходившей в Барселоне в 1881 году. Терраса, расположенная над крыльцом, имеет деревянные скамейки с металлическими перилами и кашпо по углам, украшенные плиткой, на которой чередуются цветы и листья подсолнечника, похожие на те, что использовались в Эль-Капричо в Комильясе. [93]

Регистрация на трибуне: sol, solet, vinam a veure («солнышко, солнышко, приди ко мне»).

На фризе крытого крыльца находится подборка фраз из каталонских народных песен: «Sol, solet, vinam a veure» («Солнышко, солнышко, приди и посмотри на меня») на юго-восточной стороне; «Oh, l'ombra de l'istiu» («О, тень лета») на северо-западной стороне; «De la llart lo foch, visca lo foch de l'amor» («Из очага, из огня, да здравствует огонь любви») на юго-западной стене. [34]

Главная дверь дома, рядом с крытым крыльцом, осталась с реконструкции 1925 года, как и раньше на уличном фасаде. Поднятая над землей, она доступна по лестнице с металлическими перилами. Дверь имеет две петли по бокам, сделанные из чугуна с цветочными мотивами. Дверной проем имеет форму прямолинейной митральной арки, украшенной большими каплевидными скульптурами, свисающими с потолка. В реконструкции 1925 года перед дверью была размещена терраса, которая была удалена при реставрации 2017 года. Над дверью находится чугунная лампа с растительными мотивами. [94]

Павильон с дымоходом и крышей

Доступ в курилку состоит из четырех ступеней, украшенных гвоздичной плиткой, и двух спиралевидных перил, изображающих цветы с удлиненными стеблями. Дверь сделана из дерева, с геометрическими фигурами в восточном стиле. Прилегающее окно также имеет деревянные ставни с закругленными деталями, расположенными попеременно в горизонтальном и вертикальном положениях. Над дверью находится лампа, идентичная лампе главного входа. Рядом со входом находится керамическая ваза, украшенная цветами и головой фавна . [95]

Оставшиеся два фасада имеют тот же дизайн, что и другие. Половина северо-западного фасада, выходящего на улицу, в данном случае левая сторона, принадлежит расширению Серры. С другой стороны, северо-восточный фасад — это полностью работа Серры, поскольку в проекте Гауди эта сторона дома делила разделительную стену с соседним монастырем. [90]

Площадь крыши составляет 150 м2 , из которых 85 м2 принадлежит оригинальному дому, спроектированному Гауди, а остальное — пристройке Серры. Два проекта также отличаются крышами: оригинальная крыша имеет четыре скатных стороны, построенных на деревянных балках мансардной крыши, покрытых рядами арабской плитки, с дорожкой из керамической плитки, которая обеспечивает доступ к небольшому павильону на углу и дымоходам; площадь, построенная Серрой, имеет плоскую террасу со ступенями, ведущими к другому небольшому павильону на противоположном углу. Эти небольшие павильоны — павильон Серры является точной копией оригинала Гауди — облицованы плиткой, сочетающей гвоздики с зеленой и белой клеткой, и куполом, увенчанным бронзовым пламенем. Камины сделаны из кирпича и также облицованы плиткой. [96] Доступ к этому пространству осуществляется через старые въездные ворота с Carrer de les Carolines, когда главный вход был расположен на юго-восточной стороне, удаленные при реконструкции 1925 года. На нем изображены цветочные мотивы с круглыми стеблями. [97]

У входа на улицу находятся ворота, украшенные пальмовыми листьями и цветами гвоздики, спроектированные Матамалой и изготовленные Оньосом. Они имеют высоту 2,3 м. [98] Над воротами находятся два фонаря, которые были включены в реконструкцию 1925 года и приписываются студии Бонавентура Батлье. [99]

В настоящее время собственность имеет сад, который намного меньше оригинального, но который пытается воссоздать сад, спроектированный Гауди, насколько это возможно. Он включает пальмы ( Phoenix , Trachycarpus ), магнолии , розы и вьющиеся растения . В саду также есть ниша, которая копирует бывшую часовню, в которой находился образ Святой Риты, перестроенный архитекторами, которые проводили реконструкцию собственности, хотя и без образа святой. [100]

Интерьер

Крыльцо изнутри

Интерьер дома состоит из каменных стен, с секционными сводами в подвале и деревянными балками на других этажах. Гауди распределил различные комнаты с небольшими шестиугольными коридорами, так что их можно было изолировать, закрывая двери. [101] Архитектор спроектировал функциональную структуру, используя каждый из этажей для определенной цели: подвал как винный погреб и кладовая; главный этаж для общего семейного использования, включая столовую, веранду, курительную комнату, кухню и прачечную; первый этаж для спален, ванных комнат и библиотеки; и чердак для размещения персонала. [102] Гауди спроектировал всю мебель в доме, включая раздвижные двери и литые латунные замки на шкафах. [103]

Вход в дом осуществляется через главный этаж (162 м2 ) , где находятся фойе, столовая, веранда и курительная комната в качестве основных комнат. [104] Входная дверь ведет на веранду, через которую можно попасть в фойе. Дверь сделана из дерева, украшена решеткой, в которую вставлены круглые молдинги. [105] Фойе имеет крышу из деревянных балок с полихромными молдингами, а также сграффито на стенах, демонстрирующее растительные мотивы. С потолка висит чугунная и стеклянная лампа в исламском стиле, которая появилась после работы Гауди. [106]

Столовая

Столовая (32 м2 ) украшена вьющимся плющом из лепнины на золотом фоне в свободных пространствах столярных изделий и плитки, [51] чередующейся с папье-маше с фруктовыми мотивами и листьями клубники между балками крыши. [8] Пол выложен римской мозаикой opus tessellatum . [107] На стене, обращенной к крыльцу, находится камин, окруженный рельефной глазурованной керамикой. Своды украшены мотивами вишневого дерева и ракушек , выполненными из полихромной штукатурки. Аналогичным образом, на дверных косяках между столовой и крыльцом находятся картины с природными мотивами (флора и фауна), выполненные Франсеском Торрескассаной , такими как воробьи , колибри , цапли , журавли и фламинго . [51] Все птицы изображены в полете, за исключением фламинго внизу, а листья качаются на ветру. Всего двадцать четыре фигуры птиц. [108] Шкафы в столовой, спроектированные Гауди, соответствуют рамам, в которых находятся картины Торрескассаны. Архитектор также спроектировал замки, все разные, тем самым демонстрируя свое знание различных художественных навыков. [109] У двух верхних входных дверей в столовую находятся две терракотовые фигуры в восточном стиле, работа Антонио Рибы, одна мужская и одна женская, вероятно, одалиска . [110]

Курительная комната

Столовая ведет на крытую веранду (13 м2 ) , открытую наружу благодаря системе решеток в восточном стиле. В центре находится фонтан, образованный круглой купелью в стиле платереско , [111] которая содержит квадратный подиум с плитками из листьев подсолнечника . Оттуда выходит мраморная колонна, увенчанная круглой чашей, в нижней части которой находятся головы херувимов для слива воды, а наверху — эллиптическая металлическая сетка, напоминающая паутину. По обе стороны от этого фонтана стоят деревянные скамейки. Комната украшена плиткой гвоздики, а потолок украшен сграффито с использованием мотивов граната и гортензии и темперной живописью в стиле trompe-l'œil, изображающей небо сквозь пальмовые листья. [112] Разделение между двумя комнатами ранее было сделано раздвижными дверями, спроектированными Эудальдом Пунти. [31]

Купол гостиной

Рядом со столовой находится курительная комната (10 м2 ) , одна из самых особенных комнат в доме, с секционным сводом, покрытым потолком из исламского стиля мукарнас в форме сталактитов из полихромной штукатурки, [113] на которых изображены пальмовые листья и гроздья фиников . Стены облицованы плиткой из папье-маше в оттенках золота, синего и зеленого, а также шкафом синего и охристого цвета с красными и желтыми розами, нарисованными маслом . [114] Эти плитки из папье-маше были изготовлены Эрменегильдой Мираллес, одним из клиентов Гауди, для которого он построил входные ворота в поместье Мираллес. [115] В этой комнате есть деревянная дверь, ведущая в сад, сделанная с решеткой в ​​китайском стиле. Она была обставлена ​​складным журнальным столиком и низкими табуретами, а также имелся кальян для курения табака . [116] Семья Джовер добавила лампу в исламском стиле из полупрозрачного стекла с арабскими буквами , которую сняли в 2020 году во время реставрации, так как она не входила в первоначальный проект Гауди. [117]

На первом этаже (143 м2 ) располагались спальни: главная из них находилась над столовой, с террасой, расположенной над нижним крыльцом; в ней также была гостиная, расположенная над курительной комнатой, ванная комната, гардеробная с туалетом и другими удобствами, гостевая комната и еще одна комната, вероятно, предназначенная для учебы или как библиотека. [118] Эти комнаты были украшены фресками с растительными мотивами, вдохновленными растениями близлежащей реки Кассоль ( тростник , камыш и папоротники ). [8] Главная спальня (34 м2 ) имеет балочный потолок с керамической плиткой и прессованным папье-маше с мотивами зеленой лозы. В ней также есть терраса, расположенная над крытым крыльцом на нижнем этаже, с деревянной скамейкой с железной решеткой. В гостиной есть купол, украшенный trompe-l'œil живописью в стиле барокко , которая воспроизводит в низком ракурсе купол павильона, возвышающийся над этой комнатой, к небу, с группой белых голубей в полете, а также ветвями вьющихся растений вдоль перил. [119] В этой комнате также есть пол, покрытый синей, белой и охристой плиткой. [120] В углу есть балкон с деревянными скамейками и ограждением из восточной решетки, похожей на те, что есть в остальной части дома. [121] В гардеробной (7 м2 ) есть две входные двери и плинтус из плитки в клетку белого и синего цвета, окруженный другой плиткой цвета охры, с балочным потолком с цветочными мотивами и кронштейнами, украшенными маргаритками на синем фоне. Ванная комната (6 м 2 ) имеет пол из серой терраццо и стены, выложенные плиткой, чередующиеся охристые тона с белой и синей клеткой, а также плиточный фриз с цветами, нарисованными маслом, уникальный в доме. Потолок ванной комнаты балочный, с керамическими рельефами листьев плюща. Туалет (1,4 м 2 ) украшен плиткой с изображением колес и звезд. [122]

Второй этаж (150 м2 ) , предназначенный для размещения персонала, в настоящее время является выставочным пространством. Гауди спроектировал этот этаж более строго, в соответствии с его функциями, с гладкими стенами, плиточным полом и деревянным балочным потолком. Он спроектировал открытое пространство с высокими потолками, которое должно было служить терморегулятором здания. [123]

Подвал, имеющий каталонские своды на потолке, раньше использовался как винный погреб и угольный бункер. В настоящее время там находится музейный магазин. [124]

Картины

Таможенная сцена
Морской

Картины в столовой являются работой Франсеска Торрескассаны и Саллареса (Барселона, 1845-1918). Он учился в школе Льотха в Барселоне с 1859 по 1865 год, где он был протеже Рамона Марти Альсины . Он завершил дальнейшее обучение в Риме и Париже , где он исследовал художественные тенденции своего времени. По возвращении он сосредоточился в основном на исторической , костюмированной , портретной и пейзажной живописи в реалистическом стиле , который на своих последних стадиях превратился в определенную степень импрессионизма . Его работы находятся в Национальном музее искусства Каталонии (Барселона), в Музее Прадо в Мадриде и в Лувре в Париже, хотя именно в Casa Vicens хранится наибольшее количество работ художника. [125]

Подробности заказа неизвестны, хотя, по-видимому, Мануэль Висенс уже был коллекционером работ Торрескассаны до постройки дома. Поэтому предполагается, что значительная часть этих работ — многие из которых не датированы — были написаны художником ранее, а не созданы специально для дома. Чтобы разместить эту коллекцию, Гауди спроектировал мебель столовой в соответствии с тем, как эти картины будут экспонироваться, поэтому он изготовил деревянную мебель с каркасом из лимонного дерева с Цейлона, чтобы гармонично вписаться в экспозицию. Всего в столовой тридцать две картины, в том числе два портрета, два интерьера и двадцать восемь пейзажей. Это работы, унаследованные от его первоначального реалистического стиля, на который повлиял Марти Альсина, но есть определенная эволюция, передающая несколько романтическую атмосферу, напоминающую работы Модеста Урхеля . Из коллекции работ только четыре подписаны и датированы, а именно 1879 годом, что указывает на то, что они были созданы до постройки дома; подписана только одна. Все картины написаны маслом на холсте. [126]

Картины, сохранившиеся в столовой дома Висенс (перечислены сверху вниз и слева направо): [127]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Многочисленные библиографии ошибочно утверждают, что Висенс был производителем плитки. [9] [11] [12] Однако из документов, содержащих его личные данные, было обнаружено, что он был биржевым маклером. [13] [14]
  2. ^ Агусти Баро, валютный брокер, умер бездетным. Мануэль Висенс работал у него клерком, а в первом браке женился на племяннице Баро, Мануэле Баро и Кунилль, хотя вскоре овдовел. В свою очередь, Роза, сестра Мануэля, вышла замуж за Хуана Баро и Кунилля, брата Мануэлы. По этой причине Баро завещал свое состояние матери обоих, установив пункт, что она могла завещать только в пользу своих детей.
  3. ^ Подписанные Гауди 15 января 1883 года, планы были представлены 20 января и одобрены муниципальным архитектором Грасии Микелем Паскуалем Тинторером 26 февраля 1883 года. Наконец, 1 марта они были одобрены пленарным заседанием городского совета Грасии. Гауди представил четыре плана: один участка в масштабе 1:100; один первого этажа в масштабе 1:50; часть фасада, которая выходила на улицу, в масштабе 1:50; и план юго-восточного фасада в масштабе 1:50. Позже, 1 сентября, был представлен план водопада, который был одобрен 8 числа того же месяца. Он представил пол, фасад и разрез в масштабе 1:50. [22]
  4. ^ Некоторые источники указывают 1888 год как год завершения, но нет никаких документов, подтверждающих это. Однако один из первых биографов Гауди, Хосеп Франсеск Рафолс, который был его протеже и хорошо знал архитектора, утверждает в своей работе «Антонио Гауди» (1928), что здание строилось два года. [24]
  5. ^ Другие источники указывают площадь в 983 м 2 . [28] [29]
  6. ↑ В 1976 году, в пятидесятую годовщину смерти Гауди, планировалось реконструировать этот водопад в Реусе , на его родине, но проект провалился. [59]

Ссылки

  1. ^ Бассегода Нонелл 2002, с. 36.
  2. ^ Бассегода Нонелл 1989, стр. 93-160.
  3. ^ Бассегода Нонелл 1989, стр. 195-255.
  4. ^ Бассегода Нонелл 2002, с. 103-104.
  5. ^ Ван Хенсберген 2002, с. 114.
  6. ^ Таррагона и Кларасо 2016, с. 80.
  7. ^ abc Regàs 2009, стр. 13.
  8. ^ abcdef Криппа 2006, стр. 21.
  9. ^ ab Van Hensbergen 2002, стр. 112.
  10. ^ "¿Quién are el señor Vicens?" 2 марта 2018 года . Проверено 3 июня 2021 г.
  11. ^ Giralt-Miracle 2012, стр. 109.
  12. ^ abcd Bassegoda Nonell 1989, с. 247.
  13. ^ Гилберт 2003, стр. 23.
  14. ^ "¿Quién are el señor Vicens?" 2 марта 2018 года . Проверено 3 июня 2021 г.
  15. ^ Карунчо 2019, стр. 13.
  16. ^ "Casa Vicens adquiere el Armario rinconero, который Гауди реализовал для дома Alella de la Familia Vicens" . Проверено 10 июля 2023 г.
  17. ^ Бассегода Нонелл 1989, стр. 199-200.
  18. ^ Энциклопедия Барселоны 3. Грасиа / Петритсол 2006, стр. 10.
  19. ^ «Кэролайн, каррер де ле» . Проверено 30 мая 2021 г.
  20. ^ Гилберт 2003, стр. 21-25.
  21. ^ Эстевес 2011, стр. 26.
  22. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 1/3, с. 25 . Проверено 17 июня 2021 г.
  23. ^ Карунчо 2019, стр. 15.
  24. ^ Рафолс и Фольгера 2011, стр. 266.
  25. ^ ab Giralt-Miracle 2012, стр. 110.
  26. ^ abcd Антонио Гауди (1852-1926) 1986, с. 248.
  27. ^ Карунчо 2019, стр. 62.
  28. ^ ab Caruncho 2019, стр. 16.
  29. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 1/3, с. 25 . Проверено 17 июня 2021 г.
  30. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 4 . Проверено 17 июня 2021 г.
  31. ^ abc Bassegoda Nonell 1989, с. 251.
  32. ^ abcd Bassegoda Nonell 1989, с. 249.
  33. ^ Криппа 2006, стр. 22.
  34. ^ abc Bassegoda Nonell 1989, с. 248.
  35. ^ ab Regàs 2009, стр. 15.
  36. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 10 . Проверено 17 июня 2021 г.
  37. ^ "Тайны воды в образе Гауди (II)" . 10 мая 2018 года . Проверено 3 июня 2021 г.
  38. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 11 . Проверено 17 июня 2021 г.
  39. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 9 . Проверено 17 июня 2021 г.
  40. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 11 . Проверено 17 июня 2021 г.
  41. ^ Гуэльбурт и Гарсиа Вергара 2006, стр. 60–64.
  42. ^ "Санта-Рита в Casa Vicens". 21 мая 2017 года . Проверено 2 июня 2021 г.
  43. ^ Гилберт 2003, стр. 26.
  44. ^ "Antonio Jover i Puig" . Получено 28 мая 2021 г. .
  45. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 12 . Проверено 17 июня 2021 г.
  46. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 3/3, с. 13 . Проверено 6 июня 2021 г.
  47. ^ Бассегода Нонелл 1989, стр. 248-249.
  48. ^ Карунчо 2019, стр. 24.
  49. ^ Regàs 2009, стр. 13-15.
  50. ^ "Хоан Баптиста Серра де Мартинес" . Проверено 28 мая 2021 г.
  51. ^ abc Regàs 2009, стр. 17.
  52. ^ Regàs 2009, стр. 19.
  53. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 5 . Проверено 9 июня 2021 г.
  54. ^ "La fuente de Casa Vicens vuelve a brotar agua" . 25 июня 2019 г. Проверено 3 июня 2021 г.
  55. ^ Regàs 2009, стр. 14.
  56. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 6 . Проверено 17 июня 2021 г.
  57. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 15 . Проверено 17 июня 2021 г.
  58. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 15 . Проверено 17 июня 2021 г.
  59. ^ аб Бассегода Нонелл 1989, стр. 252.
  60. ^ Regàs 2009, стр. 103.
  61. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 11 . Проверено 9 июня 2021 г.
  62. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 11 . Проверено 9 июня 2021 г.
  63. ^ Гилберт 2003, стр. 30.
  64. ^ "Antonio Jover i Puig" . Получено 28 мая 2021 г. .
  65. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 3/3, с. 12 . Проверено 6 июня 2021 г.
  66. ^ Бассегода Нонелл 1989, с. 250.
  67. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 12 . Проверено 9 июня 2021 г.
  68. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 2/3, с. 16 . Проверено 17 июня 2021 г.
  69. ^ "Casa Vicens". Архивировано из оригинала 20 ноября 2020 г. Получено 6 июня 2021 г.
  70. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 3/3, с. 16 . Проверено 6 июня 2021 г.
  71. ^ "Boletín Oficial del Estado: 20 августа 1969 года, номер 199" (PDF) . Проверено 1 июня 2021 г.
  72. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 12 . Проверено 9 июня 2021 г.
  73. ^ "Образы Антонио Гауди" . Проверено 1 июня 2021 г.
  74. ↑ Лоренцо, Адриан (24 октября 2017 г.). «La Casa Vicens abre por primera vez al publico». Эль Периодико . Проверено 3 июня 2021 г.
  75. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  76. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 15 . Проверено 9 июня 2021 г.
  77. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 15 . Проверено 9 июня 2021 г.
  78. ^ "La adecuación al nuevo usocultural de la Casa Vicens" . 6 февраля 2017 года . Проверено 20 июня 2021 г.
  79. ^ "Реставрация лас-пинтур Франческа Торрескассана де ла Каса Висенс" . 7 апреля 2017 года . Проверено 20 июня 2021 г.
  80. ^ "Реставрация керамики Casa Vicens" . 2 июня 2017 г. Проверено 20 июня 2021 г.
  81. ^ "Реставрация лас-лампарас" . 5 мая 2017 года . Проверено 3 июня 2021 г.
  82. ^ "Las tareas de restauración de la Casa Vicens, финалисты премий FAD 2018" . 4 июня 2018 года . Проверено 20 июня 2021 г.
  83. ↑ Маседо, Гизела (21 марта 2019 г.). «Resucitada una de las primeras obras de Gaudí». Эль Периодико . Проверено 3 июня 2021 г.
  84. ^ Regàs 2009, стр. 15-16.
  85. ^ Эстевес 2011, стр. 26-29.
  86. ^ Ван Хенсберген 2002, с. 112-113.
  87. ^ Криппа 2006, стр. 21-22.
  88. ^ Карунчо 2019, стр. 31.
  89. ^ Рибас Манс, Дэниел; Пачеко Гомес, Гиллем. «Дом Висенс Антонио Гауди». п. Мемориал 1/3, с. 28 . Проверено 17 июня 2021 г.
  90. ^ ab Caruncho 2019, стр. 39.
  91. ^ Карунчо 2019, стр. 34.
  92. ^ Карунчо 2019, стр. 38–39.
  93. ^ Карунчо 2019, стр. 40-41.
  94. ^ Карунчо 2019, стр. 44-45.
  95. ^ Карунчо 2019, стр. 41.
  96. ^ Карунчо 2019, стр. 48-49.
  97. ^ Карунчо 2019, стр. 20.
  98. ^ Карунчо 2019, стр. 21.
  99. ^ Карунчо 2019, стр. 45.
  100. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  101. ^ Regàs 2009, стр. 16.
  102. ^ Карунчо 2019, стр. 52.
  103. ^ Карунчо 2019, стр. 76.
  104. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  105. ^ Карунчо 2019, стр. 44.
  106. ^ Карунчо 2019, стр. 54.
  107. ^ Бассегода Нонелл 2002, с. 107.
  108. ^ Карунчо 2019, стр. 66-67.
  109. ^ Бассегода Нонелл 1984, с. 21.
  110. ^ Карунчо 2019, стр. 51.
  111. ^ Бергос Массо 1974, стр. 60.
  112. ^ Карунчо 2019, стр. 69.
  113. ^ Бассегода Нонелл 1984, с. 24.
  114. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  115. ^ "Досье Prensa Casa Vicens" (PDF) . п. 16 . Проверено 9 июня 2021 г.
  116. ^ Ван Хенсберген 2002, с. 115.
  117. ^ Карунчо 2019, стр. 72.
  118. ^ Карунчо 2019, стр. 78.
  119. ^ Бассегода Нонелл 1984, с. 23.
  120. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  121. ^ Карунчо 2019, стр. 86.
  122. ^ Карунчо 2019, стр. 90-91.
  123. ^ Карунчо 2019, стр. 92.
  124. ^ "Ла Каса" . Проверено 3 июня 2021 г.
  125. ^ "Франческ Торрескассана и Салларес". Большая каталонская энциклопедия . Каталонская энциклопедия. (на каталонском)
  126. ^ Кунил Солер, март «Франческ Торрескассана Салларес (1845-1918)» (PDF) . стр. 40–41 . Проверено 1 июня 2021 г.
  127. ^ Кунил Солер, март. «Франческ Торрескассана Салларес (1845-1918)» (PDF) . стр. 85–101 . Проверено 1 июня 2021 г.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Casa Vicens .