Вилла Альбани (позже Вилла Альбани-Торлония ) — вилла в Риме , построенная на Виа Салария для кардинала Алессандро Альбани . Он был построен между 1747 и 1767 годами архитектором Карло Маркионни по проекту, на который сильно повлияли другие, такие как Джованни Баттиста Нолли , Джованни Баттиста Пиранези и Иоганн Иоахим Винкельманн , для размещения коллекции древностей Альбани, курируемой Винкельманном. Вилла была сохранена в первозданном виде до XXI века семьей Торлония , которая купила ее в 1866 году. В 1870 году здесь был подписан договор после захвата Рима у Папской области.
Запланированное в 1743 году строительство виллы началось в 1747 году по проекту Джузеппе Васи и было отмечено как завершенное в 1763 году. Ее целью было разместить развивающиеся и обновляемые коллекции кардинала Альбани древностей и древнеримских скульптур, которые вскоре заполнили казино, выходящее на улицу. Вилла представляет собой ряд формальных партеров.
Вилла с ее коллекцией, фонтанами, статуями, лестницами и фресками, а также садом в итальянском стиле, полуциклом Kaffeehaus, представляет собой возвышенное свидетельство того особого антикварного вкуса, который вышел на первый план в середине XVIII века, того, ради чего Рим стал ключевым пунктом назначения в Гранд-туре .
Хотя настоящим руководителем работ был кардинал, ответственным архитектором виллы и, возможно, также двух храмов в парке, ионического храма Дианы и фиктивных руин, был ответственный друг Альбани Карло Маркионни. . Предполагается, что Маркионни последовал совету Иоганна Иоахима Винкельмана, который в то время, будучи нанятым кардиналом в качестве библиотекаря (1759 г.), создавал каталог коллекций древностей своего покровителя, подготавливая почву для переоценки греческого искусство. Винкельман сыграл заметную роль в расширении коллекции, и, как он писал в письме от августа 1766 года, в процессе строительства Альбани всегда придерживался принципа Декарта не оставлять пустого места. Итак, в Зале Антиноо знаменитый рельеф виллы Адриана украшает камин, и в этом зале также находится знаменитая фреска Парнаса (1761 г.), созданная Антоном Рафаэлем Менгсом для свода Галереи, которая впоследствии продолжится до сих пор. стать живописным манифестом зарождающегося неоклассического стиля. Винкельмана поддерживал Альбани с того времени, когда Семилетняя война оставила его в Риме без пенсии, и чей собственный знаток был обострен этой связью. Племянник Папы Климента XI, уважаемый покровитель и опытный дипломат, кардинал Алессандро Альбани (1692-1779) фактически был одним из величайших коллекционеров древних скульптур в Риме XVIII века и пропагандистом того неоклассического вкуса, который формирует основе современных археологических исследований.
Вилла, расположенная недалеко от городских стен, вдоль Виа Салария, была построена между 1747 и 1763 годами по проекту архитектора Карло Маркионни, когда обширная зеленая зона, ранее принадлежавшая Аккорамбони, Эрколани и Орси, была куплена кардиналом Альбани. Здание, представляющее собой нечто большее, чем резиденцию, о чем свидетельствуют комнаты с высокими потолками, забота об интерьере, элегантный внутренний фасад, занимающий два этажа, с величественной террасной лоджией, выходящей на сад в итальянском стиле, вилла представляла собой большую часть все это культурный центр, приносящий приятные моменты кругу друзей-антиковариев, которых ученый церковник собрал вокруг себя. Это была сцена научных дискуссий, концертов, танцев и комедий в масках, и гости были поражены богатством обстановки, состоящей из полихромного мрамора, лепнины, гобеленов, картин и, прежде всего, исключительной коллекции оригинальных греческих и Римские скульптуры: страсть к древнему миру, которую Альбани питал с юности, спонсируя обширные проекты раскопок и совершая покупки как в Риме, так и в его окрестностях.
У кардинала Алессандро Альбани была еще одна вилла и парк в Порто-д'Анцио , строительство которых было завершено в феврале 1732 года, но из-за малярии в нем можно было жить только несколько недель весной. Вилла осталась практически нетронутой даже после смерти кардинала: произведения, вывезенные в наполеоновский период (1797-1815) для украшения Музея Наполеона в Париже, фактически были частично возвращены после 1815 года их законному владельцу, принцу Карло Альбани, в то время как резиденция оставался собственностью семьи Альбани вплоть до первой половины XIX века, когда от последнего наследника он перешел к семье Альбани-Кастельбарко, у которой вскоре после этого его выкупила семья Торлония.
Исключительное здание, построенное с эклектичным вкусом и состоящее из быстрой смены залов, украшенных такими шедеврами, как Аполлон Сауроктоно и фреска Парнас (1761 г.) Менгса (1728-1779 гг.), Считающаяся манифестом неоклассического стиля. Всемирно известный барельеф Антиноо с виллы Адриана, изображающий юную возлюбленную императора Адриано, а также коллекции, демонстрирующие работы Перуджино, Ванвителли, Бачиччо и других.
Латинская надпись бронзовыми буквами на фасаде: «Alexander Albani vir eminentissimus instruxit et ornavit / Alexander Torlonia vir Princeps in melius restituit» («Выдающийся Алессандро Альбани спроектировал и украсил [это здание] / Принц Алессандро Торлония восстановил его в лучшем виде) . "), рассказывает историю дома.
Вилла была спасена от разрушения умбертийской урбанизации, которая вскоре после этого уничтожила большинство исторических вилл города, рассеяв таким образом древнее наследие, которое на протяжении трех столетий делало Рим сердцем европейской художественной жизни.
Статуи, бюсты, барельефы, вазы, капители и колонны, тщательно отобранные, украшали изысканные интерьеры, сады, фонтаны и различные здания виллы, которая представляет собой обширный архитектурный комплекс мест и сооружений (например, Храм Дианы, Храм Кариатид, кофейня, разрушенный темпьетто, бильярдная площадка и т. д.), которые ведут диалог друг с другом с целью создания познавательного и эмоционального маршрута, изученного до мельчайших деталей, стремясь конкурировать с виллами императорского Рима и очаровывая посетителей.
