Vari-Lite — это бренд автоматизированных систем сценического освещения с переменным цветом . Их интеллектуальные осветительные приборы широко используются в театре , на концертах , на телевидении , в кино и на корпоративных мероприятиях .
Истоки Vari-Lite относятся к концу 1960-х годов, [2] когда друзья по колледжу Джек Калмс и Расти Брутше [3] играли вместе в блюзовой группе из Техаса . Они построили звуковую систему для своих шоу, которая привлекла внимание других артистов, которые попросили их арендовать ее. [ необходима цитата ]
В марте 1970 года Калмес и Брутше вместе со звукорежиссером Джеком Максоном основали Showco с намерением поставлять звуковые системы на региональные рок-концерты . Изначально компания управляла двумя звуковыми системами и двумя грузовиками из гаража Максона. Компания быстро росла, как по размеру, так и по репутации, и в 1972 году добавила в свой инвентарь световое оборудование. [ необходима цитата ]
К концу 1970-х годов осветительное оборудование Showco устарело, и компания не могла позволить себе заменить его. [ необходима цитата ]
В 1980 году инженер Showco Джим Борнхорст [4] [5] обнаружил, что скручивание дихроичных фильтров изменяет частоты отфильтрованного света, что приводит к кажущемуся изменению цвета. Компания использовала это открытие, сконструировав приспособление, оснащенное двумя двигателями для перемещения света. [6] Первоначальный прототип полностью автоматизированной системы освещения, включающей проектор General Electric Marc 350 , был построен за двенадцать недель. [7]
Представители Showco продемонстрировали прототип, известный сегодня как VL-Zero, участникам британской группы Genesis , [8] запрограммировав его на воспроизведение двух простых реплик . Genesis, уже постоянный клиент Showco, немедленно инвестировал [8] 1 миллион долларов в новую технологию, хотя рабочая модель, позже известная как VL1, не была доступна до тех пор, пока группа не отправилась в турне Abacab . [9] Showco использовала капитал для разработки пульта управления , распределения питания и оборудования для цифровой передачи данных , необходимых для внедрения системы. [ необходима цитата ]
Впоследствии компания была зарегистрирована как Vari-Lite Inc. [8] и заключила дистрибьюторские соглашения с целью вывода продукта на международные рынки. [ необходима цитата ]
Система Series 200 была запущена в 1987 году, включавшая в себя консоль управления Artisan и два новых светильника: VL2 — прямой потомок VL1 — и VL3, основанный на VL-Zero. За ней последовала VL4, более компактная и яркая версия VL3, и две модернизации оригинальной VL2: VL2B и VL2C. Также была запущена резервная консоль меньшего размера, названная Mini-Artisan. [ необходима цитата ]
В 1994 году компания Vari-lite основала компанию Irideon Inc. для производства автоматизированных осветительных приборов для рынка архитектурного освещения , а четыре года спустя продала ее компании Electronic Theatre Controls.
В 1997 году компания вышла на Nasdaq (NASDAQ:LITE), продав два миллиона акций, что позволило компании погасить почти половину своего долга. Сорок семь процентов компании остались в руках руководства Genesis и Vari-Lite. Затем компания начала выкупать франшизы, созданные ею в предыдущие годы, в пользу создания новых офисов аренды, которые предлагали обычное стороннее осветительное оборудование наряду с ее собственной продукцией. [ необходима цитата ]
В 2002 году подразделения по производству и продаже светильников VARI*LITE были проданы Genlyte Group . [10] Подразделение по аренде, сохранив за собой консольное подразделение, продолжило разработку линейки продукции Virtuoso, в конечном итоге объединившись с Production Resource Group (PRG) в 2004 году. В начале 2008 года Genlyte Group была куплена Royal Philips Lighting . [11] Под управлением Philips был разработан высокоинтенсивный светодиодный светильник VLX Wash. [12]
Отделившись от материнской компании Royal Philips, в 2019 году компания Philips Lighting провела ребрендинг и стала называться Signify. Vari-Lite и ее партнер Strand вернули себе статус самостоятельных брендов, вновь заявив о своей приверженности инновациям и поддержке творческих идей художников по всему миру.
Компания трижды получала премию «Эмми» за технические достижения: в 1991 году за выдающиеся достижения в области инженерии за разработку системы Series 200; в 1994 году за разработку VL5; и в 2001 году за выдающиеся достижения в области инженерии за консоль Virtuoso. [ необходима ссылка ]
В 1989 году Vari-Lite подала в суд на Syncrolite, Inc. и основателя, бывшего президента Showco Джека Калмса, за предполагаемые нарушения патентных прав. Калмс подал встречный иск, утверждая, что его бывшие деловые партнеры скрыли от него разработку системы Vari-Lite во время его ухода, из-за чего он потерял деньги, когда продал свои акции Showco. Дело было решено в пользу Vari-Lite. [ необходима цитата ]
В августе 1995 года компания Vari-lite подала в суд на компанию High End Systems , требуя возмещения неуказанных убытков и судебного запрета на производство системы Status Cue, включая светильники Cyberlight и Studio Color. [13] В конечном итоге дело было урегулировано во внесудебном порядке. [14]
В 1999 году Vari-lite добилась предварительного судебного запрета против датской фирмы Martin Gruppen A/S , [15] который запрещал импорт, продажу и аренду нескольких видов осветительной продукции на территории Соединенных Штатов. [16] [17] Martin ответила выпуском обновленных продуктов, которые не подпадали под действие патентов Vari-Lite. [18]
С самого начала пульты Vari*Lite были компьютеризированы и передавали цифровые мультиплексированные сигналы на светильники.
Первоначально известная просто как Система Vari-lite , Серия 100 использовала запатентованный протокол на основе RS-422 , который отправлял информацию о положении, луче и цвете через смонтированный в стойке компьютер на 32 отдельных светильника Vari-lite (позже известных как VL1) со скоростью до 30 раз в секунду. До трех компьютеров могли быть связаны вместе под управлением одной консоли, что давало максимальный размер системы в 96 светильников.
Передачи были однонаправленными , а проверка ошибок была довольно примитивной, проверяя каждый бит передачи 5 раз и применяя результат большинства. Поскольку информация передавалась повторно несколько раз в секунду, результатом было отсутствие заметных ошибок светильников. Однако частота обновления полной 96-канальной системы была заметной, если каналы с низкими номерами были установлены близко к каналам с высокими номерами (на жаргоне Vari*Lite «канал» относился ко всему устройству, независимо от того, сколько у него параметров).
Для распределения как питания, так и данных использовались 6-канальные «немые» ретрансляторы . Кабели передавали как данные, так и питание. Для соответствия стандартам безопасности кабель передачи данных был рассчитан на 600 В, что позволяло использовать его в 3-фазных силовых приложениях. Номер канала (также известный как адрес) устанавливался тремя дисковыми переключателями на каждом Lite, и распространенной шуткой со стороны команды, не являющейся Vari-lite, было перенумеровывание случайных «lites» (это стало общепринятым способом обозначения блока Vari*Lite по обе стороны Атлантики).
Обозначение Series 100 не применялось до 1987 года, с выпуском системы Series 200.
Напротив, система Series 200 была разработана для использования фирменного двунаправленного протокола. Каждый светильник стал «интеллектуальным» — сохраняя собственную информацию о положении, луче и цвете и реагируя на глобальную команду «memory cue», поэтому каждый светильник реагировал одновременно (см. патент США № 5010459 [19] ). Это преодолело ограничения, накладываемые доступной в то время мощностью процессора на максимальное количество светильников, которыми можно было управлять с одной консоли.
Система Series 200 была представлена в 1987 году и включала светильники VL2 и VL3, управляемые консолью Artisan, с питанием и данными, распределенными по немым ретрансляторам с помощью стойки ACS. Ретрансляторы получили еще три выхода, что в общей сложности составило девять. До семи ретрансляторов (63 светильника) могли питаться от одной стойки ACS. Несколько стоек ACS могли быть связаны между собой по данным, при этом одна служила ведущим устройством, а другая — ведомым.
Для повышения устойчивости передачи использовалось кодирование Manchester , а для получения обратной связи (известной как Reply Data) от каждого светильника была введена система опроса . Поврежденные кабели и «болтливые» светильники могли вызывать проблемы в более крупных системах, поскольку они вносили шум в линии ответных данных, идущие обратно к консоли Artisan, из-за чего светильники отображались в автономном режиме. Хотя это обычно не влияло на воспроизведение реплик, это могло вызвать серьезные проблемы при попытке сохранения и резервного копирования системных данных на 1,44 Мб , 3,5-дюймовые дискеты , которые были стандартными в то время.
В серии 200 количество контролируемых каналов ( т. е. светильников) было увеличено — по крайней мере, на бумаге — до 1000; но в реальности практический максимум составлял около 400. Причина этого несоответствия заключалась в том, что если светильник не был опрошен (и, следовательно, не отправил) свои ответные данные в течение определенного времени, консоль Artisan считала его «отключенным». В системе из более чем 400 светильников ограничения оборудования в Artisan означали, что консоль не могла опросить все светильники в течение отведенного времени.
Производительность системы Series 200 была значительно улучшена за время ее эксплуатации благодаря непрерывной программе обновлений, модификаций и модернизаций . Центральными элементами были различные версии программного обеспечения, которые постепенно совершенствовали функции программирования, доступные операторам консолей Artisan.
Светильник заливающего света VL4 был официально добавлен в линейку светильников серии 200 в 1991 году.
К концу 1980-х годов рынок подвижных светильников прочно утвердился — рынок, который, как утверждают, был создан в одиночку самой Vari-lite. Однако высокая стоимость аренды системы Vari-lite и тот факт, что ее можно было программировать только с пульта Artisan специально обученным оператором, были препятствиями для полной реализации рыночного потенциала. Кроме того, несмотря на защиту, предоставляемую технологии Vari-lite посредством использования патентов, конкурирующие производители начали продавать конкурирующие подвижные светильники; вместе с пультами, которые могли управлять своими функциями с помощью протокола DMX512. Также существовали общие опасения рынка относительно общего размера и веса подвижных светильников в целом, что ограничивало их количество, которое можно было повесить на осветительную установку, и делало их непрактичными для многих небольших / средних постановок.
Система Series 300 была разработана для решения этих проблем. Series 300 не был строго новым протоколом, а развитием Series 200, которое перенесло большую часть обработки из светильников в ретранслятор, тем самым создав Vari-lite «Smart Repeater» (VLSR — см. патенты США № 5209560 [20] и 5329431 [21] ). VLSR способен различать сигналы данных Vari-lite Series 200 и DMX512 и может управляться любым из них — хотя и не обоими одновременно (объединяя). Определив тип входящего управляющего сигнала, VLSR преобразует его в данные Series 300; которые он отправляет светильникам вместе с линиями питания 24 В, необходимыми для управления двигателями. До шести светильников Series 300 могут управляться через один VLSR, используя интеллектуальные лампы Series 300 (SLR)
При управлении сигналом данных Series 200 VLSR сохранял информацию о сигнале (во многом так же, как это делали светильники Series 200) и передавал исходную позиционную и цветовую информацию светильникам в виде данных Series 300. В этом случае входной разъем Series 200 использовался для подачи как питания, так и данных. При управлении сигналом данных DMX512 вся информация о сигнале сохраняется и передается с пульта освещения; при этом VLSR просто действует как транслятор, который преобразует сигнал DMX в данные Series 300 в режиме реального времени. В этом случае входной разъем Series 200 используется только для подачи сетевого питания на VLSR, а данные DMX вводятся через отдельный стандартный 5-контактный разъем XLR.
Первым светильником серии 300 был VL5 wash, выпущенный в конце 1992 года вместе с VLSR. Точечный светильник VL6 был выпущен в 1994 году, а VL7 — в 1998 году; при этом были разработаны обновленные варианты всех светильников после их соответствующих первоначальных выпусков.
Только один из них был когда-либо построен, и имел только две секции управления: Direct Cueing, где номер памяти вводился на клавиатуре, назначался прямому окну и запускался нажатием кнопки Go, и Cross-Fade, где две памяти могли быть назначены на противоположные концы пары фейдеров, и светильники переходили между сигналами. Каждая из плат схемы в системе, а также задняя панель системы были вручную подключены, и первый оператор, Дэйв Бергер, один из техников, которые построили устройство, возил его в тур с The Who , а затем с Полом Анкой с оригинальными семнадцатью lite 1-го поколения. Система также использовалась в туре The Kinks в 1983 году, затем была снята с производства, поскольку были построены новые консоли и светильники Series 100.
Производственная версия консоли Series 100 так и не получила названия и обычно называлась «консоль Vari-lite». Теперь она могла похвастаться четырьмя методами управления: Direct, X-Fade, Chase и Matrix. Chase позволял автоматически запускать последовательное количество сигналов, хотя скорость приходилось устанавливать вручную, а Matrix позволял программировать некоторые сигналы, чтобы их уровни интенсивности были разделены на восемь групп. Общее хранилище сигналов составляло 256 сигналов, шестнадцать из которых были назначены матрице. Остальные 239 могли использоваться любым из других методов управления. Кроме того, имелось два банка из шестнадцати программируемых цветных кнопок, называемых «Preset Colours», а активное управление светильниками можно было разделить на два банка из шестнадцати групп.
Более поздние версии программного обеспечения позволяли использовать «выборочное хранение», а особенность программного обеспечения позволяла полностью стирать память подсказок в группе светильников, а затем сохранять только информацию о цвете или луче. Запуск подсказки, сохраненной таким образом, просто накладывал информацию о цвете или луче светильника, не меняя его положения. К 1986/87 годам стало обычным делом видеть хорошего оператора, использующего как прямое управление, так и управление x-fade, наложенное выборочно сохраненным цветом или лучом в одно и то же время.
Консоль Vari-Lite Artisan стала квантовым скачком по сравнению с консолью Series 100. Физически она была намного больше и тяжелее — 210 фунтов (96 кг) с эргономичной передней панелью. Нижняя поверхность была под небольшим углом, а верхняя наклонена больше для удобства программирования. Первоначально системный интерфейс был через один фирменный многоразъемный кабель «змейка», который был подключен к стойке ACS. Кабель «змейка» включал питание, двунаправленные данные управления и линии внутренней связи. Обычно использовались две управляющие змейки для обеспечения резерва в случае отказа одной из них. Одним из главных отличий в данных связи Series 200 и Series 100 была двунаправленная связь консоли Artisan и подключенных светильников Series 200. VL2, VL3 и VL4 могли сообщать о функциональном состоянии цифрового оборудования (пройдено, не пройдено), состоянии лампы (включено, выключено), питании лампы (нормально, короткое замыкание, разомкнуто), функциональном состоянии механизмов приспособления и индикации перегрева приспособления. [22]
Управление прибором теперь было разделено на четыре различных параметра. Интенсивность, цвет, фокус и луч были неотъемлемой частью разделов программирования и воспроизведения. Каждый параметр имел по крайней мере одно колесо кодировщика на крайней левой стороне передней панели рядом с кнопками предустановок, связанными с каждым параметром, всего семь колес. Панорамирование и наклон имели отдельные большие колеса кодировщика с большим разрешением. Было 20 кнопок предустановок на 4 страницах для фокуса, цвета и гобо. Под каждым разделом кнопок предустановок была подсвеченная область для полоски пергамента, на которой программисты могли писать метки. Кнопки Shift рядом с интенсивностью, цветом и лучом позже использовались для доступа к подмножествам атрибутов. Как ни странно, предустановки параметров луча хранили только информацию о гобо, поэтому программистам приходилось вручную устанавливать диафрагму и фрост для сохранения в подсказках.
Фотография консоли Artisan.
Над разделом программирования на наклонной панели слева находилась панель выбора приборов. Устрашающий массив из 100 кнопок, пронумерованных от 1 до 100, предназначался для выбора приборов. Слева от них находился еще один столбец из 10 кнопок с маркировкой 1, 100, 200 и т. д. Они обеспечивали доступ к следующему уровню приборов, давая консоли возможность использовать 1000 приборов, что было неслыханно в то время. Справа от кнопок выбора находились кнопки выбора группы. Кнопки выбора приборов также давали программисту информацию о состоянии интенсивности и статусе онлайн через состояния подсветки кнопок (приглушенная, горит или мигает). Выбор и отмена выбора приборов могли быть физически сложным процессом на больших шоу. Иногда это описывалось как плавание по Ла-Маншу.
В центральной верхней панели находился ЖК-экран для отображения иконок приборов. Значительное улучшение по сравнению с небольшим внешним экраном CRT Series 100, тем не менее, он был удален на Artisan Plus для подключенного Macintosh с экраном. Состояния интенсивности приборов и онлайн-статус имитировали кнопки выбора приборов, а также отображали состояния синхронизации. Этот экран также был неотъемлемой частью патча приборов, назначая типы приборов, номера приборов и адреса колесика большого пальца.
Нижняя центральная секция была отведена для главного мастера цифровой клавиатуры и фейдеров воспроизведения. Возможности воспроизведения были значительно улучшены с двумя мастерами кроссфейдера, двумя прямыми мастерами, двумя мастерами чейза и матричным мастером. Записанные сигналы назначались фейдерам, фейдер выбирался (делался активным), а затем доводился до интенсивности. Каждый мастер мог быть замаскирован с помощью интересной четырехсегментной кнопки с надписью IFBC над каждым фейдером. Программисты могли воспроизводить сигналы только с активной интенсивностью (например), даже если все параметры были записаны. Важно отметить, что консоль Artisan записывала все, все время, в отличие от современных консолей отслеживания, которые записывают только изменения параметров (в простейших приложениях). Однако для записи в сигнал на Artisan любое устройство должно было иметь состояние интенсивности - любой процент интенсивности выше нуля, на нуле или отмечено (затемнено, но готово). Устройства, которые имели состояние интенсивности out, не записывались в сигнал и переходили в нулевое состояние (все параметры по умолчанию). Хороший программист мог легко определить хорошо запрограммированное шоу, когда все устройства имели хорошую маркировку до того, как стали активными в сигнале, или оставались инертными, когда не использовались во время последовательности сигналов. Параметры устройств также могли быть отфильтрованы из сигналов с помощью выборочного хранения. Особенно полезно в сигналах чейза, которые должны были воспроизводиться в дополнение к целым сигналам в прямых мастерах.
С правой стороны находились панели Chase и Matrix. Matrix содержала 20 фейдеров, которые позволяли 50 патчам назначать все 1000 каналов. Эти патчи были назначены матричным фейдерам и давали программисту контроль интенсивности для групп приборов в пределах сигнала. Очень полезно для ручного включения, так как над каждым матричным фейдером были кнопки bump. Управление Chase имело до 200 чейзов, содержащих любую последовательность сигналов, а направление выполнения сигнала и скорость можно было программировать. Однако каждый шаг чейза был отдельным сигналом, и программирование обширных последовательностей чейза было очень сложным и утомительным. Над этими секциями находилось окно управления платой, которое использовалось для записи данных сигнала, запуска и выключения приборов в дополнение к другим командам.
В конце 1995 и в течение 1996 года Vari-Lite начала обновлять оригинальные консоли Artisan до консолей Artisan plus. Обновление включало замену каркаса платы управления (включавшего 4 карты) на один более современный ЦП, замену монохромного сенсорного экрана на держатель для ноутбука и добавление панели сетевого интерфейса. Был добавлен внешний Apple Macintosh для обеспечения визуальной обратной связи, дисковых операций и управления макросами. Macintosh PowerPC 6100 включал магнитооптический привод для дисковых операций и использовал программное обеспечение Artisan DATA Management (ADAM) для сопряжения консоли с Macintosh через Appletalk/token ring 10Base2 ethernet. Последовательное соединение позволяло второму программному пакету VLQ отправлять последовательные команды на консоль и запускать макросы.
Первоначально предназначенная как резервная консоль для Artisan, Mini Artisan имела почти те же возможности, что и основная консоль. Физический размер консоли был намного меньше, поскольку блоки питания и обработка находились в выносном металлическом корпусе. Консоль подключалась к ней с помощью многожильного кабеля. Обычно Mini Artisan присутствовал за кулисами во время загрузки для доступа к светильникам, когда они подключались. После установки основной консоли в передней части зала системный техник переключал управление через стойку ACS. Перед началом шоу Mini Artisan перемещался в положение FOH и подключался через вторую управляющую «змейку». Однако обе консоли не были бы подключены к сети и не отслеживали бы друг друга. В случае отказа основной консоли оператор Vari-Lite должен был бы выполнять текущие реплики и/или погони на Mini Artisan, а техник, следящий за системой за кулисами, должен был бы переключить управление.
Общая компоновка передней панели Mini Artisan была примерно такой же, как у Artisan. Секции управления платой, ручного управления и управления чейзом имели ту же ориентацию, что и у Artisan.
Выбор, управление и программирование приспособлений были сложнее. Было всего три колеса кодировщика для всех периметров приспособлений, доступ к которым осуществлялся с помощью кнопки Shift. Рядом с кодировщиками находились две секции хранения предустановок, каждая из которых имела возможность выбора группы, предустановленного фокуса, предустановленного цвета или предустановленного гобо.
Mini Artisan не имел экрана или внешнего монитора, поэтому патчинг осуществлялся через секцию управления платой и цифровую клавиатуру. Индивидуальный выбор приборов, программирование сигналов и выбор сигналов также осуществлялись через цифровую клавиатуру. Также отсутствовала матричная секция Artisan.
Воспроизведение было ограничено двумя прямыми и двумя последовательными фейдерами, поэтому сложное воспроизведение шоу, запрограммированного на Artisan, могло быть весьма затруднительным.
Прототип VL-Zero (VL0) представлял собой дихроичный блок промывки с выцветанием. Оригинал все еще находится в полурабочем состоянии в PRG. Механизм смены цвета работал путем вкручивания дихроичных фильтров в траекторию луча и из нее. Такая конструкция оказалась непрактичной для профильной точечной оптики запланированного блока, но позже эта идея была возрождена в прожекторах промывки компании, начиная с VL3. [23]
VL1 (серия 100) использовал дихроичный фильтр, установленный на трех колесах с семью фильтрами на каждом, плюс открытая позиция. Четвертое колесо было оснащено пятью апертурами луча и двумя гобо. Pan and Tilt использовали сервоприводы, а интенсивность контролировалась ирисовой диафрагмой в передней части головки.
Верхний корпус (UPE — «коробка», на которой установлена движущаяся головка) содержал блок питания для лампы (APS250) и плату приемника данных — печатную плату , которая преобразовывала информацию о сигнале, полученную с пульта, в низкое напряжение; затем они (в основном) отправлялись по жгуту проводов на плату сервоусилителя в головке, которая обеспечивала фактическую мощность, приводящую в действие двигатели. Плата приемника данных также преобразовывала команды запуска и выключения лампы с пульта и передавала их на APS, что позволяло оператору пульта включать и выключать лампы дистанционно.
Первоначальный выбор лампы — проекционной лампы GE Marc 350, разрядной лампы с цветовой температурой дневного света , — вызвал ряд проблем, и ее пришлось заменить на менее мощную лампу мощностью 250 Вт.
Osram HTI 250 была выбрана в качестве замены лампы для нового VL2 после того, как компания столкнулась со значительными проблемами с оригинальной лампой GE MARC350. Проблемы с качеством привели к ограниченным поставкам лампы, и компания не хотела основывать новый продукт на MARC350. Vari-Lite в конечном итоге попробовала HTI 250 в VL1 по той же причине — нехватка поставок хороших ламп MARC350. Они также с некоторым успехом протестировали лампу Philips MSD 250 в VL1. У них был прогнозируемый срок службы >1000 часов, но к тому времени VL1 приближались к выходу на пенсию. [24]
В период с 1981 по 1984 год было построено 860 единиц. Большинство из них были уничтожены, но сообщается, что около четырех единиц сохранились, две в PRG и две, построенные из запасных частей, находятся в частных руках. Некоторые единицы были украдены, и, возможно, они все еще сохранились.
VL2 был движущимся точечным светильником, разработанным для замены VL1 и использования двунаправленной связи, предоставляемой системой Series 200. В дополнение к Pan, Tilt и Intensity, VL2 имел два цветовых колеса с 16 позициями каждое (15 дихроичных фильтров плюс одна открытая позиция для белого — см. патент США 4800474. [25] ). Было одно (невращающееся) колесо гобо с 10 позициями (9 гобо плюс 1 открытая). Гобо можно было легко заменить на индивидуальные конструкции — в отличие от VL1. Гобо в основном были сделаны из алюминия, закрепленного на пластиковой ножке, но Vari-lite также разработала новый тип стеклянного гобо для использования с VL2 (см. патент США 4779176 [26] ).
Появились еще две новые функции луча: диафрагма луча для изменения диаметра луча и подвижная многоэлементная передняя линза для заострения или смягчения края луча.
В VL2 использовался дуговой источник HTI-250, аналогичный тому, что использовался в VL1, питаемый обновленным источником питания лампы APS250.
На сегодняшний день лишь немногие — если таковые вообще имеются — автоматизированные точечные светильники способны сравниться со скоростью смены цвета и гобо, достигнутой Vari-lite VL2 и его прямыми потомками. [ необходима цитата ]
Как и все продукты Vari-lite, линейка VL2 подверглась непрерывной программе усовершенствований и модернизаций, направленных на повышение надежности того, что во многих отношениях все еще было передовой технологией. В частности, конструкция оригинального источника питания лампы APS была печально известна своей ненадежностью, но в конечном итоге была исправлена применением обновления "X-mod", которое — с дополнительными настройками платы зажигания лампы — значительно сократило количество проблем, связанных с APS и зажиганием лампы. Модернизированные блоки APS имели суффикс "-X".
В VL2B источник света был модернизирован до HTI-400SE, короткодуговой разрядной лампы, работающей от модернизированного блока питания APS400. Очень бледно-голубой дихроичный фильтр был заменен на вольфрамовую коррекцию 3200K, а двигатель диафрагмы луча был заменен на двигатель с более высоким разрешением. Светильники VL2B можно отличить по отсутствию вентиляционных решеток на задней панели головки; их заменила откидная панель, через которую можно было получить доступ к новому цоколю лампы для замены и выравнивания ламп.
VL2C дополнительно модернизировал источник света до 600 Вт, работающий от блока питания лампы APS600-X. Внутренняя система вентиляции была соответствующим образом переработана для лучшего охлаждения головки — особенно колеса цвета/гобо и лепестки ирисовой диафрагмы луча были модернизированы для лучшей термостойкости. Скорость охлаждающего вентилятора также была увеличена — что привело к некоторым жалобам (особенно от телестудий) на шум. Съемные внешние перегородки были разработаны для закрытия вентиляционных решеток в боковой части верхнего корпуса (UPE) светильника, чтобы решить эту проблему; но иногда это могло привести к перегреву в теплых условиях, что приводило к отключению лампы.
VL2C также отличалась модернизированной процессорной платой, чтобы лучше справляться с требованиями дополнительных функций, предлагаемых в более поздних версиях программного обеспечения операционной системы Series 200, таких как применение значений синхронизации (а не просто скорости) к различным функциям. VL2C можно внешне отличить по наличию вентиляционных жалюзи сзади верхней и нижней крышек головки и по меньшему, навесному люку доступа к цвету/гобо, закрепленному четвертьоборотным зажимом Zeus (предыдущие версии имели раздвижной люк).
В конце 1990-х годов к VL2C была применена модификация, которая позволила управлять им с пультов управления освещением DMX512 через блок Vari-lite Smart DMX. В Великобритании оставшиеся VL2C были в конечном итоге проданы различным компаниям по аренде освещения . Некоторые из них, возможно, все еще существуют, за исключением тех, которые хранятся для выставок/архивов; но сложность поиска запасных частей означает, что значительный запас для проката вряд ли будет поддерживаться в долгосрочной перспективе.
VL2D: После окончания производства лампы 600HTI часть ламп vl2C была переделана компанией EML/PRG с лампой 700MSR.
Vari-lite VL3 был первой попыткой компании создать прожектор с подвижной головкой, предназначенный для освещения больших площадей сцены с помощью более мягких лучей света; в отличие от более узких, часто жестких лучей, создаваемых точечными светильниками. VL3 был создан в дополнение к точечному светильнику VL2 и выпущен в то же время, в 1987 году, как часть (тогда) новой системы Series 200. Внешне светильник имел идентичный размер и дизайн с VL2, за исключением наличия более крупной (6" / 150 мм), выпуклой, слегка матовой линзы — его ключевой отличительной особенности. Первоначально планировался более широкий диапазон линз с различными углами луча, имитирующими те, что встречаются в лампах PAR64 , но не был реализован в VL3. Позднее эта идея была возрождена для VL5.
Внутренне VL3 ознаменовал возвращение к первоначальной идее использования скручивающихся дихроичных фильтров для постепенного изменения цвета луча (см. патент США 4602321 [27] ). Это стало практичным благодаря более простой оптике, используемой в заливном светильнике, которая не создает тех же артефактов луча, что и оптика точечного светильника, используя этот тип механизма изменения цвета. Субтрактивная система смешивания цветов CMY (Cyan Magenta Yellow) , разработанная для VL3, включала три набора из трех дихроичных фильтров, каждый из которых вращался независимо; с голубыми фильтрами сзади, ближе всего к лампе, и пурпурными фильтрами спереди. В своем «открытом» положении фильтры располагались ребром к оси светового луча, так что выходил только белый свет. Вращая наборы фильтров в направлении луча, можно было создавать широкий спектр цветов — от светлых пастельных оттенков до глубоких насыщенных оттенков.
Аналогичный механизм с тремя матовыми стеклянными лопастями вместо дихроичных фильтров располагался перед цветовым механизмом и использовался для обеспечения переменного рассеивания/регулировки ширины луча, от узкого пятна до широкого потока. Дальнейшее управление шириной луча было введено с моторизацией основания лампы; что позволило перемещать его через отражатель вдоль оси луча.
Другим важным отличием от VL1 и VL2 было использование в качестве источника света изготовленной на заказ вольфрамовой лампы, которая работала при максимальном напряжении 53 вольта и потребляла 475 Вт. Это было затемнено новым типом источника питания лампы — IPS, где I означало Induction , а не Arc .
Несмотря на то, что VL3 позволял дизайнерам и программистам по свету создавать своего рода постепенные изменения цвета и размывку с мягкими краями, которые были недостижимы с VL1 и VL2, VL3 не имел долгосрочного успеха; в основном из-за того, что вольфрамовая лампа была недостаточно яркой для дальних бросков, особенно при установке в более темные цвета. Это поставило под угрозу ее способность обеспечивать фронтальное освещение, сведя ее роль в основном к подсветке сзади и эффектам луча. VL3 начали заменять на VL4 с 1991 года. Возможно, один или два из них остались в наличии для выставочных/архивных целей, но подавляющее большинство было преобразовано в светильники VL2B к концу 1994 года, которые, в свою очередь, позже были модернизированы до VL2C.
Большое количество светильников VL3, окружающих центральный круглый экран, можно увидеть в видеороликах тура Pink Floyd « Delicate Sound of Thunder» .
Продаваемый под слоганом « Меньше, легче, быстрее, ярче» , Vari-lite VL4 был вторым прожектором заливающего света с подвижной головкой, разработанным для замены и улучшения VL3. Впервые он был доступен для аренды в 1990 году.
При размере и весе примерно в два раза меньше своего предшественника, VL4 во многом устранил опасения рынка относительно размера и веса подвижных светильников в целом. Специальная 400-ваттная короткодуговая разрядная лампа, усовершенствованная по сравнению с той, что использовалась в VL2B, и в сочетании с химически осветленным алюминиевым отражателем гарантировала, что выходная мощность намного превзошла разочаровывающую VL3.
Субтрактивный механизм изменения цвета CMY был уменьшенной версией того, который использовался в VL3, но рассеивание луча осуществлялось с помощью конструкции, вдохновленной тамбуром ; с моторизованными вертикальными планками из все более рассеивающего стекла, которые тянулись (внутри) поперек переднего конца светильника с обеих сторон (см. патент США № 4972306 [28] ). Как и в случае с VL3, дальнейшее управление шириной луча достигалось путем перемещения моторизованной лампы вперед и назад внутри отражателя вдоль оси луча.
Регулировка интенсивности осуществлялась с помощью механического затвора (разрядная лампа не имела возможности регулировки яркости). В механизм регулировки интенсивности был встроен второй затвор, «стробоскопический», который должен был открываться и закрываться как можно быстрее.
VL4 также оснащался 12-битным процессором Motorola, в отличие от 8-битного, использовавшегося в VL2 и VL3.
Несмотря на техническое усовершенствование по сравнению с VL3, малый размер и компактная конструкция VL4 привели к ряду проблем с надежностью, особенно с перегревом. Плотно сконструированная и относительно тяжелая спереди головка светильника также была склонна к перескакиванию (и последующему отскоку назад) в предполагаемое положение в конце быстрых движений. Многие проблемы были решены в ходе крупной программы модернизации, которая проводилась в течение нескольких недель в начале 1990-х годов и включала более 135 изменений в конструкции. Они варьировались от простого размещения капли резинового герметика где-то в светильнике до полной разборки, обширной модификации и полной перестройки механизмов панорамирования и наклона для борьбы с проблемой перескакивания.
Новая компактная конструкция блока питания ламп APS400 имела те же проблемы, что и более ранние блоки питания APS, хотя они были в основном устранены с последующим применением «X-mod».
В конечном счете, небольшой размер светильника сделал невозможным модернизацию источника света на более яркую лампу мощностью 600 Вт (как это было сделано с модернизацией VL2C). Все более яркие конкурирующие светильники от конкурирующих производителей в сочетании с постоянными проблемами надежности и высокими расходами на обслуживание привели к тому, что VL4 был в значительной степени заменен на VL5 в течение десятилетия после выпуска последнего. Очень немногие оставались в эксплуатации после первых лет 21-го века, и еще меньше их существует сегодня, за исключением, может быть, пары, хранящихся для выставочных/архивных целей. Один полный VL4 и VL2C хранится в Lighting & Sound Services. [ необходима цитата ]
VL5 был третьим прожектором с подвижной головкой заливающего света, произведенным Vari-lite, и был выпущен в сентябре 1992 года. Он использует систему радиального смешивания цветов Dichro-Tune CMY (см. патенты США 5073847 [29] и 5186536 [30] ). Эта система обеспечивает более плавные переходы между цветами и более ровные пастельные оттенки, чем та, что используется в VL3 и VL4; но она медленнее в движении от конца к концу и придает прибору безошибочную черную точку в передней части прибора. Четвертый набор лопастей несет рассеянное стекло для смягчения / расширения луча. В отличие от VL4, нет другого управления лучом; хотя собственный угол луча можно предварительно установить с помощью сменных линз, которые имитируют углы луча, обнаруженные в лампах PAR64 (идея, впервые предложенная для VL3).
С точки зрения дизайна, VL5 ответил на запросы дизайнеров развлекательного освещения, которые хотели более легкую, простую, надежную и (прежде всего) более дешевую технологию движущегося света, которой не нужно было управлять с помощью фирменной консоли. Это был первый светильник серии 300, которым можно было управлять либо с помощью данных Vari-lite Series 200, либо с помощью данных DMX512-A через блок Vari-lite Smart Repeater (VLSR).
Какой бы тип данных ни использовался, вольфрамовая лампа сетевого напряжения, используемая в VL5, диммируется дистанционно; с использованием стандартной технологии диммера для сценического освещения. Это значительно снизило стоимость светильника и устранило необходимость в большом верхнем корпусе, что позволило встроить оставшуюся электронику в хомут устройства. Сама лампа была обновленной конструкцией Philips, усиленной для выдерживания сил на раскаленной добела нити, вызванных высокоскоростным движением головки.
VL5 был первым движущимся светом, который использовал технологию «холодного зеркала» для обеспечения холодного, высокоинтенсивного светового луча, который можно было размещать близко к объектам и людям, не обжигая их. Отражатель VL5s, по сути, является очень большим дихроичным фильтром, который пропускает через себя только инфракрасный свет, отражая оставшийся видимый свет вперед. Идея использовалась некоторое время назад, особенно в галогенных лампах направленного света MR16, но никогда не масштабировалась до такого уровня. Прототип холодного зеркального отражателя VL5 предположительно стоил 100 000 долларов США на производство. Идея хорошо работает для создания холодного выходного луча, но может поднять заднюю часть головы до температуры, обжигающей плоть, всего за несколько минут работы при максимальной интенсивности.
VL5 был первым конвекционно-охлаждаемым подвижным светом, не требующим вентилятора и, следовательно, практически бесшумным. Это сделало его популярным выбором для телевизионного освещения и других чувствительных к шуму приложений.
VL5 Arc ввел в конструкцию разрядную лампу мощностью 575 Вт. Поскольку ее нельзя было регулировать электронным способом, диффузорные лопатки были заменены черными металлическими, которые действовали как механический диммер. Управление шириной луча изначально осуществлялось с помощью инновационной «жидкой линзы» — снова разработанной Джимом Борнхорстом (см. патент США 5774273 [31] ), — которая закачивала жидкий гель на основе силикагеля в ряд полостей в форме чечевицы, установленных между двумя пластиковыми мембранами, — таким образом изменяя их показатель преломления и давая переменный угол луча 13–34°. Однако этот диапазон не соответствовал первоначально обещанному на этапе НИОКР и в целом был недостаточно широк, чтобы быть полезным для создания широких полос света с мягкими краями, которые пользователи обычно ожидают от этого класса светильников. Жидкая линза еще больше потеряла популярность после того, как некоторые пользователи получили паспорт безопасности материала (MSDS) на гель, используемый в линзе, и выразили обеспокоенность его потенциальной токсичностью. После этого многие модели VL5 Arc сдавались в аренду без жидкостных линз, вместо них использовались те же объективы с фиксированным фокусом, разработанные для оригинальной модели VL5.
Оригинальный VL5 предлагал более широкий диапазон зеленых оттенков, чем VL4, но включение этого поставило под угрозу его способность воспроизводить бледные, дневные и «стальные» оттенки синего, которые более полезны для светодизайнеров, особенно тех, кто работает в театре и на телевидении. VL5B имел альтернативный набор фильтров, который восстанавливал способность воспроизводить бледные голубые цвета, но уменьшал общее количество доступных полезных цветов, особенно более темных, более насыщенных оттенков в сине-зеленом диапазоне. В результате VL5B в основном используется в театральных и телевизионных постановках, где его специализированный цветовой диапазон чаще всего требуется специально. VL5B использует ту же самую вольфрамовую лампу мощностью 1000 Вт, что и оригинальный VL5, работающую от удаленных диммеров.
VL5 оказался самым долговечным продуктом Vari-lite и одним из самых популярных сценических осветительных приборов любого типа, когда-либо созданных — было построено более 3500 экземпляров. Его простота в работе, простота обслуживания и общая надежность сделали его фаворитом среди осветительных бригад на протяжении почти двадцати лет, и — по состоянию на 2010 год — он по-прежнему легко доступен для аренды у ряда компаний по прокату; продолжая освещать сцены по всему миру. Гладкий, элегантный дизайн начала 1990-х годов — вдохновленный классическим фонарем Parcan PAR64 — не устарел заметно и по-прежнему выглядит «современным» при использовании вместе с более современным оборудованием — в той степени, что базовый вид головки был перенесен (вместе с видом VL6) во многие светильники Vari-lite после Series 300.
VL5 Arc+ / VL5+
В 2008 году PRG провела модернизацию оригинального светильника Series 300 VL5, аналогичную модернизациям для создания VL6C+, создав светильник VL5+. Это включало несколько модернизаций для повышения надежности и производительности, включая замену жгута проводов, модернизированные муфты двигателя, улучшенный стопор панорамирования, замену линейных приводов, управляющих смешиванием цветов и диффузионными лопастями, новые модернизированные крышки ножек ярма, улучшенное УФ-стекло, лучшую вентиляцию, более эффективный отражатель и новые цветные лопасти Dichro*Tune, обеспечивающие более равномерный цвет между светильниками. VL5 Arc также получил "+" обработку с новым твердотельным зажигателем, сокращающим время повторного зажигания до 1 минуты, и выключателем гашения лампы на самом светильнике. [32]
Светодиод VL5
В ноябре 2019 года был представлен светодиодный прожектор VL5. [33]
VL5L / PRG5L
В 2022 году компания PRG создала светильник PRG 5L Wash [34] . Это светодиодная модернизация с использованием оригинального корпуса светильника VL5, что позволяет сохранить культовый облик светильника, но при этом привнести его в современную эпоху. Задняя часть «лампового» светильника была удалена и заменена светодиодным двигателем RGBW мощностью 340 Вт. Большая часть старого центра светильника была удалена, остались только диффузионные лопасти, за которыми находится линза Френеля. Диффузионные лопасти по-прежнему функциональны.
Светильник оснащен 16-битным управлением цветом RGBW и благодаря светодиодной технологии впервые обеспечивает эффект стробоскопа.
Светильник имеет настоящее управление DMX; ему не требуется Smart Repeater. Это было достигнуто путем установки очень маленького верхнего корпуса, в котором размещены соединения для входа и выхода DMX, а также вход и выход питания True1. Боковая часть верхнего корпуса настолько мала, что светильник сохраняет безосновательный вид оригинального VL5. Небольшой цветной экран установлен в ножку ярма, что позволяет вам устанавливать адрес DMX прибора. Светильник использует 23 канала управления.
Быстросъемная пластина с крючком фермы крепится к верхнему корпусу. Ее можно снять и установить светильник на пол, вытащив 4 ножки, которые встроены в верхний корпус.
PRG 5L Wash — это не новый прибор. Конечно, это, несомненно, оригинальные приборы VL5, датированные 1990-ми годами. Но это прекрасное новшество, позволяющее дизайнерам сохранить культовый облик прибора для создания радующих глаз эффектов, а также предлагающее компактный и практически бесшумный прожектор заливающего света для эпохи светодиодов.
Vari-lite VL6 был разработан в дополнение к VL5, как простой, легкий, дешевый в прокате, вращающийся точечный светильник; но не появился на рынке до середины 1994 года — почти через два года после VL5. Как светильник серии 300, он мог управляться либо данными Vari-lite Series 200, либо DMX512 , через блок Vari-lite Smart Repeater (VLSR).
Необычная конструкция «циклоп» имела всего два колеса: одно для цвета и одно для гобо, каждое с 12 позициями (включая 1 открытую). Дихроичные фильтры и гобо в VL6 были взаимозаменяемыми между двумя колесами. С гобо, установленными в обоих колесах и размещенными на пути луча, можно «трансформироваться» между ними, регулируя фокус моторизованной линзы (см. патент США № 5934794 [35] ). Размещение дихроичных фильтров в обоих колесах позволяет создавать дополнительные цвета за пределами базовой палитры, предоставляемой одним колесом, хотя этот потенциал не был широко исследован.
Компания Vari-lite разработала и запатентовала новый процесс лазерной гравировки изображений с очень высоким разрешением на очень маленьких стеклянных гобо, разработанных для VL6 (см. патент США № 5728994 [36] ).
В качестве источника света снова была выбрана специальная разрядная лампа HTI-400, требующая механического диммирования и вентиляторов для охлаждения головки светильника; хотя они были меньше и значительно тише, чем те, которые использовались в предыдущих светильниках. Как и в случае с VL5, в качестве отражателя использовалось дихроичное «холодное зеркало». Как и в случае с VL5, в VL6 не было верхнего корпуса, а новая модульная версия источника питания APS (APS6) для удаленного питания ламп через VLSR была разработана для установки шести блоков APS6 в одну стойку одновременно.
Также был разработан модуль диммера-диммера (C3) с той же общей формой, что и APS6, с намерением обеспечить питание ламп VL5 и VL6 вместе от одной стойки блока питания ламп через общий VLSR. Однако в Европе ограничения схемы C3 означали, что напряжение могло быть недостаточно для того, чтобы поднять версию лампы VL5 на 230 В до максимально возможной интенсивности; в результате чего выход выглядел тусклым и желтым. Также существовала вероятность случайного подключения ламп VL6 к затемненным сетевым источникам питания на «смешанных» VLSR, что делало лампы мгновенно и навсегда бесполезными. В результате лампы VL5 продолжали в основном управляться сторонними диммерами, а VL6 — стойками APS, причем два типа светильников обычно работали на отдельных VLSR.
Облегченная конструкция VL6 означала, что стало возможным гораздо более быстрое перемещение, чем с предыдущими спотами Vari-lite; хотя этому помешал вес, добавленный в обновлении VL6B.
Выполненная в 1998 году модернизация VL6B добавила более широкоугольный зум-объектив с диапазоном 13−35° и дополнительное вращающееся колесо гобо с 5+1 позициями. Это значительно увеличило вес головки светильника и сделало ее тяжелой спереди, так что для обеспечения баланса потребовался противовес, прикрепленный болтами к внешней стороне задней части головки.
В модели VL6C мощность источника света увеличена до 600 Вт, а также приняты соответствующие меры по улучшению охлаждения головки, повышению термостойкости и модернизации источников питания ламп APS6.
В декабре 2007 года [37] Группа производственных ресурсов (PRG) завершила модернизацию всего своего парка из 1200 светильников VL6C для установки короткодуговой разрядной лампы мощностью 700 Вт. Были внесены изменения в систему воздушного потока для повышения надежности печатных плат и двигателей с модернизированной проводкой и разъемами для всех двигателей и механизмов панорамирования/наклона. Улучшения в зажигателе сократили время горячего перезажигания с 8 минут до 1 минуты, и был установлен новый выключатель гашения лампы, позволяющий отключать питание лампы на самом светильнике. Эта модернизированная версия VL6C называется VL6C Plus. [38]
VLM представлял собой двухстороннее зеркало, установленное в ярме VL5, с дополнительным поворотом, благодаря которому зеркало могло вращаться непрерывно. Частично разработанное для противодействия эффектам движущегося зеркала, позволяющим производить толстый луч, а частично как уникальный световой эффект, оно было произведено в ограниченном количестве.
Точечный светильник VL7 ознаменовал возвращение к гораздо более крупному дизайну. Как светильник Series 300, он мог управляться либо данными Series 200 с пульта Artisan, либо данными DMX512 с пульта управления освещением стороннего производителя через блок VLSR. Лампа Philips MSR 700 SA с цветовой температурой 5600K была выбрана в качестве источника света и управлялась дистанционно с помощью недавно модернизированных источников питания ламп APS6.
Как и его предшественники, VL7 отличался рядом инноваций. Прежде всего (по крайней мере, с точки зрения маркетинга) была цветовая система CVF. Она не имела ни колес, ни поворотных фильтров, а скорее пары сравнительно больших, продолговатых, дихроичных фильтрующих пластин, которые можно было перемещать в вертикальной и горизонтальной плоскости. Каждая пластина имела три основных оттенка, тщательно градуированных для слияния в более длинной горизонтальной плоскости. В вертикальной плоскости три основных оттенка постепенно вытравливались лазерами, так что они были полностью насыщенными вверху, но полностью прозрачными внизу. Одна фильтрующая пластина имела цвета красный, зеленый и синий; в то время как другая имела голубой, пурпурный и желтый. Патенты США № 5825548 [39] и 5969868 [40] описывают концепции, лежащие в основе цветовой системы CVF. Оба патента упоминают цветовое колесо, и колесо с фиксированным положением было включено в готовый светильник. Это могло переносить как цвета, так и/или гобо, но в основном использовалось для последнего. Также имелось вращающееся колесо гобо с шестью позициями и стробоскопический затвор, который мог работать на частоте до 7,25 Гц.
Дальнейшее, более тонкое нововведение, включало использование новой, собирающей оптической системы, которая гарантировала гораздо более плоский и ровный луч, чем тот, который производили предыдущие светильники Vari-lite, которые были склонны к «горячим точкам», если не были настроены правильно. Идеи, лежащие в основе этого компонента VL7, были описаны в патенте США № 6123436 [41]
Стремление к оптическому совершенству продолжилось созданием зум-объектива, близкого к проекционному качеству; он имел беспрецедентное соотношение 8:1 в диапазоне углов луча 5–40° — особенность, которая стала еще более примечательной благодаря его очень компактной конструкции (см. патент США № 6046861 [42] ).
Несмотря на эти инновации и предыдущий опыт Vari-lite, разработка VL7 была сопряжена с проблемами; первоначально представленный в 1997 году, он был выпущен на рынок только в 1998 году. Отставая от графика, превышая бюджет и не полностью протестированный, первый выпуск светильников VL7 сразу же стал жертвой широкого спектра начальных проблем, для которых — в большинстве случаев — не было немедленного решения. Это оставило техникам возможность только заменять вышедшие из строя детали, а не устранять проблемы, которые приводили к их выходу из строя. Например: проблема в CVF, из-за которой зубья размягчались и срывались с ремней, приводивших в движение фильтрующие пластины, была связана с их приводными шестернями, которые были изготовлены из материала с высокой удельной теплоемкостью . Как только это стало понятно, шестерни можно было заменить, но не раньше, чем несколько сотен ремней уже требовали замены. Дальнейшие проблемы с CVF привели к появлению трещин в (дорогих) фильтрующих пластинах, хотя это не всегда немедленно влияло на качество выходного луча.
Даже когда механические ошибки CVF были устранены, факт оставался фактом: он часто проходил через диапазон оттенков зеленого цвета между начальным и конечным цветами изменения. Хотя все аддитивные (RGB) или субтрактивные (CMY) будут производить третичный цвет, который иногда может стать визуально доминирующим, эстетически неприятным образом, при переходе между первичным и вторичным оттенком; он всегда является продуктом и, следовательно, с большей вероятностью будет гармонировать с оттенками в начале и конце изменения цвета. Зеленый цвет не считался пользователями приятной альтернативой этому, и хотя операторы разработали обходной путь программирования, это был трудоемкий процесс для применения к нескольким сигналам, что замедляло скорость изменения цвета.
Светильник был выпущен до того, как новая версия программного обеспечения Series 200, необходимая для управления им с помощью Artisan, была полностью готова, и поначалу им можно было управлять только как DMX-светильником, с пульта, отличного от Vari-lite.
Техническое обслуживание осложнялось расположением некоторых узлов в светильнике, причем особенно сложно было заменить блок Pan.
VL7 также оснащен большим количеством охлаждающих вентиляторов, чем предыдущие светильники Vari-lite — в общей сложности четыре, и, несмотря на маркетинговые заявления о «практически бесшумной работе», производимый ими шум не остался незамеченным пользователями.
VL7B заменил фиксированное колесо цвета/гобо на четырехлепестковый моторизованный затвор, который можно было использовать для маскировки краев луча и поворачивать на 50°. Максимальная скорость стробоскопического затвора также была немного увеличена до 8 Гц.
Конструкция VL7 не имела долгосрочного успеха — определенно по сравнению с ее собратьями по серии 300. Ее громоздкая форма, размер, вес и шумность, а также сложность обслуживания и ранняя ненадежность сделали ее непопулярной среди светотехников, операторов и дизайнеров. К этому времени и несмотря на активную защиту своих патентов Vari-lite, был готов выбор альтернатив от конкурирующих производителей, которые предлагали те же функции и более яркие выходы. Многие — если не большинство VL7 — в конечном итоге были возвращены агентствам VLPS субдистрибьюторами и партнерами по аренде, чтобы их можно было нанять только в случае специального запроса для производства.
Подобно VL2416, серия спотов VL2000 была доступна для прямой покупки, а не только для аренды. Линейка началась с точечного светильника VL2201 в начале 2000-х годов.
ВЛ2201
По сути, это была DMX-версия популярного VL6b с верхним корпусом (UPE), в котором размещался блок питания дуги для короткодуговой лампы MSR400 и низковольтный блок питания для электроники и двигателей. Легкий светильник имел фиксированное колесо гобо с 11+1 слотами, такое же, как и в серии VL6, вращающееся колесо гобо с 5+1 слотами, управление краем, зум 3:1, цветовое колесо с 11+1 слотами и однолопастной диммерный механизм, который также мог функционировать как стробоскоп.
Подобно ранним приборам серий 200 и 300, скорость колеса цвета и гобо исключительно высокая, что позволяет достигать эффектов, которые невозможно достичь с помощью других марок точечных приборов. Электронная фокусировка позволяет осуществлять морфинг между гобо.
Светильник 2201 оснащен гладким холодным зеркальным отражателем с регулировкой лампы, что позволяет получать плоский или остроконечный луч.
ВЛ2202
Светильник VL2202 был очень похож на прибор VL6c. Технические характеристики были такими же, как у VL2201, за исключением диапазона зума 19-35 градусов 3:1, граненого холодного зеркального отражателя для идеально плоского луча и лампы с короткой дугой MSR700 для более высокой выходной мощности. Vari Lite выпустила комплект для модернизации для приборов 2201, чтобы позволить преобразовать их в приборы 2202 [43]
Выпуск VL2201 был прекращен, а VL2202 переименован в «VL2000 Spot».
Прибор VL2000 Wash начал свою жизнь как VL2402. Они были переименованы в VL2000 wash в то же время, что и диапазон spot. VL2000 wash имеет тот же размер и дизайн, что и диапазон spot, для единообразной конфигурации подвеса по всему диапазону. Прибор оснащен лампой MSR700 с короткой дугой, тем же исключительно быстрым цветовым колесом с 11+1 слотами, а также трехколесной системой смешивания цветов CYM, что обеспечивает практически неограниченный диапазон цветов. Эта более традиционная система смешивания колес отличается от предыдущей системы радиального смешивания цветов Vari Lite Dichro*Tune, используемой в приборах VL5 и VL2416 wash.
Светильник оснащен однолопастной системой диммера, которая позволяет создавать стробоскопические эффекты, а также оптикой с зумом для угла луча от 12 до 57 градусов.
Прожектор VL2000 работает только по протоколу DMX.
Серия приборов VL2000 снята с производства и заменена серией VL2500, которая отличается функцией смешивания цветов при точечном и заливном освещении, двигателями панорамирования и наклона с более высоким крутящим моментом, а также улучшенной системой затемнения стекла.
Многие запасные части совместимы с моделями VL6 и VL2500.
Несмотря на свое цифровое обозначение, это был первый новый светильник, выпущенный после VL7, и поэтому среди американских экипажей он стал неофициально известен как «VL8». VL2416 ознаменовал собой существенное изменение в бизнес-модели Vari-lite, поскольку это был первый светильник Vari-lite, который можно было фактически купить. Предыдущие светильники были (печально) доступны только для аренды.
Головка во многом схожа с головкой VL5 Arc, имеет радиальное смешение цветов CMY и механический затвор, обеспечивающее достаточно быстрое затемнение, что также позволяет создавать стробоскопические эффекты.
Жидкостная линза была отброшена, и вместо нее ширина луча контролировалась новым типом зум-оптики (см. патент США 6809869 [44] ). В нем используются две стеклянные пластины: одна с поверхностью, покрытой несколькими десятками маленьких (<10 мм) выпуклых линз, а другая отформована с соответствующими вогнутыми углублениями, в которые линзы точно помещаются. Когда пластины сведены вместе, они фактически образуют плоский кусок стекла, через который свет проходит без изменений. Раздвижение пластин увеличивает угол луча, создавая очень широкий диапазон углов (5–55° в этом светильнике) на очень коротком расстоянии (<25 мм), что приводит к компактной конструкции с быстрой работой (1,2 секунды от конца до конца). Похожую систему можно увидеть в работе на некоторых светодиодных сценических светильниках начала 21-го века с функцией переменного угла луча.
Поскольку это был автономный светильник, верхний корпус (UPE) был восстановлен в конструкции для размещения блока питания лампы и электроники, связанной с DMX.
VL2416 можно было контролировать только с помощью данных DMX. Не было возможности управления с фирменной консоли Vari-lite.
Модель VL2500 представляет собой усовершенствованную версию серии светильников VL2000, обеспечивающую более высокую производительность, однако серия VL2500 имеет больше общего с VL3000, чем с VL2000.
Для прожектора VL2500 мы сохранили такие функции, как диафрагма, зум и управление краями. То же самое фиксированное колесо гобо 11+1 и вращающееся колесо гобо на 5+1 позиций были такими же, как и в более раннем прожекторе VL2000. Цветовое колесо 11+1 также присутствовало, позволяя производить быстрые цветовые скачки, которыми славились приборы Vari*Lite, однако на этом сходство заканчивается. Прожектор VL2500 предлагал полное смешивание цветов CYM, полнодиапазонное стеклянное колесо диммера и двухлепестковый затвор для быстрых стробоскопических эффектов — заметное улучшение по сравнению с однолепестковым диммером/затвором VL2000. Двигатели панорамирования и наклона имели больший крутящий момент по сравнению с прожектором VL2000.
Верхний корпус содержал дуговой источник питания для управления короткодуговой лампой MSR мощностью 700 Вт, низковольтный источник питания для управления электроникой и цифровой ЖК-дисплей PCB. Основная управляющая плата управления была размещена в опоре ярма, а не разделена, как основная управляющая плата и вспомогательные карты, которые можно найти в диапазоне VL2000. Печатная плата принудительно охлаждалась вентилятором в основании ярма. Противоположная опора ярма содержала сетевое реле, двигатель наклона и зажигатель.
VL2500 Wash был физически идентичен Spot и предлагал зум, затемняющий стробоскоп, смешивание цветов CYM, а также фиксированное цветовое колесо 11+1, как в Spot.
Серия VL2500 была заменена серией светодиодных светильников VL2600, выпущенной в 2017 году [45]
VL 3500 похож на серию 3000. [46]
Прожектор VL3000 представлял собой подвижную головку мощностью 1200 Вт. Он обладал множеством высококлассных функций, не встречавшихся в аналогичных приборах того времени, — он предлагал 3 вращающихся индексируемых колеса гобо, огромный зум от 10 до 60 градусов, фокусировку, полнодиапазонное затемнение с помощью стеклянного колеса диммера, быстрый двухлопастной механизм стробоскопа, фиксированное сменное цветовое колесо, систему смешивания цветов CYM, а также переменное колесо CTO. Система линз размещена в закрытом металлическом корпусе, чтобы сохранить оптический путь чистым — все линзы доступны после удаления 3 винтов для открытия оптического корпуса.
Устройство имеет один режим из 28 каналов, и, несмотря на множество деталей из сплава или пластика, весит 41 кг. Хотя у него есть ручки, встроенные в UPE, луковичная конструкция головки с отсутствием фиксаторов панорамирования или наклона затрудняет маневрирование без второй пары рук.
VLX Wash — это светильник Philips-aera, выпущенный в 2010 году; он использует светодиодную технологию и является программируемым. [12]
VLM (Vari*Lite Mirror) был результатом мозгового штурма, чтобы попытаться решить проблемы невозможности предложить все возможные светильники в автоматизированном ярме. Vari-Lite разработала блок, который по сути представлял собой двухстороннее металлическое зеркало, установленное внутри ярма Series 300. Концевые упоры наклона были удалены, что дало блоку возможность непрерывно вращаться вокруг этой оси.
Устройства с большим успехом использовались в серии бельгийских телешоу, где они использовались вместе с серией профилей Robert Juliat 1200w. Однако было выпущено ограниченное количество устройств, и они так и не стали массовым продуктом.
VLDi (Vari*Lite Dimmer interface) представлял собой 96-канальный аналоговый интерфейс 0–10 В между обычным диммером и системой управления Series 200. Каждый блок занимал 100 из 1000 доступных каналов управления, что давало пульту управления Artisan значительный потенциал. Однако во многих случаях в то время художник по свету на шоу и оператор Vari*Lite были разными людьми, и поэтому многие дизайнеры предпочитали сохранить обычный пульт управления освещением. Кроме того, Artisan был разработан для управления подвижными источниками света и не предоставлял многих инструментов, которые использовались операторами обычного пульта управления освещением.
Последним гвоздем в крышку гроба VLDi стал массовый переход светотехнической отрасли на протокол DMX512 .
«i» в аббревиатуре VLDi по-прежнему обычно включается во все устные и письменные сообщения, касающиеся продукта. Это делается для того, чтобы избежать возможной путаницы с аббревиатурами Vari-lite Deutschland (VLD).
Версия стойки ACS Series 200 с одним выходом, предназначенная в основном для испытательных целей и небольших (2–4 устройства) реализаций.
Представленный для замены устаревшего VLDi, блок Vari-lite Smart DMX преобразовывал данные Series 200 в данные DMX512, позволяя управлять обычными сторонними диммерами с фирменной консоли Artisan компании Vari-lite. Она использовалась в основном для управления диммерами, которые питали лампы VL5, но также и для управления «обычными» частями систем сценического освещения, без необходимости (и затрат) второго пульта и оператора.
Обновление Smart DMX, UDM, позволило консолям Artisan Plus патчить и управлять сторонними подвижными устройствами через DMX-512. Это позволило управлять до 64 устройствами в одной вселенной на UDM.
Специально созданный блок эффектов, разработанный для тура Pink Floyd Delicate Sound of Thunder . Было построено четыре устройства, получивших прозвища Мэнни, Мо, Джек и Клойд. [47] Они представляли собой массивы зеркал с моторным приводом и (в основном) сканировали множество узких лучей света над аудиторией, избегая при этом потенциальных опасностей для зрения, связанных с созданием таких эффектов с использованием мощных лазеров.
Irideon, Inc. была дочерней компанией, созданной Vari-lite в 1994 году. Ее цель — выход на рынок архитектурного освещения, предлагающий светильники с изменяемым цветом, способные эффектно освещать здания и наружные конструкции способами, которые до того момента можно было только вообразить.
Первоначально выпускались два светильника Irideon: AR500 и AR5.
В ноябре 1998 года компания Irideon Inc. была продана Electronic Theatre Controls (ETC) в результате сложных условий, с которыми столкнулась Vari-lite в течение первого года торговли на фондовом рынке. [48] Под руководством ETC была завершена разработка AR50 и созданы два новых светильника — AR6 и AR250.
Руководства по эксплуатации некоторых светильников Irideon по-прежнему доступны в ETC.
В хронологическом порядке:
Большой светильник в металлическом корпусе, предназначенный для использования на открытом воздухе и покрытый серой порошковой краской.
Функции панорамирования и наклона не были моторизованы, поэтому светильник, возможно, не следует рассматривать как по-настоящему движущийся свет.
Цвета создавались с помощью того же радиального механизма DICHRO*TUNE, который был разработан для VL5. Как и в случае с VL5, также имелся набор диффузорных лопаток для изменения ширины луча. Дополнительный набор черных металлических лопаток использовался для управления интенсивностью, поскольку светильник использовал в качестве источника света разрядную лампу мощностью 500 Вт, работающую от внутреннего источника питания лампы.
Гораздо меньший светильник с головкой длиной около 300 мм, доступный в черном или белом цвете и предназначенный для использования в помещении. Все функции были моторизованы, включая Pan и Tilt, что делало AR5 по-настоящему движущимся светом.
Цвет, интенсивность и рассеивание регулировались миниатюрными версиями механизмов, используемых в AR500, с использованием всего восьми лопастей в каждом наборе вместо шестнадцати.
Источником света служила разрядная лампа мощностью 35 Вт, питавшаяся от внутреннего источника питания.
Встраиваемая, неподвижная версия AR5. Устанавливается внутри корпуса, предназначенного для размещения в области стандартной потолочной плитки и предназначенного для использования в системах направленного света.
Более крупная версия AR5, со всеми моторизованными функциями. Разработка, по-видимому, началась под управлением Vari-lite, когда Irideon принадлежала компании, и была завершена ETC.
Уменьшенная версия (вариант plus) оригинальной модели AR500 с немоторизованным панорамированием и наклоном и разрядным источником света мощностью 250 Вт.