_(1).jpg/1280px-Welte_Concert_Orchestrion_(style_6,_no198,_1895)_(1).jpg)
Компания M. Welte & Sons, Фрайбург и Нью-Йорк была производителем оркестрионов , органов и воспроизводящих фортепиано , основанная в Ференбахе Михаэлем Вельте (1807–1880) в 1832 году.
С 1832 по 1932 год фирма производила механические музыкальные инструменты высочайшего качества. Основатель фирмы Михаэль Велте (1807-1880) и его компания занимались техническим развитием и изготовлением оркестрионов с 1850 года до начала 20 века.
В 1872 году фирма переехала из отдаленного города Ференбах в Шварцвальде в недавно построенный деловой комплекс под главным железнодорожным вокзалом во Фрайбурге , Германия . Они создали эпохальную разработку, заменив игровые механизмы своих инструментов с хрупких деревянных цилиндров на перфорированные бумажные рулоны. В 1883 году Эмиль Вельте (1841-1923), старший сын Михаэля, эмигрировавшего в США в 1865 году, запатентовал метод бумажного рулона ( патент США 287599 ), модель более позднего фортепианного рулона . В 1889 году технология была усовершенствована и снова защищена патентами. Позже Welte производила только инструменты, используя новую технику, лицензия на которую также была передана другим компаниям. Имея филиалы в Нью-Йорке и Москве и представителей по всему миру, компания Welte стала очень известной.
Фирма уже прославилась своими изобретениями в области воспроизведения музыки, когда в 1904 году Welte представила воспроизводящее фортепиано Welte-Mignon . «Оно автоматически воспроизводило темп, фразировку , динамику и педалирование конкретного исполнения, а не только ноты. музыки, как и в случае с другими фортепиано того времени». В сентябре 1904 года Миньон был продемонстрирован на Лейпцигской ярмарке . В марте 1905 года он стал более известен, когда был представлен «в выставочных залах Хьюго Поппера, производителя оркестрионов с роликовым приводом ». К 1906 году Миньон также экспортировался в США, устанавливаясь на фортепиано фирмами Feurich и Steinway & Sons . [1] В результате изобретения Эдвина Вельте (1876–1958) и его зятя Карла Бокиша (1874–1952) теперь можно было записывать и воспроизводить музыку, исполняемую пианистом, настолько правдоподобно, насколько это было возможно. технологически возможно на тот момент. Среди пианистов, записывавшихся для Welte-Mignon, была Анна Шитте . [2]
С 1911 года производилась аналогичная система для органов под маркой Welte Philharmonic-Organ. Тринадцать известных европейских композиторов-органистов той эпохи, в том числе Альфред Холлинз , Эжен Жигу и Макс Регер, были сфотографированы во время записи органа, [3] также были записаны такие выдающиеся органисты, как Эдвин Лемар , Кларенс Эдди и Жозеф Бонне . Самый большой филармонический орган из когда-либо построенных находится в поместье Саломонс группы Markerstudy. [4] Этот инструмент был построен в 1914 году для сэра Дэвида Лайонела Саломонса, чтобы он мог играть не только на органе, но и для его Welte Orchestrion No. 10 примерно с 1900 года, который он обменял на орган. Один из этих органов также можно увидеть в музее замка Скотти в Долине Смерти, где на нем регулярно играют во время экскурсий по музею. Орган, построенный для HMHS Britannic, так и не добрался до Белфаста из-за начала Первой мировой войны . В настоящее время его можно услышать в Швейцарском национальном музее в Зеевене . [5]
В 1912 году была основана новая компания «M. Welte & Sons. Inc.». в Нью-Йорке, а новый завод был построен в Покипси , штат Нью-Йорк . Акционерами в основном были члены семей в США и Германии, среди них Барни Дрейфус , зять Эдвина.
В результате принятия закона о хранении собственности иностранцев во время Первой мировой войны компания потеряла свой американский филиал и все свои патенты в США. Это причинило компании большие экономические трудности. Позже депрессия и массовое производство новых технологий, таких как радио и электрический проигрыватель в 1920-х годах, фактически привели к упадку фирмы и ее дорогих инструментов. Другие компании с аналогичной продукцией, такие как American Piano Company (Ampico) и Duo-Art, в это время также начали исчезать со сцены.
С 1919 года Вельте также производила театральные органы , в частности для установки в кинотеатрах. С появлением «звуковых устройств» примерно в 1927 году спрос на них также начал уменьшаться, и к 1931 году производство таких инструментов было сильно сокращено. Последним большим театральным органом был инструмент, изготовленный по индивидуальному заказу для телерадиокомпании Norddeutscher Rundfunk (NORAG) в Гамбурге , который все еще стоит на месте и играет до сих пор. Ряд других органов театра Welte сохранились в музеях.
В 1932 году фирма, единственным владельцем которой теперь стал Карл Бокиш, едва избежала банкротства и начала концентрироваться на производстве церковных и других специальных органов.
Последним проектом Эдвина Вельте был электронный орган, оснащенный фотоэлементами, Lichttonorgel или Phototone-Organ. Этот инструмент был первым, в котором использовался аналоговый семплированный звук. В 1936 году прототип органа этого типа был продемонстрирован на концерте в Берлинской филармонии . Производство этих органов в сотрудничестве с компанией Telefunken было остановлено нацистским правительством , поскольку изобретатель Эдвин Вельте был женат на Бетти Дрейфус, которая была еврейкой.
Деловой комплекс во Фрайбурге подвергся бомбардировке и был полностью разрушен в ноябре 1944 года. Это событие, казалось, уничтожило тщательно хранимые секреты фирмы, а ее записывающая аппаратура и процесс записи оказались утеряны навсегда. Но в последние годы в Соединенных Штатах были найдены части записывающей аппаратуры филармонических органов Welte и документы. Тогда появилась возможность теоретически реконструировать процесс записи. Музей Августинера во Фрайбурге хранит наследие компании — все, что пережило Вторую мировую войну .
Вельте Миньон, как и Вельте-Трипп, изготовил несколько органов для важных церквей. Один из последних сохранившихся инструментов находится в церкви Завета в Бостоне, штат Массачусетс. Он был восстановлен Остином несколько лет назад - предположительно в первоначальном состоянии. Он был переделан органистом в 1959 или 1960 году. До этого времени он тщательно реставрировался и переделывался органной компанией Reed-Treanor. Это включало в себя все комбинированные действия на консоли и ручных реле в подвале церкви, а также ремонт массивного двигателя постоянного тока мощностью 25 л.с., который приводил в действие турбину Спенсера. За два года ухода за органом не произошло никаких тональных или структурных изменений.
