stringtranslate.com

Западный свинг

Вестерн-свинг — поджанр американской кантри-музыки , зародившийся в конце 1920-х годов на Западе и Юге среди западных струнных оркестров региона . [1] [2] Это танцевальная музыка, часто с быстрым ритмом, [3] [4] которая привлекала огромные толпы в танцевальные залы и клубы Техаса , Оклахомы и Калифорнии в 1930-х и 1940-х годах, пока федеральный налог на ночные клубы военного времени в 1944 году не способствовал упадку жанра. [5]

Движение возникло из джаза . [6] [7] [8] Музыка представляет собой смесь сельского , ковбойского , польского , старинного джаза, диксиленда и блюза , смешанного со свингом ; [9] и исполняется горячим струнным оркестром, часто дополненным барабанами, саксофонами, фортепиано и, в частности, стил-гитарой . [10] Электрически усиленные струнные инструменты, особенно стил-гитара, придают музыке характерное звучание. [11] Более поздние воплощения также включали обертоны бибопа .

Западный свинг отличается несколькими способами от музыки, которую играли популярные в стране большие свинговые оркестры той же эпохи, игравшие на духовых инструментах. В западных оркестрах даже полностью оркестрованные оркестры, вокалисты и другие инструменты следовали примеру скрипки, хотя, как и популярные духовые оркестры, которые аранжировали и записывали свою музыку, большинство западных оркестров свободно импровизировали, либо солистами, либо коллективно. [12]

По словам кантри-певца Мерла Трэвиса , «вестерн-свинг — это не более чем группа талантливых деревенских парней, не имеющих музыкального образования, но играющих музыку, которую они чувствуют, отбивая четкий ритм две четверти в гармонии, которые гудят в их мозгах. Когда он вырывается наружу во всей своей музыкальной красе, мой друг, вы получаете вестерн-свинг». [13]

История

Конец 1920-х — середина 1930-х годов: начало

Парни из «Лайт-Краст Дафбойз» в фильме 1936 года «О, Сюзанна! » с Джином Отри в главной роли.

Западный свинг зародился в танцевальных залах небольших городов по всей нижней части Великих равнин в конце 1920-х и начале 1930-х годов, [14] [15] вырастая из домашних вечеринок и танцев на ранчо, где скрипачи и гитаристы играли для танцоров. Во время его раннего развития десятки групп от Сан-Антонио до Шривпорта и Оклахома-Сити играли разные песни с одинаковым основным звучанием. [16] Texas Ramblers принца Альберта Ханта из Террелла в Восточном Техасе и East Texas Serenaders в Линдейле, Техас, оба добавили джазовые элементы к традиционной музыке во второй половине 1920-х и начале 1930-х годов. [17] Фред «Папа» Кэлхун играл в группе в Декейтере, Техас , которая играла свинговую музыку в стиле Louisiana Five . [18]

В начале 1930-х годов Боб Уиллс и Милтон Браун стали соучредителями струнного оркестра, который впоследствии стал Light Crust Doughboys , первой профессиональной западной свинговой группой. Группа с Фредом «Папой» Кэлхоуном на фортепиано играла в танцевальных залах и выступала по радио. На фотографиях Light Crust Doughboys, сделанных еще в 1931 году, видны две гитары и скрипач Уиллс, хотя к 1933 году у них было уже три гитариста. [19]

9 февраля 1932 года Браун, его брат Дервуд, Боб Уиллс и CG «Sleepy» Джонсон были записаны Victor Records в отеле Jefferson в Далласе, штат Техас, под названием The Fort Worth Doughboys. Дервуд Браун играл на гитаре, а Джонсон — на тенор-гитаре. В тот день были записаны и «Sunbonnet Sue», и «Nancy Jane». Группа была указана как «Milton Brown and His Musical Brownies». [20]

Когда Браун покинул Doughboys в 1932 году, он взял своего брата играть на ритм-гитаре в группе, которая впоследствии стала The Musical Brownies. [21] В январе 1933 года скрипач Сесил Брауэр , игравший на гармонии, присоединился к Джесси Эшлоку, чтобы создать первый пример гармонизации двух скрипок в записи в стиле вестерн-свинг. [22] Брауэр, скрипач с классическим образованием, был первым, кто освоил двойной шаффл Джо Венути , и его импровизационный стиль внес большой вклад в этот жанр. [19]

Blue Yodel No.1 (Автор Jimmie Rodgers) Записано 8 июня 1937 года - Bob Wills & His Texas Playboys (Tommy Duncan [соло на vcl/йодль], Herman Arnspiger [гитара], Sleepy Johnson [гитара/скрипка], Johnnie Lee Wills [банджо], Leon McAuliffe [стиль], Joe Ferguson [бас], Smokey Dacus [ударные], Bob Wills [скрипка/vcl], Jesse Ashlock [скрипка], Cecil Brower [скрипка], Al Stricklin [фортепиано], Everett Stover [труба], Robert Dunn [тромбон], Ray DeGeer [кларнет/саксофон], Zeb McNally [саксофон])

В конце 1933 года Уиллс организовал Texas Playboys в Уэйко, штат Техас . Списки записей показывают, что начиная с сентября 1935 года Уиллс использовал две скрипки, две гитары и Леона МакОлиффа, играющего на стил-гитаре, банджо, барабанах и других инструментах во время сессий записи. [23] Усиленные струнные инструменты, особенно стил-гитара , придавали музыке ее характерное звучание. [11] Еще в 1934 или 1935 году Боб Данн электрифицировал акустическую гитару Martin O-series, играя с Milton Brown's Brownies, идею, которую он, возможно, подхватил у чернокожего гитариста, с которым познакомился во время работы на Кони-Айленде в Нью-Йорке. [24] [25]

К середине 1930-х годов Форт-Уорт стал центром западного свинга, особенно в танцевальном павильоне Crystal Springs Dance Pavilion, танцевальном зале кантри-музыки, который был популярен до 1950-х годов. [26] Там играли такие группы, как Brown and His Musical Brownies, перемежая вальсы и баллады более быстрыми песнями. [27] [28]

Документированный случай, когда западная свинг-группа приняла более новый, к тому времени мейнстримовый стиль4
4 джазовый стиль метр-свинг, заменяющий2
4стиль, был, когда продюсер Арт Сатерли потребовал его на сессии звукозаписи Light Crust Doughboy в сентябре 1936 года. [29]

В списках участников сессий 1938 года для записей Уиллса указаны как соло-гитара, так и электрогитара в дополнение к гитаре и стил-гитаре. [30] «Первый ряд» оркестра Уиллса после 1944 года состоял либо из скрипок, либо из гитар. [31]

Уиллс вспоминал ранние дни западной свинговой музыки в интервью 1949 года. Говоря о Милтоне Брауне и о себе — работая с популярными песнями Джимми Дэвиса , Skillet Lickers , Джимми Роджерса , песнями, которые он выучил у своего отца и других, — Уиллс сказал: «Мы... брали эти мелодии и помещали их в танцевальную категорию. ...Они не были бы безудержными... и просто накладывали на них настоящий бит, и людям это начинало бы действительно нравиться. ...Никто не собирался начинать что-либо в мире. Мы просто пытались найти достаточно мелодий, чтобы заставить их танцевать, чтобы не пришлось так много повторяться». [32]

Конец 1930-х — середина 1940-х годов: пик популярности

Боб Уиллс

Вестерн-свинг был чрезвычайно популярен на Западе в годы перед Второй мировой войной и расцвел на Западном побережье во время войны. [33] Радиопередачи транслировали живые выступления на радиостанциях по всему Югу и Юго-Западу , охватывая миллионы слушателей. [34] На протяжении 1940-х годов шоу Light Crust Doughboys транслировались на 170 радиостанциях региона. [35] С 1934 по 1943 год Боб Уиллс и Texas Playboys играли каждый вечер в Cain's Ballroom в Талсе. 50-тысячеваттная радиостанция KVOO транслировала ежедневные программы. Регулярные выступления продолжались до 1958 года с Джонни Ли Уиллсом в качестве руководителя оркестра. [36] [37]

Филлипс разработал сеть танцевальных залов и групп, чтобы играть для них. Среди этих залов в 1942 году были Los Angeles County Barn Dance в бальном зале Venice Pier, Town Hall Ballroom в Комптоне, Plantation в Калвер-Сити, Baldwin Park Ballroom и Riverside Rancho. Эти западные танцы имели огромный успех. [38] [39]

Одну группу, которая играла в бальном зале Venice Pier, возглавлял Джимми Уэйкли со Спейдом Кули, его преемником на посту руководителя группы, на скрипке. Несколько тысяч танцоров собирались в субботние вечера. [40] Когда Боб Уиллс играл Los Angeles Country Barn Dance в Venice Pier в течение трех вечеров незадолго до того, как он распустил свою группу, чтобы присоединиться к армии США во время Второй мировой войны, посещаемость была более 15 000 человек. Опасаясь, что танцпол рухнет, полиция прекратила продажу билетов в 11 часов вечера. В то время снаружи была очередь из десяти человек, которая растянулась до Venice. [41] Другой источник утверждает, что Уиллс привлек 8 600 поклонников. [42]

В 1950 году Хэнк Пенни и Арман Готье открыли Palomino в Северном Голливуде, который стал главным местом для поклонников кантри в Голливуде. «Западный джаз» принес ему первоначальную популярность. [43] Руководитель группы вестерн-свинг Хэнк Томпсон , который служил в Сан-Педро во время Второй мировой войны, сказал, что было не редкостью увидеть «десять тысяч человек на пирсе» в Редондо-Бич. [44]

Фред «Поппа» Кэлхун, пианист Milton Brown, живо помнил, как танцевали люди в Техасе и Оклахоме под музыку Боба Уиллса. «Это были довольно простые парные танцы, два шага и линди-хоп с несколькими западными вращениями, добавленными для пущей убедительности. К 1937 году джиттербаг стал популярным на Западе и предоставил гораздо большую свободу движений. Но джиттербаг на Западе был другим. Это был не просто буги-вуги; он был более «свингующим» — более плавным и сдержанным». [45]

Послевоенный упадок

В 1944 году, с продолжением участия США во Второй мировой войне , 30% федеральный акцизный налог был взиматься с ночных клубов, где были танцы. Хотя налог был позже снижен до 20%, знаки «Танцы запрещены» появились по всей стране. Утверждалось, что этот налог сыграл значительную роль в упадке публичных танцев как вида отдыха в Соединенных Штатах. [46] [47] [48]

Bob Wills and His Texas Playboys оставались популярными после войны и не могли предоставить достаточно новых записей, чтобы удовлетворить спрос. В 1947 году Columbia переиздала 70 своих старых записей. [49] В январе 1953 года Billboard сообщил, что Spade Cooley отыграл для 192 000 человек за 52 субботних вечера в бальном зале Санта-Моники, собрав 220 000 долларов. [50]

В 1955 году Decca Records, в рамках того, что Billboard назвал «амбициозным проектом», выпустила семь альбомов «музыки кантри-танца», включавших «свинговые аранжировки любимых танцевальных хитов ваших клиентов „c&w“». У Milton Brown and His Brownies, Bob Wills and His Texas Playboys, Spade Cooley and His Buckle-Busters, Adolph Hofner and His San Antonians, Tex Williams and His String Band, Grady Martin and His Winging Strings и Billy Gray and His Western Okies были свои собственные альбомы. [51] В ноябре Billboard сообщил, что Decca спешит выпустить еще три альбома в этой серии, хотя и с меньшим привкусом западного свинга. [52]

Происхождение названия

Жанр, который сейчас называется вестерн-свинг, возник из танцевальной музыки 1920–1930-х годов, но не имел четкого названия до окончания Второй мировой войны. Термин «свинговая музыка» , относящийся к танцевальной музыке больших оркестров , не использовался до хита Дюка Эллингтона 1932 года « It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing) ». [53] Звукозаписывающие компании придумали несколько названий до Второй мировой войны, пытаясь продать сорт, который в конечном итоге стал известен как «вестерн-свинг» — хиллбилли , старая музыка , новинка в стиле хот-дэнс, горячая струнная группа и даже техасский свинг для музыки, исходящей из Техаса и Луизианы. [54] Большинство крупных руководителей западных танцевальных оркестров просто называли себя западными группами, а свою музыку — западной танцевальной музыкой, многие категорически отказывались от ярлыка хиллбилли. [55]

Боб Уиллс и другие считали, что термин «вестерн-свинг» впервые был использован для его музыки, когда он и его группа все еще находились в Талсе, штат Оклахома, между 1939 и 1942 годами. [56] Лос-Анджелесская газета Wilmington Press разместила рекламу неизвестного «Western Swing Orchestra» в местном ночном клубе в апреле 1942 года. Той зимой влиятельный джазовый и свинговый диск-жокей из Лос-Анджелеса Эл Джарвис провел радиоконкурс для лидеров популярных групп. Победитель был назван «Королем свинга». Когда Спейд Кули неожиданно получил наибольшее количество голосов, обойдя фаворитов Бенни Гудмена и Гарри Джеймса , Джарвис объявил Кули королем западного свинга. [57] [58] [59]

Около 1942 года промоутер Кули, диск-жокей «Форман» Филлипс , начал использовать «западный свинг» для рекламы своего клиента. [60] [61] К 1944 году термин закрепился. 6 мая 1944 года журнал Billboard опубликовал следующую статью: «Спейд Кули, который переехал к своим парням, играющим вестерн-свинг, несколько месяцев назад, выпустил Breakfast Club». [62] 10 июня 1944 года тот же журнал написал: «...что касается тенденции к западной музыке в этом разделе, то вестерн-свинг-бэнд Кули — это естественно». [63] Более широко известным «первым использованием» была статья в Billboard от октября 1944 года , в которой упоминался предстоящий песенник Кули под названием Western Swing . [64] После этого стиль стал известен как вестерн-свинг.

Наследие

Западный свинг оказал влияние на хонки-тонк, рокабилли и кантри-рок, [65] популяризировав в кантри-музыке инструменты с электрическим усилением, а также барабаны, усиливающие сильный бэкбит, расширенную инструментовку, тяжелый бэкбит, наложенный на ритм польки или вальса, и джазовые/блюзовые сольные стили. [66]

В 2011 году Законодательное собрание Техаса приняло резолюцию, объявляющую вестерн-свинг официальной «государственной музыкой Техаса» . [67] [68]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Бринк, Western Swing , стр. 550
  2. ↑ Логсдон, «Народные песни», стр. 299.
  3. ↑ Таунсенд, Сан-Антонио Роуз , стр. 38.
  4. ↑ Мэлоун, Звезды кантри-музыки , стр. 170.
  5. ^ Stomping the Blues . Альберт Мюррей. Da Capo Press. 2000. стр. 109, 110. ISBN  978-0-252-02211-1 , ISBN 0-252-06508-5 
  6. ↑ Бойд, Джаз Юго-Запада , стр. ix-x.
  7. ↑ Таунсенд, Сан-Антонио Роуз , стр. 63: «Все без исключения бывшие участники группы Уиллса, опрошенные для этого исследования, пришли к выводу, как и сам Уиллс, что то, что они играли, всегда было ближе по музыке, текстам и стилю к джазу и свингу, чем к любому другому жанру».
  8. ↑ Прайс, «Джазовая гитара и вестерн-свинг», стр. 81.
  9. ↑ Прайс, «Джазовая гитара и вестерн-свинг», стр. 82.
  10. ↑ Коффи, Мерл Линдсей и его «Ночные гонщики Оклахомы» , стр. 3-4.
  11. ^ ab Wolff, Country Music , «Большие шары в Каутауне: вестерн-свинг от Форт-Уэрта до Фресно», стр. 71.
  12. ↑ Бойд, «Западный свинг», стр. 208.
  13. ^ "Merle Travis on 'Western Swing'". JEMF Quarterly . 16 (57): 215–216. Весна 1980. Получено 6 апреля 2017 г.
  14. ^ Кинцле, Southwest Shuffle , Предисловие, стр. vii-xi.
  15. ↑ Карни, «Музыка кантри», стр. 535.
  16. ^ Workin' Man Blues — Кантри-музыка в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Издательство Калифорнийского университета. 1999. стр. 72, 73. ISBN 978-0-520-21800-0 . 
  17. ^ Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: Устная история западного свинга . Остин: Издательство Техасского университета, 1998. стр. 13. ISBN 978-0-292-70859-4 
  18. ^ Милтон Браун и становление западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр. 81. ISBN 978-0-252-02041-4 
  19. ^ ab San Antonio Rose - Жизнь и музыка Боба Уиллса . Чарльз Р. Таунсенд. 1976. Университет Иллинойса. между страницами 74-75. ISBN 978-0-252-00470-4 
  20. ↑ Таунсенд, стр. 339.
  21. ↑ Таунсенд, между стр. 73 и 74.
  22. ^ Саффл, Майкл (2000), Перспективы американской музыки, 1900-1950 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3
  23. ↑ Таунсенд, стр. 339 и 340.
  24. ^ Workin' Man Blues — Кантри-музыка в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Издательство Калифорнийского университета. 1999. стр. 74. ISBN 978-0-520-21800-0 . 
  25. ^ Милтон Браун и становление западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр. 109. ISBN 978-0-252-02041-4 
  26. ^ H., WILSON, CHRISTINA (12 июня 2010 г.). "CRYSTAL SPRING DANCE PAVILION". Tshaonline.org . Получено 9 июня 2016 г. .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  27. ^ Милтон Браун и становление западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр. 131. ISBN 978-0-252-02041-4 
  28. ^ Милтон Браун и становление западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр. 134. ISBN 978-0-252-02041-4 
  29. ^ Мы — ребята из пекарни Light Crust Doughboys из мельницы Burrus Mill: устная история . Джин Энн Бойд. Издательство Техасского университета. 2003. Страница 54. ISBN 0-292-70925-0 
  30. ↑ Таунсенд, стр. 342 и 343.
  31. ↑ Таунсенд, стр. 237.
  32. ↑ Уиллс, Боб, часть 9 Honky Tonks, Hymns and the Blues на National Public Radio . Серия опубликована в 2003 году, архивное интервью 1949 года.
  33. ^ title=nfo.net Архивировано 2 апреля 2004 г. на Wayback Machine
  34. ^ "CAROLINA COTTON.ORG". Carolinacotton.org . Получено 9 июня 2016 г. .
  35. ^ "Light Crust Dough Boys". Rockabillyhall.com . Получено 9 июня 2016 г. .
  36. ^ Lindblad, Elven (1 сентября 2019 г.). Tulsa Sounds: чествование музыкального наследия города. Elven Lindblad.
  37. ^ Джордано, Ральф Г. (2010). Кантри и вестерн-танцы. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36554-6.
  38. ^ Workin' Man Blues — Кантри-музыка в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Издательство Калифорнийского университета. 1999. стр. 87. ISBN 0-520-21800-0 . 
  39. ^ Workin' Man Blues — Кантри-музыка в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Издательство Калифорнийского университета. 1999. Страницы 111,112. ISBN 0-520-21800-0 . 
  40. ^ Отчаяние Лос-Анджелеса: Пейзаж преступлений и плохих времен . Джон Гилмор. 2005. Amok Books. Страница 313. ISBN 978-1-878923-16-5 ISBN 978-1-878923-16-5   
  41. ↑ Король вестерн-свинга — воспоминания о Бобе Уиллсе . Розетта Уиллс. 1998. Billboard Books. стр. 119. ISBN 978-0-8230-7744-1 . 
  42. ^ Country Music, USA: Второе пересмотренное издание . Билл К. Мэлоун. University of Texas Press. 2002. стр. 186. ISBN 978-0-292-75262-7 , ISBN 978-0-292-75262-7  
  43. ^ Workin' Man Blues — Кантри-музыка в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Издательство Калифорнийского университета. 1999. стр. 111. ISBN 0-520-21800-0 . 
  44. ^ Страна: Извилистые корни рок-н-ролла. Ник Тошес . Da Capo Press. 1996. стр. 159. ISBN 978-0-306-80713-8 , ISBN 978-0-306-80713-8  
  45. ^ Полная книга о кантри-свинге и вестерн-танцах и немного о ковбоях Питер Ливингстон, Boulder Books 1981 ISBN 978-0-385-17601-9 стр. 44 
  46. ^ Фелтен, Эрик (17 марта 2013 г.). «Как налоговый инспектор очистил танцпол». Wall Street Journal . ISSN  0099-9660 . Получено 30 мая 2021 г.
  47. ^ КОУПЛЕНД, ДЖОН (1945). «Некоторые последствия изменений в федеральном налоге на кабаре в 1944 году». Труды Ежегодной конференции по налогообложению под эгидой Национальной налоговой ассоциации . 38 : 321–339. ISSN  2329-9045. JSTOR  23404801.
  48. ^ Хилл, Констанс Валис (2010). Степа в Америке: история культуры. Архив Интернета. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-539082-7.
  49. ^ Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: Жизнь и музыка Боба Уиллса . Издательство Иллинойсского университета, 1986. страницы 240, 241. ISBN 978-0-252-01362-1 
  50. ↑ Billboard , 30 января 1954 г., стр. 26.
  51. ↑ Billboard , 15 октября 1955 г., стр. 31.
  52. ↑ Billboard , 5 ноября 1955 г., стр. 17.
  53. ↑ Марбл, Свобода в моих мыслях , стр. 57.
  54. ↑ Лэнг, Улыбайтесь, когда называете меня деревенщиной , стр. 89.
  55. ^ Лэнг, стр.63.
  56. ^ Таунсенд, Чарльз Р. Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса (Университет Иллинойса, 1976), стр. 203. ISBN 978-0-252-00470-4 
  57. ^ Горжусь тем, что я оки: культурная политика, кантри-музыка и миграция в Южную Калифорнию . Питер Ла Шапель. 2007. Издательство Калифорнийского университета. страницы 81, 262. Ссылка на статью в National Hillbilly News , 1946. ISBN 9780520248892 
  58. ^ "A Lot More Western Swing - October 2004". Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 г. Получено 15 декабря 2006 г.
  59. ^ "Roots of Western Swing". Архивировано из оригинала 31 декабря 2006 г. Получено 16 декабря 2006 г.
  60. ↑ Логсдон, «Непристойная музыка ковбоев», стр. 137.
  61. ^ Коморовский, Спейд Кули , стр. 4.
  62. ^ "Ace Hudkins Booked Into Breakfast Club". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 6 мая 1944 г. стр. 11. Получено 17 января 2023 г. – через Google Books.
  63. ^ "Spade Cooley". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 10 июня 1944 г. стр. 18. Получено 17 января 2023 г. – через Google Books.
  64. ^ Лэнг,<!имя?--> Улыбайся, когда называешь меня деревенщиной , стр. 89.
  65. ^ Популярная музыка в Америке: The Beat Goes On. Майкл Кэмпбелл. стр. 119
  66. ^ Популярная музыка в Америке: The Beat Goes On. Майкл Кэмпбелл. стр. 176, 177
  67. ^ "Техас законодательно узаконивает официальную государственную музыку: вестерн-свинг | www.pegasusnews.com | Даллас/Форт-Уэрт". Архивировано из оригинала 27 мая 2011 г. Получено 11 мая 2012 г.
  68. ^ "82(R) SCR 35 - Зарегистрированная версия - Текст законопроекта". Legis.state.tx.us . Получено 9 июня 2016 г. .

Библиография

Внешние ссылки

  1. ^ "NPR : Honky Tonks, Hymns and the Blues". NPR . Архивировано из оригинала 6 сентября 2010 года . Получено 2 мая 2010 года .