Фарсы Уайтхолла были серией из пяти продолжительных комических пьес в театре Уайтхолла в Лондоне, представленных актером-менеджером Брайаном Риксом в 1950-х и 1960-х годах. Они были в низком комедийном стиле британского фарса , следуя фарсам Олдвича , которые ставились в театре Олдвича между 1924 и 1933 годами. [1]
Пять фарсов были следующими:
Рикс собрал компанию постоянных игроков, которые появлялись в некоторых или во всех этих шоу. Среди них были Лео Франклин , Ларри Ноубл, Деннис Рамсден и Дерек Ройл , [13] и члены семьи Рикса: его жена Элспет Грей , его сестра Шейла Мерсье и его зять Питер Мерсье. Другие, кто появлялся в одном или нескольких фарсах Уайтхолла, включают Терри Скотта [14] и Эндрю Сакса . [15] Рикс играл главную роль во всех пяти пьесах, в различных ролях: «тупой новобранец» в армии в Reluctant Heroes ; [16] робкий мошенник -букмекер в Dry Rot ; [17] уличный музыкант, завербованный в качестве секретного агента в Simple Spymen ; [18] четыре одинаковых брата в One For the Pot ; [19] и преследуемый государственный служащий в Chase Me, Comrade . [20] Начиная с «Сухого гноя» Рикс и его авторы разработали двойной акт для персонажей Рикса и персонажей, которых играл Лео Франклин, в котором два исполнителя играли друг против друга, как это делали Ральф Линн и Том Уоллс в фарсах Олдвича предыдущего поколения. [21]
Хотя пять пьес, составляющих фарсы Уайтхолла, имели долгие показы, а театры обычно собирали полные залы, большинство лондонских критиков пренебрежительно отнеслись к ним. Майкл Ковени , писавший в Financial Times в 1980 году, прокомментировал: «Вокруг этих пьес выросла традиция критического снобизма, отчасти потому, что они были так откровенно популярны, но главным образом из-за нашего убеждения, что фарс, если он не написан французом, является низшей театральной разновидностью. Как только Национальный театр выполнит свой долг Пристли и Раттигана и других, балансирующих на грани театральной респектабельности, я предлагаю им нанять мистера Рикса… для исследования игнорируемых богатств английского фарса между Трэверсом и Эйкборном ». [22] Некоторые лондонские критики 1950-х и 1960-х годов не оставили их без внимания, включая Гарольда Хобсона , Рональда Брайдена, Дж. У. Ламберта и Алана Дента . [23]
В дополнение к пяти долгоиграющим фарсам, Рикс представил серию из более чем восьмидесяти одноразовых телевизионных комедий, некоторые из которых были фарсами, для BBC . Первая транслировалась в прямом эфире из театра Уайтхолл в январе 1956 года. [24] Также были киноверсии Reluctant Heroes (1951), Dry Rot (1956) и Chase Me, Comrade , которая была переименована в Not Now, Comrade (1976). [25] [26] [27] [28]
В 1966 году, не сумев получить аренду в театре Уайтхолл, Рикс отправился со своей труппой на гастроли в спектаклях «Догони меня, товарищ» и «Банг, бах Бейрут » (позже переименованном в «Останься со своим бедуином ») Куни и Хилтона. [29] Более поздние постановки компании Рикса в театре Гаррика и в других местах включали «Переполох в доме» (1967) Энтони Марриотта и Алистера Фута; «Пусть спящие жены лгут» (также 1967) Гарольда Брука и Кей Баннерман ; «Она снова это сделала» (1969) Майкла Пертви ; «Не просто лги, говори что-нибудь» (Пертви, 1971); и «Бутылка между зубами» (Пертви, 1974). По словам Лесли Смита в исследовании современного британского фарса, хотя некоторые постановки Рикса после «Догони меня, товарищ» достигли значительного успеха, ни одна из них не имела столь длительных показов, как пять фарсов Уайтхолла. [30] В 1976 году Рикс вернулся в Уайтхолл с постановкой «Дополнительные льготы» ( Дональд Черчилль и Куни), которая шла до 1977 года, когда он ушел со сцены.