Why Can't We Live Together — дебютный альбом Тимми Томаса, выпущенный в 1972 году. Исторически это была первая запись, полностью заменившая барабанщиков на драм-машину . Альбом достиг десятого места в 1973 году в американском чарте R&B-альбомов благодаря синглу « Why Can't We Live Together » , проданному миллионным тиражом
«Why Can't We Live Together» и «Funky Me» были записаны в Майами в августе 1972 года, а остальная часть альбома была записана в ноябре. [1] Используя студию Glades Records, Томас является единственным исполнителем на записях; например, на заглавном треке, запись которого заняла пятнадцать минут, он играл партии органа одной рукой, а ударные на органе — другой (используя заранее запрограммированные ритмы), используя ноги для игры на басу на педалях органа. [2]
Why Can't We Live Together — разреженный альбом [3] «душевного минимализма ». [4] Ритм доминирует на протяжении всей записи. [1] Альбом содержит актуальные темы, похожие на его сингл. [4] Хотя Томас написал большую часть альбома, в нем также есть две кавер-версии. Что касается его версии «The Coldest Days of My Life» группы Chi-Lites , Томас сказал, что оригинальный трек дал ему «глубокое чувство переживания того, о чем они пели — холодное, холодное чувство одиночества просто дошло до меня, и я так сильно хотел спеть эту песню». Его решение записать « The First Time Ever I Saw Your Face » было принято по схожим причинам, хотя он сказал: «Я испытал это чувство, когда оно было включено в фильм « Play Misty For Me ». [1]
В заглавном треке и в «Rainbow Power» обсуждается то, что Томас описал как «выходящие из-под контроля» расовые отношения , и высказывается желание придумать песни, «которые заставят людей задуматься». [5]
В интервью журналу NME в марте 1973 года Томас упомянул, что «Rain Power» «вероятно» станет вторым синглом. [5]
В современном обзоре Why Can't We Live Together автор Acton Gazette описал Томаса как «новую суперзвезду соула» и приветствовал «незабываемый», гипнотический хит-сингл, но посчитал, что альбом становится монотонным и однообразным из-за «навязчивого использования Томасом своего волшебного органа со встроенной ритм-секцией», посчитав, что это обнажает «ограниченные таланты» музыканта. Тем не менее, они написали, что «если идея услышать ряд разных версий „Why Can't We Live Together“ вам нравится, то вам, вероятно, понравится». [6] Кит Хант из Thanet Times согласился, что « метрономоподобное сопровождение, записывающее трек за треком, становится монотонным», найдя игру органа похожей на «звук, который вы ожидаете услышать в лагере отдыха». Тем не менее, были даны похвалы талантам Томаса и «вспышкам гениальности» альбома. [7] Рассел Герстен из Rolling Stone был более резок, описывая альбом как «хлам» и комментируя: «Тридцать минут прослушивания посредственного органиста и метронома, играющего по сути одну и ту же песню в восьми вариациях, — одно из самых отвратительных впечатлений, которые я пережил за последние месяцы». [8] В статье для Blues & Soul Джон Эбби считал, что, хотя альбому порой требовалась дополнительная инструментовка, «нельзя отрицать колоссальное достижение человека, создавшего целый альбом, который, при меньшем таланте, несомненно, наскучил бы всем и каждому до такой степени, что альбом никогда бы не продержался полных тридцать пять минут». [1]
Ретроспективная статья Джозефа Неффа из The Vinyl District описывает Why Can't We Live Together как «довольно сильный и довольно недооцененный LP», написав, что «скромная аура и звук этой драм-машины на самом деле умудряются вызывать звучание пост-панка », в частности выделяя вступление «Funky Me» за его сходство с пост-панком Манчестера, в то время как «то, как ритмы и орган переплетаются на протяжении всего LP, может отдавать намёками на Yo La Tengo около And Then Nothing Turned Itself Inside-Out ». [4] Подкрепляя прошлые критические замечания, Эндрю Гамильтон из AllMusic описывает большую часть альбома как «почти такую же разреженную», как «Why Can't We Live Together», которую он описывает как «самый дешёвый хит из Топ-10 из когда-либо созданных», но критикует альбом за то, что он «забывается» за исключением заглавного трека, отмечая: «Если вам нравится много продакшна, вы его здесь не найдёте». [3]
Все песни написаны и аранжированы Тимми Томасом, если не указано иное.