Кейт Уильям Эверсон (8 апреля 1929 - 14 апреля 1996) был англо - американским архивариусом, писателем, критиком, педагогом, коллекционером и историком кино. Он также обнаружил несколько потерянных фильмов . Имена Эверсона были Кит Уильям, но он поменял их местами так, что «Уильям К.» имитировал бы имя голливудского режиссера Уильяма К. Ховарда , которым он восхищался. [1]
Эверсон родился в Йовиле , Сомерсет , в семье Кэтрин (урожденной Уорд) и Персиваля Уилфреда Эверсона, авиаинженера. [2] Его первые работы были в киноиндустрии ; Подростком он работал в Renown Pictures менеджером по рекламе. Он начал писать кинокритику и руководил несколькими кинообществами. [3]
После службы в британской армии с 1946 по 1948 год Эверсон работал менеджером кинотеатра в лондонском Monseigneur News Theaters. [3] Эмигрировав в США в 1950 году в возрасте 21 года, он работал в рекламном отделе компании Monogram Pictures (позже Allied Artists ) [4] и впоследствии стал внештатным публицистом. [3]
Одновременно с работой в качестве сценариста, редактора и исследователя сериалов « Музей кино» и «Пожалуйста, молчи» [3] Эверсон посвятил себя сохранению фильмов от эпохи немого кино до 1940-х годов , которые в противном случае были бы потеряны. Благодаря своим связям в киноиндустрии он начал приобретать художественные и короткометражные фильмы, которые планировалось уничтожить или оставить. [1]
Многие из его открытий были продемонстрированы в его манхэттенской киногруппе, Киносообществе Теодора Хаффа, основанном Теодором Хаффом (режиссером [5] и биографом Чарли Чаплина ), Эверсоном, кинокритиком Сеймуром Стерном и обозревателем журнала Variety Германом Г. Вайнбергом в качестве Киносообщество Теодора Хаффа. После смерти Хаффа Эверсон добавил слово «Мемориал». На каждом показе участникам Хаффа были представлены обширные программные заметки, написанные Эверсоном о каждом фильме. В 1960-е годы эти показы проводились в зале на Юнион-сквер . [3]
Время от времени он договаривался с избранной приглашенной группой о просмотре 35-миллиметровой репродукции в кинотеатре. Например, воскресным утром в середине 1960-х он взял на себя управление театром «Нью-Йоркер» Дэниела Тэлбота, чтобы показать немую « Она » (1925) аудитории, состоящей не более чем из 15 любителей немого кино. Позже показы Общества Хаффа были перенесены с Юнион-сквер в Новую школу по приглашению друга Эверсона и коллеги-члена Общества Хаффа Джозефа Голдберга, который был профессором Новой школы. Эверсон был влиятельной фигурой для поколения историков кино, выросших в период с 1960-х по 1980-е годы, многие из которых были постоянными посетителями его показов в Новой школе. Среди других посетителей Общества Хаффа были такие деятели Нью-Йорка, как писательница Сьюзан Зонтаг и издатель Кэлвин Бек .
Кевин Браунлоу описал печально известный инцидент в Обществе Хаффа:
Это было общество, которое показывало редчайшие фильмы — зачастую в двойной афише с признанной классикой. Программные заметки Эверсона приобрели мировую известность (будем надеяться, что какой-нибудь предприимчивый издатель их опубликует).
В 1959 году фильм «Бен-Гур» MGM получил восторженные отзывы, и Эверсон счел, что они не заслужены, поэтому он показал версию 1925 года в Huff. Коллекционер-соперник Рэймонд Рохауэр , испытывающий небольшие затруднения из-за иска от MGM, рассказал ФБР , что делал Эверсон, и они выступили против него после выступления. [6] Они конфисковали тираж, и следующие несколько дней Эверсон провел, копируя другие популярные издания в Нью-Йорке. Лилиан Гиш пришлось вмешаться от его имени.
В 1970-х годах ФБР организовало « охоту на ведьм » среди коллекционеров фильмов, но к тому времени Эверсон пользовался слишком большим уважением, чтобы его можно было трогать. От него стали зависеть архивы: он не только давал редкие репродукции для копирования или показа, но и путешествовал по миру, представляя любимые ему фильмы. Я был поражен, встретив его в аэропорту, весившего в три раза больше банок с пленками, чем может унести любой человек. Он обладал сверхъестественной способностью находить потерянные фильмы. Не будет преувеличением сказать, что он в одиночку изменил отношение американских кинолюбителей к раннему кино.
Многие кинопрограммы Эверсона были собраны из его личной коллекции, которая к 1970-м годам насчитывала более 4000 наименований. [3] На этих показах обычно демонстрировались второстепенные шедевры и критически игнорируемые картины категории B, которые он считал достойными переоценки. Он принес эти открытия на другие площадки, такие как Тихоокеанский киноархив [7] и кинофестиваль в Теллурайде . [3] [7] [8] [9] [10] [11] [12]
Он работал консультантом продюсеров и студий, готовивших проекты немого кино, и тесно сотрудничал с Робертом Янгсоном , просматривая и собирая лучшие немые комедии для возрождения полнометражных фильмов Янгсона. (Эверсон даже написал некоторые рекламные статьи Янгсона для публикации.) Он участвовал в производстве синдицированного телесериала « Театр комедии Чарли Чаплина» (1965) и его ответвления художественного фильма «Самый смешной человек в мире » (1967). Он был техническим консультантом в телепередачах Дэвида Л. Вулпера « Голливуд», «Золотые годы » (1961) и «Легенда о Рудольфе Валентино» (1982). [3]
С 1964 по 1984 год он преподавал историю кино в Школе визуальных искусств [3] , а с 1972 по 1996 год был профессором кинематографии в Школе искусств Тиш Нью-Йоркского университета . Он также преподавал курсы истории кино в Новой школе. [4] Его курсы часто делали акцент на комедиях, вестернах и британских фильмах. Эверсон иногда обсуждал историю кино в качестве гостя ночного ток-шоу Барри Грея на радио в Нью-Йорке. Он появился как актер в пародийном сериале Луи МакМэхона «Капитан Целлулоид против пиратов кино» (1966); Четырехсерийный фильм, снятый актерами и съемочной группой любителей кино-единомышленников, касался отвратительного трафика редких шедевров немого кино. [13]
В 1994 году Национальный совет по обзору учредил Премию Уильяма К. Эверсона в области истории кино, первым лауреатом которой стал Эверсон. [14]
Кроме того, Эверсон публиковал статьи и обзоры в многочисленных киножурналах, в том числе «Films in Review» (1909–), «Variety » и «Замок Франкенштейна ».
14 апреля 1996 года Эверсон умер от рака простаты в возрасте 67 лет на Манхэттене, у него остались жена Карен Лэтэм Эверсон, [3] его дочь, драматург Бэмби Эверсон [15] (названная в честь балерины Бэмби Линн ), его сын Гриффит и его внучка Сара. Его коллекция фильмов была передана его вдове и продана Дому Джорджа Истмана . Большинство его рукописей, заметок о показах фильмов и памятных вещей были переданы в дар Школе искусств Тиша при Нью-Йоркском университете , включая коллекцию Уильяма К. Эверсона. [16]
В 2004 году Эверсон был введен в Зал славы детей-монстров на церемонии вручения наград Rondo Hatton Classic Horror Awards . [17]
Cinecon
: «Город-призрак: История Форт-Ли» (1935, Теодор Хафф), показанный после обеда в понедельник днем, грустный и трогательный документальный фильм об исчезновении или разрушении студий немого кино в Форт-Ли, метафора Великой депрессии и Соединенных Штатов. Финансовый коллапс государства.