Paul Winley Records Inc. (чаще упоминается как Winley Records ) был лейблом звукозаписи doo-wop , основанным в 1956 году, который в 1979 году стал одним из самых ранних лейблов хип-хопа . Он располагался на 125-й улице , Гарлем , Нью-Йорк. Winley выпустил doo-wop от The Paragons и The Jesters , а также хип-хоп записи дочерей Пола Уинли, Тани и Полетт, спродюсированные женой Уинли, Энн. Лейбл может претендовать на ряд первенств: один из самых ранних сборников рок-н-ролла, один из самых ранних сборников брейк-эндов , ранняя сольная исполнительница рэпа и ранний пример социального комментария в рэпе. Winley также был первым лейблом, записавшим одну из самых важных фигур хип-хопа, Afrika Bambaataa .
Пол Уинли вошел в музыкальный бизнес, написав песни для вашингтонской группы doo-wop своего брата The Clovers . [1] Благодаря им он познакомился с Ахметом Эртегюном , который — что необычно для магната лейбла — сам писал для The Clovers после подписания с ними контракта. Уинли переехал в Нью-Йорк, чтобы работать с Atlantic Records Эртегюна , где он писал для Рут Браун и Биг Джо Тернера . [1] Затем он стал одним из авторов песен, работавших в здании Brill Building и вокруг него в 1950-х годах, наряду с такими людьми, которых он там встретил и знал, как Отис Блэквелл и Джесси Стоун . Уинли сформировал партнерство по написанию песен с Дэйви Клоуни, более известным как Дэйв «Бэби» Кортес , и они вдвоем начали записывать группы doo-wop для недавно основанной компании Winley Records. [1] [2]
Winley Records сначала записали "Baby" Cortez, а затем Little Anthony в составе The Duponts: "You"/"Must Be Falling in Love" (1955, технически раньше самой звукозаписывающей компании). [3] [4] Затем появились The Jesters , ученики средней школы Купера в Гарлеме, которые закончили петь под надземной железнодорожной станцией около 120-й улицы, а затем стали любительскими ночными конкурсами в Apollo , где их и обнаружил Пол Уинли. Би-сайды The Jesters часто соперничали с лид-треком. Их первые три сингла были аранжированы Клоуни, и все три — "So Strange"/"Love No One But You", "Please Let Me Love You"/"I'm Falling in Love" (оба 1957) и "The Plea"/"Oh Baby" (1958) — попали на окраины национального поп-чарта и вызвали значительный интерес в Нью-Йорке. В другом составе The Jesters достигли 110-го места в чарте Billboard в 1960 году с версией песни The Diablos "The Wind" с поддержкой "Sally Green". Затем последовали два менее известных сингла: "That's How It Goes"/"Tutti Frutti" (1960) и "Uncle Henry's Basement"/"Come Let Me Show You How" (1961). [5]
Братской группой The Jesters, и «столь же прекрасной», [6] были The Paragons — «настоящие хулиганы, настоящие хулиганы с самострелом, уличные хулиганы», вспоминал Пол Уинли Дэвиду Тупу в 1984 году, «но в то время я сам был молод и сумасшедш, так что это не имело никакого значения». [7] Для Уинли они записали «Florence» с аккомпанементом «Hey Little Schoolgirl» (1957), «Lets Start All Over Again» с «Stick With Me Baby» (1957), балладу «Two Hearts Are Better than One» с «Give Me Love» (1957), «Twilight» плюс «The Vows of Love» (1958) и «So You Will Know»/«Don't Cry Baby» (1958). Затем последовала их поддержка Томми Коллинза в "Doll Baby"/"Darling I Love You" (1959), как The Paragons в одиночку в переиздании "So You Will Know"/"Doll Baby" (1960) и запись под именем Mack Starr and the Paragons для их последнего релиза Winley, "Just A Memory"/"Kneel and Pray" (1961). Из них записи "Florence" и "Let's Start All Over Again" являются классикой doo-wop, а "Twilight" - "мини-классикой Нью-Йорка". [8] Джей Уорнер считает, что малоизвестная "So You Will Know" - более прекрасная запись, чем эти. [8]
The Paragons Meet The Jesters , первоначально выпущенный Jubilee в 1959 году, с его кавером на уличную банду и вокальными дуэлями, вдохновленными уличными песенными баталиями ду-вопа и соревнованиями групп вживую, был «одним из первых рок-н-ролльных сборников LP» [9] и самым коммерчески успешным сборником ду-вопа из когда-либо выпущенных. [8] Хэл Уинли реформировал The Clovers для Уинли в 1961 году и в том же году записал на лейбле «Wrapped Up in A Dream»/«Let Me Hold You», «Be My Baby»/«They're Rockin' Down The Street» и «I Need You Now»/«Gotta Quit You». [10] Другие релизы этого периода включают релизы Чарли Уайта (из The Clovers) «Nobody's Fault But Mine» (1958) и Энн Флеминг (Энн Уинли) «Jive Time Baby» (1960). [9] Relic Records собрали Winley doo-wop на The Best of Winley Records (RELIC 5019) с примечаниями Донна Филети, подробно описывающими их lo-fidelity, почти ad hoc независимый подход, создающий ценный и уникальный нью-йоркский звук. Цитируя Филети, Дэвид Туп подчеркивает, что эти комментарии в равной степени применимы к хип-хоп-продукту Winley. [7] Winley Records выпустили расширенное издание The Paragons Meet The Jesters Deluxe Edition в 2011 году под номером Winley Records 3068-02. Это переиздание не только содержало 31 отрывок (с альтернативными дублями и сессионными разговорами), но и, по-видимому, было смикшировано с оригинальных сессионных записей. [11]
Winley Records возродились в 1970-х годах с серией релизов, которые, подобно уличным практикам ду-вопа, предвещающим хип-хоп [12], по-своему предвещали появление коммерчески записываемого хип-хопа, даже когда это движение расцвело в Бронксе и распространилось на улицы Гарлема. Winley выпустил серию речей Малкольма Икса , связанных с традицией черного ораторского искусства и сэмплированных десятилетием позже Public Enemy и другими. Лейбл также записал Harlem Underground Band (с участием молодого Джорджа Бенсона ), чья "Smokin' Cheeba Cheeba" (1976) из альбома Harlem Underground стала "прорывом" для зарождающейся брейкбитовой культуры хип-хопа. «Брейк» — короткий ударный отрывок в записи, который хип-хоп-диджеи зацикливали (используя две копии, по одной на каждый проигрыватель), чтобы под него можно было читать рэп и/или танцевать. К концу 1970-х годов в некоторых небольших нью-йоркских музыкальных магазинах появились секции «b-boy», ориентированные на «b-boys», последователей этой пока еще не получившей названия новой субкультуры, которые покупали 45-дюймовые, 12-дюймовые или целые альбомы, старые или новые, фанка, рока или любого другого жанра, при условии, что каждый из них содержал хотя бы несколько секунд, достойных того, чтобы быть зацикленным. [13] Дочь Пола Уинли Таня «Sweet Tee» Уинли была такой последовательницей; «фанатиком рэпа», по словам ее отца. [14] Пол начал собирать песни, содержащие популярные брейки, и собирать их в серию неофициальных пластинок под названием Super Disco Brake's , начиная с 1979 года и в конечном итоге достигнув шести томов. [1] Таким образом, первая из них была одной из самых ранних записей, выпущенных с учетом культуры хип-хопа, и, вероятно, первой записью брейкбита в истории. [15]
Harlem Underground Band, дополненная органом, казалось бы, вездесущего "Baby" Cortez, выступала в качестве домашней группы, поддерживавшей хип-хоп-релизы Winley, следовательно, имея ту же функцию, если не влияние, что и группа "Jiggs" Chase на Sugar Hill Records , или Pumpkin на Enjoy Records и в других местах, то есть решая проблему того, как перевести подложку в рэп, до сих пор исполняемый вживую диджеями. В случае первого из этих релизов Winley, "Rhymin' and Rappin'" Тани и Полетт Winley (1979), [1] подложка была "прямолинейной R&B , без ударных взрывов, которые были смыслом существования хип-хопа", в то время как рэп был несколько неуверенным. [16] "Vicious Rap" Тани "Sweet Tee" Уинли (1980) был скачком вперед, Таня уверенно читала, а группа даже воспроизводила брейк в точках. Таня Уинли читает рэп в духе вечеринки, характерном для раннего хип-хопа, но тексты песен, тем не менее, подробно описывают случай ложного ареста и пророчество о том, что она "будет кричать и кричать ... и расскажет правительству, в чем дело". Наряду с каламбуром Куртиса Блоу " The Breaks " (Mercury, 1980) и гораздо более радикальной " How We Gonna Make the Black Nation Rise? " Brother D. (Clappers, 1980), "Vicious Rap" была среди первых коммерчески записанных хип-хоп-песен, в которых содержались социальные комментарии, а не рифмы для вечеринок. Такие записи оставались редкостью до успеха " The Message " Grandmaster Flash & the Furious Five на Sugar Hill два года спустя. [17] Первоначальное заявление лейбла о том, что "Vicious Rap" был записан в 1978 году, что делает его первым хип-хопом, попавшим в студию звукозаписи, иногда повторяется, но очевидное улучшение техники по сравнению с "Rhymin' and Rappin'" 1979 года делает это, скорее всего, частью исторического ревизионизма. Последний сингл от дочерей Уинли последовал в 1982 году: "I Believe in the Wheel of Fortune". [16]
Afrika Bambaataa был, вместе с Grandmaster Flash и DJ Kool Herc (основателем диджейского стиля брейкбит в хип-хопе), одним из главных двигателей становления хип-хопа в 1970-х годах. К 1980 году Flash записывался для Enjoy Records со своей командой MC Furious Five, в то время как звезда Herc погасла — он работал в магазине пластинок в Южном Бронксе . Bambaataa записал "Zulu Nation Throwdown" (1980) для Winley [1] со своей командой MC The Cosmic Force. Он аранжировал и руководил перкуссией и рэпом, но дальнейшее живое сопровождение группы было добавлено перед выпуском без его ведома. [18] По словам Питера Шапиро, хотя запись теперь звучит «по-старинному» в терминах хип-хопа, группа Уинли здесь перешла в ногу с Pumpkin at Enjoy и группой Sugarhill, а Лиза Ли из Cosmic Force «абсолютно уничтожила всех мужчин-MC». [16] Бамбаатаа изначально был недоволен записью, но она нашла отклик у новой волны публики, которой в то время представляли хип-хоп музыку, танцы и граффити на концертах Бамбааты и других в центре Нью-Йорка. Бамбаатаа вернулся в Уинли для «Zulu Nation Throwdown 2» (1980) с Soul Sonic Force , [1] но полностью неудовлетворенный лейблом, он ушел на Tommy Boy Records , где он записал сингл с огромным влиянием « Planet Rock » (1982). [18] Невозмутимый Уинли выпустил Death Mix (1983), чтобы заработать на успехе "Planet Rock". [1] Death Mix был виниловым тиражом кассетной копии пиратской записи вечера Bambaataa Zulu Nation в средней школе Джеймса Монро в Бронксе в 1980 году. Death Mix включает Bambaataa и Jazzy Jay , использующих эклектичный микс записей, включая "Computer Games" Yellow Magic Orchestra , демонстрируя восприимчивость, которая привела к электро "Planet Rock", нарезая брейки для MC Zulu Nation и демонстрируя ранние методы скретчинга . [7] [19] [20] Несмотря на крайне плохое качество звука, это "лучший коммерчески доступный снимок самых ранних дней хип-хопа". [21]
Новое поколение исполнителей появилось в начале-середине 1980-х годов на таких лейблах, как Def Jam , Profile и Cold Chillin' , с более жёстким имиджем, музыкальным стилем и текстовой подачей, чем у их предшественников, в конечном итоге получивших название new school hip hop . Это — то, что Шапиро называет « революцией Run-DMC » — ознаменовало конец для таких лейблов, как Enjoy, Sugar Hill и Winley. После выпуска «Street Rock» группы Rap Dynasty в 1985 году лейбл закрылся, хотя в 2007 году вышло два диска с названием лейбла, предположительно содержавшие материал Bambaataa из 1970-х годов. [21] [22] Также был выпущен сборник хип-хопа Winley, Death Mix: The Best of Paul Winley Records . [23]