Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Wohl dem, der sich auf seinen Gott (Счастлив тот, кто на Бога своего), [1] BWV 139 , [a] в Лейпциге на 23-е воскресенье после Троицы и впервые исполнил ее 12 ноября 1724 года. Она основана на одноименном гимне в пяти строфах Иоганна Кристофа Рубе (1692), который поется на мотив 1628 года Иоганна Германа Шейна " Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt ". Тема хорала - детское доверие к Богу вопреки врагам и несчастьям.
Wohl dem, der sich auf seinen Gott 'циклу хоральных кантатБаха, второму циклу за время его пребывания на постукантора Томаса, начавшемуся в 1723 году. Текст сохраняет первую и последнююстрофыхорала неизменными, в то время как неизвестныйлибреттисттакже перефразировал внутренние строфы в тексты для чередующихсяарийиречитатива. Внешние хоровые части используют мелодию гимна, первая вхоральной фантазии, а последняя -четырехчастную хоральную постановку.
Кантата написана для четырех солистов-вокалистов, четырехголосного хора и барочного инструментального ансамбля, состоящего из гобоев д'амур , струнных и бассо континуо .
Бах сочинил хоральную кантату во второй год своего пребывания в Лейпциге для 23-го воскресенья после Троицы . [2] [3] Предписанные чтения для воскресенья были из Послания к Филиппийцам , «наше же жительство на небесах» (Филиппийцам 3:17–21), и из Евангелия от Матфея , вопрос об уплате налогов, на который ответили «Отдайте кесарю...» (Матфея 22:15–22). [2] [4] Кантата основана на гимне в пяти строфах Иоганна Кристофа Рубе (1692). [5] Она поется на мелодию Иоганна Германа Шейна « Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt » (1628). [3] Неизвестный поэт сохранил первую и последнюю строфы в качестве внешних частей кантаты . Он вывел четыре внутренних движения как последовательность чередующихся арий и речитативов из внутренних строф. Он основал второе движение на строфе 2 и вставил движение 3, взятое из чтения Евангелия, и перефразировал строфы 3 и 4 в четвертое и пятое движения. [4] Согласно Гансу-Иоахиму Шульце в Die Welt der Bach-Kantaten , Андреас Штёбель, бывший соректор Thomasschule, является вероятным автором текстов хоральных кантат Баха; у него были необходимые теологические знания, и Бах остановил последовательность кантат вскоре после своей смерти 31 января 1725 года. [6]
Бах дирижировал хором Фомы Фомы в первом исполнении кантаты 12 ноября 1724 года. [2] Он исполнил ее снова между 1732 и 1735 годами, как показывает новая органная партия Баха [2] [3] и снова между 1744 и 1747 годами. [2] [3] [6]
Бах структурировал кантату в шести частях. И текст, и мелодия гимна сохранены во внешних частях, хоральной фантазии и четырехчастном заключительном хорале. [4] Бах написал произведение для четырех вокальных солистов ( сопрано (S), альт (A), тенор (T) и бас (B)), четырехголосного хора и интимного барочного инструментального ансамбля из двух гобоев д'амур (Oa), двух партий скрипок (Vl), одной партии альта (Va) и бассо континуо . [2] [4]
В следующей таблице частей партитура, тональности и тактовые размеры взяты из стандартного произведения Альфреда Дюрра «Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . [4] Континуо, которое играет на протяжении всего произведения, не показано.
Вступительный припев представляет собой хоральную фантазию , задающую первую строфу гимна, « Wohl dem, der sich auf seinen Gott recht kindlich kann verlassen! » (Счастлив тот, кто может по-настоящему по-детски положиться на своего Бога!). [1] Тональность — ми мажор, редкая, «довольно экстремальная» тональность во времена Баха, как отмечает музыковед Джулиан Минчем: только около трети хоральных кантат Баха начинаются в мажоре , и только две — в ми мажоре, другая — Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 , «размышление о смерти и утрате и одно из его самых личных произведений». [7] Струнные и два гобоя д'амур играют концертную музыку, под которую сопрано поет cantus firmus , а нижние голоса интерпретируют текст. Джон Элиот Гардинер , дирижировавший кантатой Баха «Паломничество », отметил, что в первой части тактовой формы говорится о «детском доверии истинно верующего» , во второй — о «всех дьяволах», и, наконец, в третьей части — «он тем не менее пребывает в покое». [8]
Ария тенора ставит текст в начале " Gott ist mein Freund " (Бог - мой друг). [1] Мотив первой строки появляется снова и снова в голосе и инструментах. Голос становится "более замысловатым", а музыка - бурной , когда упоминаются неистовые ненавистные враги и " Spötter ", те, кто высмеивает или издевается. [7]
Альтовый речитатив, начинающийся с « Der Heiland sendet ja die Seinen recht mitten in der Wölfe Wut » (Господь действительно посылает Своих прямо посреди волчьей ярости), [1] установлен как секко. [4]
Ария баса начинается с текста « Das Unglück schlägt auf allen Seiten um mich ein zentnerschweres Band» (Несчастье со всех сторон обвивает меня цепью в центнер). [1] Голос сопровождается сольной скрипкой и гобоями д'амур в унисон . Бах плавно переходит от громкой музыки с двумя точками , иллюстрирующей несчастье, к «самой небрежной текстуре, какую только можно себе представить» в размере 6/8 , чтобы проиллюстрировать текст «Но внезапно появляется рука помощи»; Гардинер сравнивал ее с «протянутой рукой Бога, как нарисовано Микеланджело в Сикстинской капелле ». [8]
Сопрано-речитатив задает текст, начинающийся словами " Ja, trag ich gleich den größten Feind in mir, die schwere Last der Sünden" (Воистину, хотя я и несу в себе злейшего врага, тяжкое бремя греха), [1] отражая, что враг, которого больше всего следует бояться, находится внутри, а не во внешних угрозах. Этот речитатив сопровождается струнными. [4]
Заключительный хорал « Dahero Trotz der Höllen Heer! Trotz auch des Todes Rachen!» (Поэтому вызов воинству ада! Вызов также мести смерти!) [1] представляет собой четырёхчастную постановку. [9]
После смерти Баха материал для хоральных кантат был в целом поделен между его вдовой Анной Магдаленой Бах , которая унаследовала партии, и его сыном Вильгельмом Фридеманом Бахом, который унаследовал партитуры и дубликаты партий. В то время как его вдова передала партии городу Лейпцигу в 1750 году, который хранил их в библиотеке Thomanerchor, большая часть наследства его сына была утеряна, включая эту кантату. [3] Части кантаты сохранились, но партия obbligato для второй части, возможно, для другой скрипки, утеряна. [2] [3] Партия для скрипки для четвертой части была скопирована Иоганном Кристофом Альтниколем между 1744 и 1747 годами, которая, вероятно, заменила партию для инструмента, который больше не доступен, например, для виолончели пикколо , которую Бах использовал для своего цикла хоральных кантат. [3]
Кантата была впервые опубликована в 1881 году в первом полном издании сочинения Баха, Bach-Gesellschaft Ausgabe . Редактировал этот том Вильгельм Руст . [2] Винфрид Радеке и Уильям Х. Шайде предприняли разные, но схожие попытки реконструировать недостающую часть второй части в 1970-х годах. [3] В Neue Bach-Ausgabe она была опубликована в 1994 году под редакцией Андреаса Глёкнера , а в 1995 году последовал критический обзор. [2]
Список записей представлен на сайте Bach Cantatas. [10] Ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях, показаны на зеленом фоне.