«Грозовой перевал» — британский драматический фильм 1970 года режиссёра Роберта Фюста с Анной Колдер-Маршалл и Тимоти Далтоном в главных ролях . Он основан на классическом одноимённом романе Эмили Бронте 1847 года . Как и версия 1939 года , он изображает только первые шестнадцать глав, завершающихся смертью Кэтрин Эрншоу Линтон, и опускает испытания её дочери, сына Хиндли и сына Хитклиффа.
Эрншоу — фермеры Йоркшира начала 19 века. Однажды мистер Эрншоу возвращается из поездки в город, привозя с собой оборванного маленького мальчика по имени Хитклифф. Сын Эрншоу, Хиндли, негодует на ребенка, но Хитклифф становится товарищем и родственной душой сестры Хиндли, Кэтрин. После смерти ее родителей Кэти и Хитклифф растут дикими и свободными на пустошах, и, несмотря на продолжающуюся вражду между Хиндли и Хитклиффом, они счастливы — пока Кэти не встречает Эдгара Линтона, сына богатого соседа.
Эта версия фильма отличается от книги несколькими способами, и большинство различий касается Хиндли Эрншоу. Во-первых, она более сочувственно смотрит на Хиндли. Обычно изображаемый как жестокий угнетатель Хитклиффа, в этой версии он преследуется своим отцом и живет в тени Хитклиффа. Также в этой версии Нелли Дин, рассказчик, показана влюбленной в Хиндли и неспособной выразить свои чувства из-за их классовой разницы. После смерти жены Хиндли проходит через гедонистическую стадию, но в конце концов вырывается из нее.
В конце фильма, возможно, самое спорное из всех отличий, Хиндли успешно застреливает Хитклиффа и остается владельцем Грозового перевала . Затем призраки Хитклиффа и Кэти воссоединяются. [ необходима цитата ]
Впервые представляя Хитклиффа, фильм также предполагает, что Хитклифф может быть внебрачным сыном мистера Эрншоу и, следовательно, единокровным братом Кэти.
Фильм был анонсирован в июне 1969 года. AIP традиционно не ассоциировалась с готическим романом, но была вдохновлена на создание фильма успехом «Ромео и Джульетты» (1968). [4] Представитель студии сказал: «Мы считаем, что, учитывая современный, молодежный облик, который мы планируем для него, история Бронте заслуживает пересказа. Луис М. Хейворд был исполнительным директором проекта, в то время как Мид Робертс собирался написать сценарий. [5]
«У классики есть заранее проданная аудитория», — сказал президент AIP Джеймс Х. Николсон. [6]
В августе AIP объявила, что режиссером станет Кертис Харрингтон , а съемки начнутся в конце сентября. [7]
Однако съёмки не состоялись. (Вместо этого Харрингтон снял фильм «Кто убил тетушку Ру?» для AIP. [8] ) В феврале 1970 года AIP объявила о выходе фильма в рамках своей программы с Робертом Фюстом, который только что снял «Точно как женщина » , режиссёром по сценарию Пэта Тилли. [9] В следующем месяце были объявлены двое главных героев: Тимоти Далтон, наиболее известный по фильму «Лев зимой» , и Анна Колдер-Маршалл, наиболее известная по фильму «Самка вида» . Фюст сказала: «Мы покажем Хитклиффа как мужчину, полностью очарованного страстью, сексуальностью, ревностью и жестокостью Кэтрин. А бурная Кэтрин будет показана как женщина, загипнотизированная насилием, жестокостью и садистской мстительностью Хитклиффа». [10]
Фуэст говорит, что «мы делаем ту же историю», что и в фильме 1939 года, но «наша версия будет сложнее, относительно сильнее, ближе к книге... Это совершенно неромантическая история. Это классическая история о разрыве поколений и бунте. Отношения, которые существовали тогда, существуют и сейчас». [11]
Съемки начались 6 апреля 1970 года и проходили на натуре в Blubberhouses , Weston Hall около Otley и Brimham Rocks , а также Shepperton Studios. (Еще один фильм, основанный на романе Бронте, Jane Eyre , начал сниматься 18 мая. [10] ) Продюсер Лус Хейворд сказал в то время:
Я здесь единственный американец. Впервые за 30 лет Голливуд сказал мне: «Никаких громких имен, никакой огромной рекламы, просто хороший фильм, который стоит своих заслуг». Это очень воодушевляет, за исключением того, что теперь мы стоим голыми перед судом. Он должен быть действительно хорош, если вложить два-три миллиона долларов. Последняя версия, с Лоуренсом Оливье в роли Хитклиффа и Мерлом Обероном в роли Кэти, изображала его как обычного хорошего парня, а ее как милую и светлую. Это была неправда, и теперь Голливуд идет за правдой. Хитклифф был ублюдком, а Кэти — настоящей стервой, и такими они будут в этом фильме. [12]
Съемки были осложнены плохой погодой. [13]
Премьера фильма состоялась в Великобритании в присутствии принцессы Александры 9 июня 1971 года. [14]
Винсент Кэнби из The New York Times заметил, что фильм «просто раздражает, когда пытается казаться чрезмерно напряженным, что, возможно, и имеют в виду специалисты по рекламе American International Pictures, когда описывают фильм как «ориентированный на молодежь»» [15] .
Variety назвал его «компетентной, изысканной, часто даже прекрасной переделкой готической, мистической истории любви Эмили Бронте. Но гнетущее напряжение, электрическая страсть двух влюбленных, принужденных к неизбежной трагедии, не созданы» [16].
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму одну звезду из четырех и написал, что актеры «просто не соответствуют требованиям сценария, который, если его не контролировать, легко скатывается в смехотворную мелодраму», добавив, что «фильм имеет неудачный физический облик истории о вампирах». [17]
Кевин Томас из Los Angeles Times заявил: «В конце 1970 года вид Кэти Эрншоу в исполнении Эмили Бронте, бегущей по пустошам Йоркшира и кричащей «Хитклифф! Хитклифф!», кажется в высшей степени глупым — по крайней мере, в новой прекрасной версии «Грозового перевала» от AIP... Проблема в том, что невозможно заботиться ни об одном из этих людей, настолько они потакают своим прихотям в своем романтизме. В результате вы выходите из фильма с мыслью о том, насколько здоровее и честнее сегодняшняя молодежь, аудитория, на которую, по-видимому, рассчитана эта картина». [2] Гэри Арнольд из The Washington Post раскритиковал фильм как «бессмысленный и бессвязный», с «таким слабым, болезненным сходством с книгой, на которой он основан (и чью репутацию он подрывает), что, просто ради справедливости, продюсерам следует воздержаться от использования оригинального названия. У некоторых персонажей фильма такие же имена, как у персонажей мисс Бронте, но на этом сходство заканчивается: ее история, ее атмосфера и ее эмоции почти полностью проигнорированы, испорчены или изуродованы». [18] Дэвид Пири из The Monthly Film Bulletin писал: «По крайней мере, сочетание AIP и Эмили Бронте обещает творческое напряжение; но на деле оно представляет собой лишь уплощенную и монотонную версию ее классического романа... они поступили наверняка самым худшим образом, сократив и свернув действие в скудную, безжизненную мыльную оперу, в которой всем не хватает убедительности, а Хитклифф в особенности так же демоничен, как застенчивый фермер». [19]
Фильм имеет рейтинг 64% на Rotten Tomatoes на основе 11 рецензий. [20]
Фильм имел кассовый успех, собрав в прокате 2,2 миллиона долларов в США и Канаде. [21]
Аркофф приписал этот успех тому факту, что они связали историю «с сегодняшней молодежью». Он противопоставил это кассовому провалу « Похищенного » . [22]
Аркофф также сказал, что фильм «имел женскую аудиторию. Это не значит, что мужчины не ходили. Многие молодые люди, конечно, ходили с молодыми девушками. Но это была картина, которую покупали молодые женщины». [23]
AIP анонсировала продолжение « Возвращение в Грозовой перевал» , но оно не было снято. [24] Также не обсуждались другие адаптации классических романов студией, включая «Камиллу» , «Дом о семи фронтонах » и «Повесть о двух городах» . [25] «Дом о семи фронтонах» должен был начать сниматься в Англии в июле 1971 года по сценарию Тилли, написавшего «Грозовой перевал ». «Отверженные» должны были начаться в середине 1971 года во Франции. «Повесть о двух городах» также по сценарию Тилли должен был сниматься в конце 1971 года. «Генрих VIII» был еще одним предложенным проектом AIP. [26] В ноябре 1971 года Фуэст должен был снять «Семь фронтонов» и «Возвращение в Грозовой перевал» . [27]
В апреле 1972 года Сэм Аркофф сказал, что хочет переделать «Камиллу» , «применив ее к эмоциям сегодняшнего дня», в том числе показав «физическую любовь». Он сказал, что его версия « Повести о двух городах » была отвергнута, «потому что она, казалось, не имела отношения к сегодняшнему дню». [22] Однако ни одно из этих предложенных продолжений не было сделано.