Z — политический триллер 1969 года, снятый Коста-Гаврасом по сценарию, написанному им в соавторстве с Хорхе Семпруном , адаптированному по роману Василиса Василикоса 1967 года . Фильм представляет собой тонко выдуманный рассказ о событиях, связанных с убийством демократического греческого политика Григориса Ламбракиса в 1963 году. С его мрачным взглядом на греческую политику и мрачным финалом фильм передает возмущение режиссера хунтой, которая тогда правила Грецией . Название отсылает к популярному греческому лозунгу протеста ( греч . Ζει , IPA: [ˈzi] ), означающему «он жив», в отношении Ламбракиса.
Совместное производство Франции и Алжира, [2] в фильме снялся Жан-Луи Трентиньян в роли следственного судьи, аналога Христоса Сарцетакиса , который стал президентом Греции с 1985 по 1990 год. Также в фильме снялись международные звезды Ив Монтан и Ирен Папас , но, несмотря на их звездный статус, у них очень мало экранного времени. Жак Перрен , который также продюсировал фильм, играет ключевую роль фотожурналиста. Среди других актеров в фильме — Пьер Дюкс , Шарль Деннер , Франсуа Перье , Жорж Жере и Бернар Фрессон . Музыкальное сопровождение было написано Микисом Теодоракисом .
Z был первым фильмом и одним из немногих, номинированных на премию «Оскар» как за лучший фильм , так и за лучший фильм на иностранном языке . Он выиграл последний, а также приз жюри на Каннском кинофестивале , премию BAFTA за лучшую музыку к фильму и премию «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм . На 27-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» продюсеры отказались от награды в знак протеста против исключения фильма из категории «Лучший фильм — драма» . [5]
Фильм сосредоточен на правом крыле , в котором доминируют военные, правительства неназванного средиземноморского государства (основано на Греции ). История начинается с заключительных моментов довольно скучной правительственной лекции о сельскохозяйственной политике, пока руководитель полиции безопасности не занимает трибуну для страстной речи, описывающей программу правительства по борьбе с левизной , используя метафоры «плесень ума», проникновение « измов » и «солнечных пятен».
Сцена переходит к подготовке к политическому митингу оппозиционной фракции, на котором левый депутат- пацифист должен выступить с речью, призывающей к ядерному разоружению . Правительство предприняло попытки помешать выступлению. Место проведения было изменено на гораздо меньший зал, из ниоткуда возникли проблемы с логистикой, а люди, раздававшие листовки о смене места проведения, подвергаются нападению со стороны головорезов под командованием полиции. По пути к месту проведения депутат получает удар по голове от одного из правых антикоммунистических протестующих, некоторые из которых спонсируются правительством, но продолжает свою резкую речь. Когда депутат переходит улицу из зала после выступления, мимо него проезжает грузовик, и человек в открытом кузове грузовика бьет его дубинкой. В конечном итоге травма оказывается смертельной, и полиция манипулирует свидетелями, чтобы заставить сделать вывод, что депутата просто сбил пьяный водитель.
Однако полиция не контролирует больницу, где вскрытие опровергает их интерпретацию. Следственный судья , с помощью фотожурналиста, теперь обнаруживает достаточно доказательств, чтобы предъявить обвинение не только двум правым боевикам, совершившим убийство, но и четырем высокопоставленным офицерам военной полиции. Действие фильма заканчивается тем, что один из соратников заместителя шерифа спешит к его вдове, чтобы сообщить ей неожиданные новости об обвинительных заключениях офицеров. Вдова выглядит расстроенной и, похоже, не верит, что что-то изменится к лучшему.
Эпилог представляет собой краткий обзор последующих поворотов событий. Вместо того, чтобы свершиться правосудие, прокурора таинственно отстраняют от дела, несколько ключевых свидетелей погибают при подозрительных обстоятельствах, убийцы получают относительно короткие сроки, офицеры получают только административные выговоры, близкие соратники депутата погибают или депортируются, а фотожурналист отправляется в тюрьму за разглашение официальных документов. Главы правительства уходят в отставку после общественного неодобрения, но до проведения выборов происходит государственный переворот , и военные захватывают власть. Они запрещают современное искусство , популярную музыку, авангардных романистов, современную математику , классических и современных философов и использование термина « Ζ » ( греч . zíta или греч . zi , который используется протестующими против бывшего правительства), который относится к депутату и означает «Он жив».
Убийство греческого политика и врача Григориса Ламбракиса в 1963 году и последующая военная хунта послужили основой для истории. [6] Среди ссылок Коста-Гавраса на реальные события была частота, с которой военные сравнивали идеологии с болезнями, что видно, когда генерал сравнивает -измы с плесенью. [7] Магистрат был основан на реальном греческом юристе Христосе Сарцетакисе . [8] Коста-Гаврас решил показать, что у депутата были прелюбодеяния и конфликты с женой, чтобы продемонстрировать, что он был просто мужчиной. [7]
Коста-Гаврас также был мотивирован подозрительным исчезновением Мехди Бен Барки в 1965 году. Некоторые американские зрители проводят параллели между фильмом и убийством Джона Ф. Кеннеди , особенно учитывая, как некоторые стилистические элементы, похоже, имитируют фильм Запрудера . При этом Коста-Гаврас заявил, что фильм Запрудера не был широко распространен в Европе в то время и что убийство Кеннеди не повлияло на производство. [9]
Основные съемки проходили в Алжире по предложению актера Жака Перрена , которое создатели фильма одобрили из-за средиземноморской обстановки и потому что Министерство культуры было к этому благосклонно. [7] В Алжире местами съемок были отель St. Georges и центральная площадь, в то время как парижский Театр Елисейских Полей использовался для балетных сцен. [7] Марсель Боццуффи сам исполнял трюки, борясь на транспортном средстве «Камикадзе» из-за отсутствия бюджета на профессиональных каскадеров. [7]
Коста-Гаврас выбрал букву Z в качестве названия фильма, основываясь на ее распространенном появлении в греческих граффити для «Он жив» (или даже «Ламбракис, ты живешь; это ты ведешь нас!» [Λαμπράκη ζεις, εσύ μας οδηγείς!; Lambráki zis, esý mas odigís! ]); Коста-Гаврас признал, что название фильма из одной буквы было нетрадиционным, и сказал, что Ив Монтан выразил беспокойство, что его спутают с «Зорро» , но Коста-Гаврас сказал, что новизна идеи покорила его. [7]
Саундтрек Микиса Теодоракиса стал хитом. Греческая хунта поместила композитора под домашний арест, но он смог дать свое одобрение Коста-Гаврасу на использование существующих музыкальных произведений.
В фильме звучит, но не упоминается, современный хит Пьера Анри " Psyché Rock ". Саундтрек, выпущенный на LP и CD, заменяет песню Анри на похожий трек, написанный Теодоракисом под названием "Café Rock".
«Счастливая молодежь» и «Кто не говорит о Пасхе» были среди стихотворений, адаптированных из пьесы Брендана Бихана « Заложник » Теодоракисом в 1962 году. Ссылаясь на борьбу ирландцев против британского правления, а не на греческие реалии, стихотворения предлагали способ обойти цензуру в Греции и осудить послевоенный правый истеблишмент Греции. «Улыбающаяся молодежь» (το γελαστό παιδί) также было одним из прозвищ Ламбракиса.
Фильм Z был выбран для распространения в США специализированной компанией/сетью кинотеатров в Нью-Йорке Cinema 5. [10]
Копии фильма были приобретены партией «Черные пантеры» и показаны на подпольных показах. [9] Предварительная копия фильма была показана на конференции Объединенного фронта против фашизма в 1969 году. [11]
Впервые он вышел в эфир на американском телевидении в программе «ABC Monday Night Movie» в марте 1974 года.
На момент выхода фильма кинокритик Chicago Sun-Times Роджер Эберт , назвавший Z лучшим фильмом 1969 года, оценил сценарий и его посыл и написал: «[ Z ] — фильм нашего времени. Он о том, как даже моральные победы коррумпированы. Он заставит вас плакать и разозлит вас. Он вырвет вам кишки... Когда армейская хунта устроила переворот в 1967 году, правые генералы и начальник полиции были оправданы по всем обвинениям и «реабилитированы». Те, кто ответственен за разоблачение убийства, теперь стали политическими преступниками. Казалось бы, это полностью политические события, но молодой режиссер Коста-Гаврас рассказал их в стиле, который почти невыносимо захватывает. Z — это одновременно политический крик ярости и блестящий триллер-саспенс. Он даже заканчивается погоней: не по улицам, а через лабиринт фактов, алиби и официальной коррупции». [12]
В 2006 году Джеймс Берардинелли написал: « Z был третьим полнометражным фильмом грека Коста-Гавраса, но именно этот фильм привлек к нему внимание всего мира, завоевав «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В нем был представлен фирменный подход режиссера, заключающийся в сочетании открытых политических посланий с напряженным напряжением». [13] Джонатан Ричардс писал в 2009 году: «Трудно переоценить влияние, которое этот оскароносный процессуальный триллер оказал в 1969 году на мир, охваченный политическим активизмом, репрессиями и разногласиями. В США война во Вьетнаме была на первом плане, население было страстно вовлечено, а полицейские беспорядки у Чикагского съезда Демократической партии 1968 года и убийство Фреда Хэмптона из «Черной пантеры» были открытыми ранами. Этим стильным, напряженным обвинением в убийстве левого политического лидера правой правительственной кликой в его родной Греции режиссер Коста-Гаврас задел нерв, который нашел отклик здесь и по всему миру». [14]
В 2009 году Армонд Уайт похвалил фильм и написал: «Заканчивая провокационным, неортодоксальным подсчетом фашистских репрессий в отношении свободы слова и искусства, Коста-Гаврас подгоняет свое разоблачение пугающей кодой, которая инкапсулирует продолжающуюся политическую борьбу. Он избегает оптимизма хиппи и предвидит современный цинизм с помощью базового приема триллера: предупреждения. Z несет в себе отголоски этого культурного сдвига от просвещения к паранойе в каждом из своих искусно разработанных тропов из обычных жанров. Коста-Гаврас выражает напряжение и ужас политического заговора, который преследовал демократические и антивоенные движения шестидесятых — и продолжает преследовать до сих пор». [15]
На Rotten Tomatoes фильм имеет оценку «свежести» 94% на основе 47 рецензий, со средней оценкой 8,2/10. Консенсус сайта гласит: «Этот невероятно эффективный, антифашистский политический триллер выделяется и как высокосознательная мелодрама, и как динамичный боевик». [16]
Фильм был включен в список 15 лучших политических фильмов всех времён по версии журнала Time . [17]
Фильм был выбран для показа в секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2015 года . [18]
Фильм посмотрели в общей сложности 3 952 913 человек во Франции, и он стал 4-м самым кассовым фильмом года. [19] Он также был очень популярен в Соединенных Штатах, собрав 17,3 миллиона долларов, [4] став одним из пяти самых кассовых неанглоязычных фильмов там. [20]
«Z» стал вторым фильмом на иностранном языке в истории Академии, получившим номинацию на премию «Лучший фильм » после «Великой иллюзии» . [21]
Кинорежиссеры Пол Гринграсс и Аки Каурисмяки включили этот фильм в десятку лучших фильмов всех времен по версии опроса журнала Sight and Sound 2012 года [29] , а другие режиссеры, такие как Михаэль Ханеке , Пол Шрейдер и Джон Ву, назвали его одним из своих любимых фильмов. [30]
Французский кинорежиссер Матье Кассовиц назвал этот фильм фильмом, оказавшим влияние на его творчество. [31]
Французский режиссер Рашид Бушареб назвал Z одним из источников вдохновения для своего фильма «Вне закона» . [32]
Этот фильм считается одним из любимых фильмов американского режиссера Оливера Стоуна , который вдохновил его на создание фильмов. [33] [34] [35] Джон Милиус также упомянул этот фильм как оказавший на него влияние. [36]
Американский режиссер Стивен Содерберг назвал букву Z источником вдохновения для своего фильма « Траффик » и заявил, что он «хотел сделать его похожим на букву Z [Косты-Гавраса]». [37] [38] [39] [40]
Американский режиссер Уильям Фридкин назвал Z одним из своих любимых фильмов и упомянул, какое влияние фильм оказал на него, когда он снимал свой фильм «Французский связной» : «После того, как я посмотрел Z , я понял, как я могу снимать «Французский связной». Потому что он [Коста-Гаврас] снял «Z» как документальный фильм. Это был художественный фильм, но он был сделан так, как будто это происходило на самом деле. Как будто камера не знала, что произойдет дальше. И это наведенный прием. Кажется, он случайно оказался на месте событий и запечатлел то, что происходит, как вы делаете в документальном фильме. Мои первые фильмы тоже были документальными. Поэтому я понимал, что он делает, но я никогда не думал, что это можно сделать в художественном фильме в то время, пока я не посмотрел Z ». [41] В качестве дани уважения Фридкин выбрал актера Марселя Боззуффи на похожую роль. [42]
Американский актер и режиссер Бен Аффлек назвал этот фильм источником вдохновения для своего фильма «Операция «Арго»» [43] .
Последнее и важное влияние французского кино 1970-х годов - Коста-Гаврас. Постоянный посетитель многоквартирного дома, где вырос Кассовиц (его сын жил в том же здании), Коста-Гаврас был еще одним из режиссеров, которых Кассовиц узнал через своих родителей: «Môme, mon père m'a montrè ses Films et ce que j» это действительно влияние на такие фильмы, как Z или L'Aveu. Des Films forts, profonds, oû l’on Touch à des Subets, Primordiaux» (Кассовиц, 1998).
Когда Бушареба спросили конкретно о названиях, которые повлияли на его противоречивый фильм «Вне закона» (2010), он сказал: «Это была смесь. Много политических фильмов, таких как «Z» Коста-Гавраса и «Битва за Алжир» Джилло Понтекорво».
Стоун также представит классический фильм, который его вдохновил, «Z» Коста Гавраса.
Одним из фильмов, который Стоун часто упоминал в интервью, был «Z» (Константин Коста Гаврас, 1968), и его влияние сразу бросается в глаза.
Содерберг назвал Traffic своим «фильмом Dogme за 47 миллионов долларов» и использовал ручную камеру, доступный свет и (якобы) импровизационное исполнение в попытке представить реалистичную историю о нелегальных наркотиках. Он подготовился, проанализировав два политических фильма, снятых в реалистичном стиле: «Битва за Алжир» (Джилло Понтекорво, 1966) и «Z» (Константин Коста-Гаврас, 1969), оба из которых он описал как имеющие «это великолепное чувство вещей, которые пойманы, а не поставлены, к чему мы стремились».
Аффлек: «Я не снял ни одного фильма, который бы не списал с другого! [Смеется.] В этом фильме мы списали «Всю президентскую рать» для материала о ЦРУ, фильм Джона Кассаветиса под названием «Убийство китайского букмекера», который мы использовали в качестве справочного материала для материала о Калифорнии, а затем был своего рода суп из фильмов «Битва за Алжир», «Пропавшие без вести» и «Коста-Гаврас», который мы использовали для всего остального».