Zapp (также известный как Zapp Band, Zapp & Roger ) — американская фанк- группа, возникшая в Дейтоне, штат Огайо , США, в 1977 году. Особое влияние на электро- поджанр фанка, Zapp были известны своим фирменным использованием разговорной речи . -эффект коробки . Первоначальный состав состоял из четырех братьев Траутманов — фронтмена Роджера , Ларри, Лестера и Терри — двоюродного брата Шермана Флитвуда — и членов семьи, не принадлежащих к Траутманам, Бобби Гловера, Грегори Джексона, Джерома Дерриксона, Эдди Барбера, Джанетты Бойс и Ширли Мердок . Зепп также тесно сотрудничал с Джорджем Клинтоном и Бутси Коллинзом из Parliament-Funkadelic на ранних этапах его существования, их поддержка стала фактором, повлиявшим на заключение группой контракта со звукозаписывающей компанией Warner Bros. Records в 1979 году.
Zapp выпустил свой одноименный дебютный альбом в 1980 году и добился массового признания с синглом « More Bounce to the Ounce ». Последующий альбом группы 1982 года Zapp II хорошо продавался и получил золотой сертификат . В 1990-е годы Зепп также оказал влияние на звучание G-фанка и на более широкую культурную сцену хип-хопа Западного побережья . Группа распалась в 1999 году после того, как Роджер и Ларри Траутманы погибли в результате очевидного убийства-самоубийства, совершенного Ларри. В 2003 году Зэпп ненадолго воссоединился с оставшимися братьями семьи Траутман, чтобы продюсировать альбом Zapp VI: Back By Popular Demand .
Родившийся 29 ноября 1951 года в Гамильтоне, штат Огайо, [2] Роджер Траутман начал записывать музыку в середине-конце 1960-х годов, выпустив свои первые сольные записи «Jolly Roger» и «Night Time» [3] на малоизвестных и ныне несуществующий лейбл из Огайо Teen Records [4] в 1966 году под названием «Lil» Roger and His Fabulous Vels. [5] Хотя ни одна песня не получила признания из-за ее очень ограниченного выпуска, Траутман и братья продолжили свою музыкальную карьеру на протяжении 1970-х годов, сформировав Roger & The Human Body в 1976 году на своем частном лейбле Troutman Bros. Records. [6] Их собственный лейбл позволил Траутману и группе выпустить немного более широкий и громкий релиз своей собственной музыки, выпустив свой первый (и единственный) альбом Introducing Roger в 1976 году. [7]
В конце 1970-х годов Роджер Траутман продолжал записываться со своими братьями, потеряв имя Roger & The Human Body и приняв прозвище Zapp от своего брата Терри в 1977 году. Группа , ищущая признания, начала выступать на различных небольших площадках по всему миру. Огайо. Семья Траутман имела давнюю дружбу с уроженцами Огайо Фелпсом «Сомом» Коллинзом и Уильямом Эрлом «Бутси» Коллинзом , [8] которые оба были связаны с Парламентом-Функаделиком в начале 1970-х годов. Фелпс и Бутси присутствовали на выступлении и были впечатлены музыкальными способностями Зеппа, что побудило Бутси пригласить Роджера в United Sound Studios в Детройте (база студии P-Funk), которую часто использовала Parliament-Funkadelic. [9] [10] [11] Роджер Траутман впоследствии написал и записал демо для " More Bounce to the Ounce " в 1978 году. [9] Джорджу Клинтону , лидеру Funkadelic, понравилась запись, и он призвал Траутмана представить демо Warner Братья Рекордс . [9] Warner Bros. подписали контракт с Заппом в начале 1979 года, а 28 июля 1980 года Зепп выпустил свой дебютный альбом , который был записан Роджером и спродюсирован Бутси в период с 1979 по начало 1980 года в United Sound Studios в Детройте, их первая запись. на крупном лейбле. Звучание альбома, находящееся под сильным влиянием Parliament-Funkadelic, во многом контрастирует с более поздними релизами Зеппа. "More Bounce to the Ounce" занял второе место в чарте Billboard Hot R&B [12] в течение двух недель осенью 1980 года. К 18 ноября 1980 года Зепп получил золотой статус от RIAA . [13]
«Джордж Клинтон случайно зашел в студию этим вечером, и ему очень понравилась та часть, которую мы уже переделали для «Funky Bounce». Он посоветовал нам зациклить эту часть и наложить на нее другие части ток-бокса. В то время это считалось гениальным поступком, потому что нужно было на самом деле разрезать ленту и сделать правильный разрез, выровнять ее и зациклить.Так что давайте не будем забывать, что доктор Функенштейн тоже намного опередил свое время. "
- Бутси Коллинз ссылается на влияние Клинтона на создание песни «More Bounce To The Ounce».
После выпуска в 1980 году дебютного альбома Зеппа напряженность между Роджером Траутманом и Джорджем Клинтоном возросла. Сольный альбом Траутмана The Many Facets of Roger [14] в основном финансировался Клинтоном через CBS и должен был быть выпущен на его собственном лейбле Uncle Jam Records . [9] К началу 1980-х годов Клинтон и его музыкальные проекты испытывали финансовые проблемы из-за его плохих управленческих навыков и изменения музыкальных вкусов. [15] Примерно в то время, когда должен был выйти дебютный альбом Траутмана, Warner Bros. Records исключила Клинтона из своего лейбла. Последней записью Funkadelic с Warner Bros., над которой Траутман некоторое время работал, была The Electric Spanking of War Babies . [9] Под давлением лейбла он был сокращен из двойного альбома в один диск. Warner Bros. не продвигала релиз, вышедший в начале 1981 года и не оказавший большого влияния. [16]
Траутман увидел беспорядок вокруг Клинтона и разорвал их партнерство, приняв более высокое предложение на демо-записи своего альбома от Warner Bros. Когда Клинтон исчез из поля зрения, Траутману предоставили практически полный творческий контроль над последующей работой группы. Когда «Множество граней Роджера» наконец было выпущено в августе 1981 года, оно было на лейбле Warner Bros. [17] В биографии Клинтона « Джордж Клинтон: Для протокола» Траутман был процитирован как небрежно прокомментировавший: «... Черт возьми, Warner Bros. предложила мне больше денег». [9] Мнение Клинтона, выраженное в его ответе, заключалось в том, что «CBS заплатила за это, я заплатил за это. много рабочих мест для людей и то, что мы считаем падением империи». [9] Финансовые потери от разрыва с Траутманом считаются одним из факторов, которые сорвали музыкальную карьеру Клинтона и привели Funkadelic к перерыву. [9]
Zapp выпустил свой второй альбом Zapp II 14 октября 1982 года. Заметное место заняли электронные методы производства, в том числе широкое использование переговорного устройства, которое стало визитной карточкой Траутмана. Несмотря на контраст стилей между первым и вторым альбомами, Zapp II достиг золотого статуса к 21 сентября 1982 года. Чарт альбомов Billboard 200. Сингл "Dancefloor (Part I)" занял первое место в чарте синглов R&B 1982 года .
Запп выпустил еще несколько альбомов подряд, сохранив стильный электронный стиль, который перенял Zapp II , но с меньшим успехом. Zapp III был выпущен в 1983 году и сумел получить золотой сертификат [13] , но достиг лишь 39-го места в Billboard 200 и девятого места в чарте R&B. [19] Плохие коммерческие показатели Zapp III стали признаком того, что к середине 1980-х годов популярность и влияние группы начали снижаться, а пост-диско-музыка вышла из моды. К моменту выхода The New Zapp IV U в октябре 1985 года траектория падения стала очевидна. [20] Альбом получил золотой статус только в 1994 году, почти через десять лет после его первого выпуска. [13] Присутствие Зеппа еще больше ослабло во второй половине 1980-х, когда Траутман сосредоточил свое внимание на сольной карьере. [9] Последним релизом Zapp перед смертью Траутмана стал Zapp V в сентябре 1989 года, который добился лишь умеренного коммерческого успеха и не получил сертификат RIAA. [9]
Все более доминирующая хип-хоп сцена Западного побережья в начале-середине 1990-х ненадолго вернула Зеппа и Роджера в центр внимания, поскольку их материал стал источником сэмплов для хип-хоп-треков. Траутман получил признание за то, что обеспечил бэк-вокал как для оригинальной, так и для ремиксовой версии сингла-возвращения Тупака Шакура 1995-96 годов " California Love "; В альтернативной версии музыкального видео Траутман играет на клавиатуре и переговорном устройстве во время вечеринки. Участие Роджера в "California Love" принесло ему номинацию на Грэмми в категории "Лучшее рэп-исполнение дуэта или группы" в 1997 году .
В воскресенье утром, 25 апреля 1999 года, Роджер Траутман получил несколько смертельных ранений в туловище от своего старшего брата Ларри, когда он выходил из студии звукозаписи в Дейтоне, штат Огайо; его доставили в больницу «Добрый самаритянин» , но вскоре он скончался от ран. [22] Тело Ларри было найдено в машине недалеко от места убийства. В то время свидетелей не было, и мотивы Ларри для организации очевидного убийства-самоубийства Роджера и его самого остаются неясными. Ларри испытывал все более серьезные финансовые проблемы, управляя семейной жилищной компанией Troutman Enterprises, которая в конечном итоге подала заявление о банкротстве по главе 11 из-за налогов в размере 400 000 долларов. [9] Ларри, возможно, также был огорчен после того, как Роджер уволил его с поста менеджера его музыкальной карьеры, и Ларри занимал эту должность в течение нескольких лет.
Во время похорон Роджера его племянник Клет Траутман исполнил композицию « Amazing Grace » в исполнении ток-бокса. У Роджера остались шесть сыновей и пять дочерей; его старший сын, Роджер Линч Траутман-младший, умер от травм головы всего через несколько лет после убийства отца (31 января 1970 г. - 22 января 2003 г.). [23]
После смерти Траутмана Айс Кьюб сказал, что "More Bounce To The Ounce" познакомил его с хип-хопом. «Я учился в шестом классе, мы остались после школы. У нас был чувак по имени мистер Лок, и он приносил свое радио с этими шкафчиками. Он преподавал [танцевальную группу] LA Lockers». ", и он занимался общественными работами во внеклассных программах. Он знал много детей и познакомил их со всеми новыми танцами, он поставил песню "More Bounce", и они начали поп-локировать. И я думаю, исходя из этого Визуально, увидев это, это было мое первое знакомство с хип-хопом. Точка. Я ничего не знал ни о чем. Я еще не слышал " Rapper's Delight ". Это было первое, что мне действительно понравилось. Они начали танцевать, а поскольку «More Bounce» длится вечно, они просто спустились. Я просто думаю, что для меня это был прилив адреналина, как химическая реакция в моем мозгу». [24]
В результате смерти Роджера и Ларри группа оказалась в затруднительном положении, что привело к остановке производства. Без Роджера, выступающего в качестве творческого источника, они фактически распались и незаметно покинули музыкальную индустрию. Warner Bros. Records в конечном итоге исключила группу из своего лейбла, положив конец профессиональной карьере звукозаписи Зеппа. Несколько лет спустя Zapp вновь появился на короткое время после создания собственного независимого лейбла Zapp Town Records, [25] которым управляла семья Траутман. Лейбл выпустил свой единственный альбом Zapp VI: Back by Popular Demand в 2003 году. Запп вернулся к выступлениям только на живых концертах, гастролируя по США на различных площадках. [26]