Мать (рус. Мать , Мат ) — советский драматический фильм 1926 года режиссёра Всеволода Пудовкина . [1] На нем изображена радикализация матери во время русской революции 1905 года , после того как ее муж был убит, а ее сын был заключен в тюрьму. [2] Основанный на романе Максима Горького «Мать» 1906, это первая часть «революционной трилогии» Пудовкина, наряду с «Концом Петербурга» (1927) и «Буря над Азией» (также известная как «Наследник Чингисхана» ) (1928). ). [3]
Фильм был запрещен в Соединенном Королевстве в 1930 году после того, как Массовая сцена и Гильдия киноподали заявку на разрешение его показа в Лондоне. [4]
На Всемирной выставке 1958 года фильм занял 8-е место в престижном списке «Брюссель-12» .
В 1968 году «Мать» прошла реставрацию на «Мосфильме» с добавлением фонограммы Тихона Хренникова . [5]
Россия, 1905 год. Власов — слесарь- трубопроводчик на заводе, алкоголик, жестокий муж и отец. Его многострадальную жену Пелагею защищает взрослый сын Павел. Позже Павел соглашается спрятать небольшой тайник с пистолетами для местных революционных социалистов под половицами семейного дома. Его мать тайно наблюдает за этим. Власова — крупного, неповоротливого человека — напоили водкой агенты реакционной группы « Черная сотня» , которые планируют использовать его в качестве бандита против зачинщиков запланированной забастовки рабочих на заводе. Во время хаоса неудавшейся забастовки Власов случайно застрелен революционером. Пелагея опустошена и умоляет сына сотрудничать с царской полицией и армией, которые настаивают на его деле. Он отказывается. Наивно полагая, что раскрытие тайника сына искупит его, Пелагея выдает властям тайну сына. Тем не менее его арестовывают и судят за подстрекательство к мятежу под холодным взглядом бюста Николая II и презрительным взглядом местного буржуазного общества. Его судьям наскучило разбирательство, а его совет защиты некомпетентен. Он получает пожизненное заключение к каторжным работам. Пелагея теперь объединяется с революционерами, которые планируют устроить побег из тюрьмы во время первомайской акции протеста. Во дворе тюрьмы заключенные побеждают охранников и убегают. Павел убегает отдельно и под обстрелом совершает дерзкий перелет через реку на льдинах. Павел и его мать ненадолго воссоединяются, но царские войска застреливают его в тот самый момент, когда он обнимает ее. Полностью радикализированная, Пелагея становится дерзким знаменосцем, высоко поднимающим социалистический флаг , и ее славно затаптывают насмерть копытами кавалерийской атаки. Финальный монтаж представляет собой изображения крепостей, церквей, заводов и, наконец, зубцов и башен Кремля с тем же флагом, победно развевающимся на вершине.
Пудовкин писал в своей книге «Техника кино и актерская игра в кино» , что «в моем более раннем фильме « Мать » я пытался воздействовать на зрителей не психологическими играми актера, а пластическим синтезом посредством монтажа». [6]
Григорий Рошаль похвалил Пудовкина за его новаторский стиль; «Первый, кто ввел в кино идею создания образов посредством монтажа, он сделал в кино то, что Диккенс сделал в романах». [7]