Теория в эстетике живописи, музыки и театра, широко использовавшаяся в эпоху барокко.
Учение об аффектах , также известное как учение об аффектах , учение о страстях , теория аффектов или под немецким термином Affektenlehre (после немецкого Affekt ; множественное число Affekte ) — теория в эстетике живописи, музыки, и театр, широко использовавшийся в эпоху барокко (1600–1750). Литературные теоретики того времени, напротив, редко обсуждали детали того, что называлось «патетической композицией», считая само собой разумеющимся, что поэт должен «разбудить душу нежными мазками искусства». [3] Доктрина возникла из древних теорий риторики и ораторского искусства . Некоторые произведения или части музыки во всем выражают один аффект ; однако такой искусный композитор, как Иоганн Себастьян Бах, мог выразить разные аффекты внутри части.
История и определение
Доктрина чувств представляла собой сложную теорию, основанную на идее о том, что страсти могут быть представлены их внешними видимыми или слышимыми знаками. Он в основном основывался на элементах, имеющих давнюю предыдущую историю, но впервые приобрел широкую известность в середине семнадцатого века среди французских ученых-критиков, связанных с Версальским двором , что помогло поставить его в центр художественной деятельности всей Европы. . Однако сам термин был впервые изобретен только в двадцатом веке немецкими музыковедами Германом Кречмаром , Гарри Гольдшмидтом и Арнольдом Шерингом для описания этой эстетической теории. [7]
Рене Декарт считал, что существует шесть основных аффектов, которые можно объединить в многочисленные промежуточные формы:
- Восхищение ( восхищение )
- Амур ( любовь )
- Хейн ( ненависть )
- Дезир ( желание )
- Джой ( радость )
- Тристесса ( печаль )
Другой авторитетный источник также упоминает печаль, гнев и ревность. Это было связано с физиологическим действием юмора. Лоренцо Джакомини (1552–1598) в своей книге «Orationi e discorsi» определил привязанность как «духовное движение или действие ума, при котором его привлекает или отталкивает объект, который он познал в результате дисбаланса животного духа». и пары, которые постоянно текут по всему телу». [9] Декарт также предположил, что привязанности зависят от юмора. Современные убеждения заключались в том, что на последовательность или расположение юмора могут влиять внешние факторы. Это позволило ожидать, что современное искусство будет оказывать объективное физическое воздействие на своего потребителя.
«Привязанности — это не то же самое, что эмоции; однако они представляют собой духовное движение ума».
Видным сторонником доктрины привязанностей в стиле барокко был Иоганн Маттесон .
Примеры аффектов и соответствующие музыкальные фигуры.
В следующей таблице приведены инструкции Иоганна Маттесона о том, как выражать аффекты.
Рекомендации
Цитаты
Источники
- Аристотель (1959). Ars rhetorica , отредактированный и переведенный Уильямом Дэвидом Россом. Scriptorum Classicorum Bibliotheca Oxoniensis. Издательство: Оксфорд: Clarendon Press.
- Беттичер, Йорг-Андреас (2010), Einführung in die Kantaten vom 14. Март 2010, Базель: Bachkantaten in der Predigerkirche: Dokumentation zur Aufführung sämtlicher geistlicher Kantaten Иоганн Себастьян Бахс в Basler Predigerkirche, 2004–2012 , получено 3 июня 2014 г..
- Бюлоу, Джордж Дж. (2001), «Аффекты, теория», в Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.), Словарь музыки и музыкантов New Grove , (редакторы) (второе изд.). Лондон: Издательство Macmillan.
- Декарт, Рене (1649), «Страсти любви» , Париж: Анри Ле Гра.
- Джакомини Тебальдуччи Малеспини, Лоренцо (1597), Orationi e discorsi , Флоренция: Ne le case de Sermartelli.
- Харнонкур, Николаус (1983), Musik als Klangrede: Wege zu einem neuen Musikverständnis (на немецком языке), Зальцбург: Residenz Verlag, ISBN 978-3-7017-0315-9
- Харнонкур, Николаус (1988), Рейнхард Г. Поли (редактор), Музыка барокко сегодня: музыка как речь , перевод Мэри О'Нил, Портленд, Орегон: Amadeus Press, ISBN 978-0-931340-91-8
- Маттесон, Иоганн . 1739. Der Vollkommene Capellmeister, Das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will . Гамбург: Кристиан Герольд. Факсимильная перепечатка под редакцией Маргарет Рейманн. Documenta musicologica 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles 5. Кассель: Bärenreiter, 1954. ISBN 978-3-7618-0100-0 . Учебное издание с новым набором текста и примечаний под редакцией Фридерики Рамм. Кассель, Базель, Лондон, Нью-Йорк и Прага: Bärenreiter, 1999. Третье издание, 2012. ISBN 978-3-7618-1413-0 .
- Маттесон, Иоганн. 1981. «Der vollkommene Capellmeister» Иоганна Маттесона: исправленный перевод с критическими комментариями , отредактированный и переведенный Эрнестом Чарльзом Харриссом. Исследования по музыковедению, вып. 21. Анн-Арбор: UMI Research Press. ISBN 978-0-8357-1134-0 .
- Нагли, Джудит и Боян Буич (2002). «Пристрастия, Учение о». Oxford Companion to Music под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866212-9 .
- Палиска, Клод В. (1991), Музыка барокко (3-е издание) , серия «История музыки Прентис Холл», Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл, ISBN 978-0-13-058496-0.
- Поултни, Дэвид (1996), Изучение истории музыки: изучение, рассуждения и написание статей об истории музыки и литературе (2-е изд.), Аппер-Сэддл-Ривер, Нью-Джерси: Прентис-Холл, ISBN 978-0-13-190224-4.
- Квинтилиан (1920–22). The Instituto Oratoria of Quintilian , отредактированный и переведенный Гарольдом Эджвортом Батлером , 4 тома. Классическая библиотека Леба 124–27. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета; Лондон: В. Хайнеманн.
- Роджерсон, Брюстер (1953), «Искусство изображать страсти», Журнал истории идей , 14 (1): 68–94, номер документа : 10.2307/2707496, JSTOR 2707496..
- Ситон, Дуглас (2010), Идеи и стили в западной музыкальной традиции (третье изд.), Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press
дальнейшее чтение
- Байройтер, Райнер (2005). «Теория музыкального воздействия в Frühen Neuzeit». В Musiktheoretisches Denken und kultureller Kontext под редакцией Дёрте Шмидта, 69–92. Forum Musikwissenschaft 1. Schliengen: Edition Argus. ISBN 978-3-931264-51-2 .
- Бартель, Дитрих (2003). «Этические жесты: риторика в немецкой музыке барокко». Музыкальные Таймс 144, вып. 1885 (зима): 15–19.
- Кампе, Рюдигер . Affekt und Ausdruck. Zur Umwandlung der literarischen Rede im 17. und 18. Jahrhundert (Тюбинген: Нимейер, 1990).
- Бартель, Дитрих (2003). «Этические жесты: риторика в немецкой музыке барокко». Музыкальные Таймс 144, вып. 1885 (зима): 15–19.
- Кларк, Эндрю (2013). Заставить музыку говорить. В книге «Разговор о музыке: обращение к звучным » под редакцией Кейта М. Чапина и Эндрю Кларка, 70–85. Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета. ISBN 978-0-8232-5138-4 ; ISBN 978-0-8232-5139-1 .
- Эустершульте, Энн (1999), "«Effetti maravigliosi»: Ethos und Affektenlehre in Musiktraktaten des 16. Jahrhunderts», Musiktheorie (на немецком языке), 14 (3): 195–212..
- Фубини, Энрико. 2003. «Музыка и лингваджио дельи аффетти». В « Et facciam dolçi canti»: Studi in onore di Agostino Ziino incasee del suo 65° compleanno , 2 тома, под редакцией Бьянки Марии Антолини, Марии Терезы Джалдрони и Аннунциато Пульезе, 2:1467–76. Лукка, Италия: Libreria Musicale Italiana (LIM). ISBN 978-88-7096-321-2 .
- Харрисс, Эрнест. 1986. «Иоганн Маттесон и Аффектен-, Фигурен- и Риториклерен». В книге «La musique et le riteacre et profane» , 2 тома, под редакцией Марка Онеггера , Кристиана Мейера и Поля Прево, 517–31. Страсбург: Ассоциация публикаций перед университетами Страсбурга. ISBN 978-2-86820-107-2 .
- Кирхер, Афанасий (1650), Musurgia Universalis Sive Ars Magna Consoni Et Dissoni , Рим: Корбеллетти. Том. 1 Том. 2. Факсимильное переиздание с предисловием и указателями Ульфа Шарлау, 2 тома. в 1. Хильдесхайм и Нью-Йорк: Г. Олмс, 1970.
- Кирхер, Афанасий (1650), Musurgia Universalis sive Ars Magna Consoni et Dissoni в X. libros digesta (на латыни), Рим: Франциски Корбеллетти.
- Кох, Клаус-Петер. 2010. «Das Malen bei Telemann mit Hilfe von Gattungen der Melodien und ihren besondern Abzeichen ». В Telemann, der musikalische Maler: Telemann-Kompositionen im Notenarchiv der Sing-Akademie zu Berlin , под редакцией Карстена Ланге и Брит Райпш, 114–25. Telemann-Konferenzberichte, нет. 15. Хильдесхайм: Георг Олмс. ISBN 978-3-487-14336-1 .
- Кронес, Хартмут (2002). «Иоганн Готфрид Гердер: Die Affektenlehre und die Musik». В Ideen und Ideale: Иоганн Готфрид Гердер в Ost und West , под редакцией Питера Андрашке и Гельмута Лооса , 71–88. Rombach Wissenschaften: Reihe Litterae 103. Фрайбург-им-Брайсгау: Rombach Verlag. ISBN 978-3-79309-343-5 .
- Лахмирович, Ева. 2010. «Technika wyrażania afektów według Франческа Близнецов и Джузеппе Тартиньего». Музыка 55 № 4:219:21–44.
- Липпман, Эдвард А. (ред.). 1986. Музыкальная эстетика: исторический читатель . Том 1: «От античности до восемнадцатого века». Эстетика в музыке 4. Нью-Йорк: Pendragon Press,; ISBN 978-0-918728-41-8
- Макензен, Карстен. 2008. «Sinn und System: zur Auflösung der Topik in der Erfahrung bei John Mattheson». В Musiktheorie im Kontext под редакцией Яна Филиппа Сприка, Рейнхарда Бара и Михаэля фон Трошке, 357–72. Берлин: Вейдлер. ISBN 978-3-89693-515-1 .
- Маника, Юрген (1989), «Athanasius Kirchers Exemplifizierungen zur Affektenlehre: Ein Beitrag zur Geschichte der Musikpsychologie», Beiträge zur Musikwissenschaft (на немецком языке), 31 (1): 81–94.
- Мерсенн, Марин (1636). Harmonie Universelle, contenant la theorie et la pratique de la musique , 3 тома. Париж: Себастьян Крамуази. Факсимильное переиздание копии, хранящейся в Библиотеке искусств и ремесел, с аннотациями автора и предисловием Франсуа Лесюра , 3 тома. Париж: Национальный центр научных исследований, 1963.
- Ной, Ульрике (1995). Гармоника и аффектгештальт в лаутенкомпозиции Сильвиуса Леопольда Вайса . European Hochschulschriften. Рейхе XXXVI, Musikwissenschaft; Европейские университетские публикации. Серия XXXVI, Музыковедение; Обучение в европейских университетах. Серия XXXVI, Музыковедение 141. Франкфурт-на-Майне и Нью-Йорк: П. Ланг. ISBN 978-3-631-48382-4 .
- Печман, Рудольф (2001). «CPhE Bach und die Affektenlehre: Bemerkungen zur Aufführungspraxis». In Rudolfu Pečmanovi k sedmdesátinám/Rudolf Pečman zu seinem 70. Geburtstag , под редакцией Питера Мачека, 17–22. Musicologica brunensia: Sborník prací Filozofické Fakulty Brněnské University. Х: Рада Худебневедна, 50–51 (36–37).
- Понтремоли, Алессандро (редактор) (2003). Il volto e gli affetti: Fisiognomica ed espressione nelle arti del Rinascimento . Библиотека дель Архивум Романикум. I: Storia, Letteratura, Paleografia 311. Флоренция: Лео С. Ольшки. ISBN 978-88-222-5256-2 .
- Поцци, Эджидио (2009). «Il primo Settecento e la Melodielehre di Mattheson, Riepel e Kirnberger». В Storia dei concetti musici. III: Мелодия, стиль, суоно , под редакцией Джанмарио Борио, 53–70. Рим: Кароччи. ISBN 978-88-430-5166-3 .
- Преториус, Михаил (1615–1620), Syntagma Musicum (на немецком языке), 3 тома. в 4. Виттенберге: Иоганнес Рихтер (т. 1); Вольфенбюттель: Элиас Хольвейн (т. 2 и 3).
- Рэти, Маркус (2012). «Изобретение Иоганна Маттесона: модели и влияние на ритмические вариации в Der vollkommene Capellmeister ». Голландский журнал теории музыки / Tijdschrift voor muziektheorie 17, вып. 2 (май): 77–90.
- Зеедорф, Томас и Кристиан Шапер. 2013. Händels Arien: Form, Affekt, Kontext: Bericht über die Symposien der Internationalen Händel-Akademie Karlsruhe 2008-2010 . Veröffentlichungen der Internationalen Händel-Akademie Karlsruhe Bd. 10. ISBN 978-3-89007-389-7 .
- Селфридж-Филд, Элеонора. 2013. «Ассоциативные аспекты воспринимаемого музыкального сходства и их пересечения с Seconda-Prattica Affetti». В À Fresco: Mélanges Offerts au Professeur Etienne Darbellay , под редакцией Жоржа Старобински и Бренно Боккадоро, 433–52. Берн: Питер Лэнг. ISBN 978-3-0343-1397-1 .
- Зигмунд, Берт (ред.). 2003. Gestik und Affekt in der Musik des 17 и 18. Jahrhunderts: XXVIII. Internationale Wissenschaftliche Arbeitstagung, Михаэльштейн, 19-21 мая 2000 г.: gewidmet dem Gedenken an Günter Fleischhauer . [Майклштейн]: Stiftung Kloster Michaelstein; Дессель: Дж. Стекович,; ISBN 978-3-89512-121-0 (Stiftung Kloster Michaelstein); ISBN 978-3-89923-034-5 (Й. Стекович).
- Сиекиера, Анна (2000), «Sulla terminologia musice del Rinascimento. Le traduzioni dei testi antichi dal Quattrocento alla Camerata de' Bardi», в Николоди, Ф.; Тровато, П. (ред.), Parole della musica vol.III Studi dilessicologia musice (на итальянском языке), Флоренция: Olschki, стр. 3–30..
- Сиекиера, Анна (2000), «Tradurre per musica: Lesco Musicale e Teatrale nel cinquecento», Cahiers Accademia (на итальянском языке), vol. 2. [ нужна страница ] .
- Столл, Альбрехт Д. 1981. Figur und Affekt: zur höfischen Musik und zur bürgerlichen Musiktheorie der Epoche Richelieu , второе издание. Frankfurter Beiträge zur Musikwissenschaft 4. Тутцинг: Х. Шнайдер. ISBN 978-3-7952-0197-5 .
- Тиме, Ульрих (1984), Die Affektenlehre im philosophischen und musikalischen Denken des Barock: Vorgeschichte, Ästhetik, Physiologie (на немецком языке), Celle: Moeck Verlag, ISBN 978-3-87549-021-3. Ульрих Тиме
- Уоттс, Исаак (1770), Объясненная и улучшенная доктрина страстей, или Краткая и всеобъемлющая схема естественных привязанностей человечества; С описанием их названий, природы, внешнего вида, воздействия и различного использования в человеческой жизни; К которым присоединены моральные и божественные правила , исправленные и дополненные (5-е изд.), Лондон: Напечатано для Дж. Бакленда и Т. Лонгмана; Э. и К. Дилли; и Т. Филд.
- Вигманн, Герман (1987), «Die Ästhetische Leidenschaft: Texte zur Affektenlehre im 17. und 18. Jahrhundert», Germanistische Texte und Studien (на немецком языке), Хильдесхайм и Нью-Йорк: Г. Олмс, 27 лет , ISBN 978-3-487-07840-3. Герман Вигманн [ де ]