Бигин ( / b ɪ ˈ ɡ ɪ n / big- IN , французский: [biɡin] ; антильский креольский : bigin ) — ритм-ориентированный стиль музыки, зародившийся в Сен-Пьере , Мартиника, в 19 веке. Он сочетает в себе шаги Беле и французские бальные танцы XIX века с африканскими ритмами. [1]
На основании инструментов в современной музыкальной практике можно выделить два основных типа французской антильской бигини: барабанную бигину и оркестрованную бигину . Каждый из них относится к характеристикам определенного происхождения. Барабан бигине, или биджин беле на креольском языке, происходит от серии танцев беле, исполнявшихся с ранних колониальных времен рабами, населявшими огромные сахарные плантации. В музыкальном отношении биджин-беле можно отличить от оркестрованной бигини по следующим признакам: инструментальный состав (цилиндрический одномембранный барабан (беле) и ритм-палочки ( тибва ); призывно-ответная манера пения; импровизация солиста и гнусавое качество голоса.Согласно исследованию Роузмейна (1988), бигина фигурировала в ритуалах плодородия, практикуемых в Западной Африке, но с тех пор ее ритуальное значение исчезло на Мартинике. [2]
Биджин беле берет свое начало в танцах рабов беле и характеризуется использованием барабанов беле и ритм - палочек тибва, а также призывом и ответом , гнусавым вокалом и импровизированными инструментальными соло. Его корни лежат в танцах Западной Африки.
Беле — это также название тамбурного барабана среднего размера. Игроки сидят верхом на барабане. По своему ритму он характеризуется « тибвой » (двумя деревянными палочками), на которых играют либо на бамбуковой палке, закрепленной на подставке, либо на боковых сторонах тамбура «беле». [3] К тамбуру беле и тибве добавляются маракасы , чаще называемые чача . Чинкильо - тресильо отбивается тибвой, но он очень хорошо переводится в чачу , когда ритмы применяются для игры бигини. [4] Ритм тибва воспроизводит основной паттерн, а барабан подчеркивает основные моменты и вводит перкуссионные импровизации. [5] [6]
Бигин — один из родоначальников музыкального жанра джаз , созданного креолами Нового Орлеана , штат Луизиана . [7]
Объединив традиционную беле-музыку с европейскими танцевальными жанрами, чернокожие музыканты Мартиники создали бигину, которая включает в себя три различных стиля:
В 1930-х годах несколько художников-бигин из Мартиники и Гваделупы переехали во Францию , где они добились большой популярности в Париже, особенно после колониальной выставки в 1931 году. В Париже стали популярны такие ранние звезды, как Александр Стеллио и Сэм Кастанде . В период с 1930-х по 1950-е годы танец бигин был популярен среди танцевальных оркестров островов. [8] Его популярность за рубежом относительно быстро сошла на нет, но он продолжал оставаться основной силой в популярной музыке на Мартинике и Гваделупе, пока в 1950-х годах на смену пришла гаитянская музыка Cadence и Compas. Во второй половине 20-го века такие музыканты-бигины, как виртуоз кларнета Мишель Годзом, помогли совершить революцию в этом жанре.
Характерным звучанием бигины является взаимодействие кларнета и тромбона, как соло, так и дуэта, которое до сих пор можно услышать в музыке Антильских островов, начиная с самых традиционных форм, таких как каденция или поп-звуки сегодняшнего зука. [9] [4]
Бигин видэ — это ускоренная версия ритма бигин ( тамбур и тибва ), сочетающая в себе другие карнавальные элементы. Это форма совместной музыки из Гваделупы и Мартиники, когда руководитель оркестра поет куплет, а публика отвечает. Современный инструментарий включает в себя разнообразные импровизированные барабаны, изготовленные из контейнеров всех видов, пластиковые водопроводные трубы, колокольчики , барабаны танбу дебонда, чача -беле, тибва и беле . Быстрый темп карнавального бигина послужил ритмической основой для зук-бетон («жесткий» зук ), который предназначен для индивидуальных прыжков. [10]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )