stringtranslate.com

Синяя нота

В джазе и блюзе синяя нота — это нота , которая в выразительных целях исполняется или играется с высотой, немного отличающейся от стандартной. Обычно изменение происходит между четвертьтоном и полутоном , но это зависит от музыкального контекста.

Происхождение и значение

Как и блюз в целом, синие ноты могут означать многое. Однако одно качество, которое их всех объединяет, заключается в том, что они ниже , чем можно было бы ожидать, с классической точки зрения. Но эта плоскостность может принимать несколько форм. С одной стороны, это может быть микротон в четверть тона или около того. Здесь можно говорить о нейтральных интервалах, ни мажорных, ни минорных. С другой стороны, понижение может быть и на целый полутон, как, конечно, и должно быть на клавишных инструментах. Это может включать в себя скольжение вверх или вниз. Опять же, это может быть микротональная, почти незаметная вещь, или это может быть смазка между нотами, разделенными полутоном, так что на самом деле синяя нота не одна, а две. Синяя нота может даже быть отмечена микротональным колебанием , типичным для восточной музыки . Степени моды, рассматриваемые таким образом, являются в порядке частоты третьей, седьмой, пятой и шестой.

-  Питер ван дер Мерве (1989), Истоки популярного стиля , с. 119
Синие ноты (синим): ♭ 3, ( ♯ 4)/ ♭ 5, ♭ 7.

Обычно говорят, что синие ноты представляют собой пониженную третью , пониженную пятую и пониженную седьмую ступень гаммы . [1] [2] [3] Пониженная квинта также известна как повышенная кварта. [4] Хотя блюзовая гамма имеет «присущую минорную тональность, она обычно «навязывается» сменой мажорных аккордов, что приводит к отчетливо диссонирующему конфликту тональностей». [4] Аналогичный конфликт возникает между нотами минорной гаммы и минорной блюзовой гаммы, что можно услышать в таких песнях, как « Why Don’t You Do Right? », « Happy » и « Sweet About Me ».

В случае пониженной терции над основным тоном (или пониженной септаккорда над доминантой) результирующий аккорд представляет собой нейтральную смешанную терцию .

Синие ноты используются во многих блюзовых песнях, в джазе и в обычных популярных песнях с «синим» ощущением, таких как « Stormy Weather » Гарольда Арлена . Синие ноты также распространены в английской народной музыке . [5] Бент или «синие ноты», называемые в Ирландии «длинными нотами», играют жизненно важную роль в ирландской музыке. [6]

Теория и измерения

Теоретики музыки давно предполагают, что синие ноты представляют собой интервалы простой интонации [7] [8] [9] [10] [11] [12], не полученные из европейской 12-тоновой равнотемперированной настройки . Именно интонационно-музыкальные интервалы вытекают непосредственно из гармонического ряда . Люди естественным образом изучают гармонический ряд еще в младенчестве. Это важно для многих видов слуховой деятельности, таких как понимание речи (см. форманту ) и восприятие тональной музыки. [13]  В гармоническом ряду обертоны основного тонического тона представляют собой целые кратные частоты тона. Поэтому в этой системе музыкальные интервалы удобно выражать целыми числами (например, 2 ⁄ 1 = октава, 3 ⁄ 2 = чистая квинта и т. д.). Взаимосвязь между справедливой и равной темперированной настройкой удобно выражать с помощью 12-тональной системы равнотемперированных центов. Справедливая интонация распространена в музыке других культур, например, в 17-тоновой арабской гамме и 22-тональной индийской классической музыкальной гамме . [14] В африканских культурах именно интонационные гаммы являются скорее нормой, чем исключением. [15]  Поскольку блюз, по-видимому, произошел от полевых криков африканских рабов а капелла , можно было бы ожидать, что его ноты будут иметь просто интонационное происхождение, тесно связанное с музыкальными гаммами Западной Африки. [16] [7] [9]

Предполагается, что синяя «пониженная треть» находится на 7 ⁄ 6 (267 центов ) [9] [10] до 350 центов [12] выше тонического тона. Недавно эмпирически было обнаружено, что его центр находится на уровне 6 ⁄ 5 (316 центов, минорная терция при простой интонации или слегка резкая минорная терция при равной темперации) на основе кластерного анализа большого количества синих нот из ранних блюзовых записей. [17]  Эта нота обычно невнятна, а основная треть справедливо настроена на 5 ⁄ 4 (386 центов) [17] в том, что Темперли и др. [18] называют «нейтральной третью». Этот изгиб или скольжение между двумя тонами является важной характеристикой блюза. [2] [3] [9] [10] [11]

Было обнаружено, что синяя «пониженная квинта» совершенно отделена от идеальной квинты и сгруппирована с идеальной квартой, которой ее обычно невнятно. Эта «поднятая четвертая часть» чаще всего выражается как 7 ⁄ 5 (583 цента). [17] Одиннадцатая гармоника (т.е. 11 ⁄ 8 или 551 цент), предложенная Кубиком [9] и Карри [10], также возможна, поскольку она находится в середине пятна между идеальной четвертой в 4 ⁄ 3 и 7. ⁄ 5 .

Синяя «пониженная седьмая часть», по-видимому, имеет два общих положения: 7 ⁄ 4 (969 центов) и 9 ⁄ 5 (1018 центов). [17] Кубик [9] и Карри [10] предложили размер 7 ⁄ 4 , как его обычно можно услышать в гармоническом седьмом аккорде квартета парикмахерских . [19] Идиома «квартета парикмахерских», по-видимому, также возникла у афроамериканцев. [20] [19] Было неожиданно обнаружено, что 9 ⁄ 5 была гораздо более распространенной тональной позицией, хотя обе они использовались в блюзе, иногда в одной и той же песне. [17]

Неудивительно, что синие ноты не представлены точно в 12-тоновой равнотемперированной системе, которая состоит из цикла очень слегка сглаженных идеальных квинт (т. е. 3 ⁄ 2 ). Интервалы синих нот с простой интонацией, указанные выше, включают простые числа, не делящиеся поровну на 2 или 3. Все гармоники простых чисел, превышающие 3, по восприятию отличаются от 12-тоновых нот равной темперации.

Блюз, вероятно, развился как сочетание африканской гаммы справедливых интонаций с европейскими 12-тоновыми музыкальными инструментами и гармонией. [16] [7] Результатом стала уникальная американская музыка, которая до сих пор широко практикуется в своей первоначальной форме и лежит в основе другого жанра, американского джаза .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Синие ноты». Как играть на блюзовой гитаре. 06 июля 2008 г. Архивировано из оригинала 2 декабря 2008 г. Проверено 6 июля 2008 г.
  2. ^ аб Эванс, Дэвид, 1944- (1982). Большой дорожный блюз: традиции и творчество в фолк-блюзе . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-03484-8. ОСЛК  6197930.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  3. ^ аб Титон, Джефф Тодд, 1943- (1994). Ранний домашний блюз: музыкальный и культурный анализ (2-е изд.). Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 0-8078-2170-5. ОСЛК  29909597.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  4. ^ Аб Фергюсон, Джим (1999). Все блюзовые соло для джазовой гитары: гаммы, фразы, концепции и припевы , с. 20. ISBN 0786642858 . 
  5. ^ Ллойд, Алабама (1967). Народная песня в Англии , стр. 52–54. Лондон: Лоуренс и Уишарт. Цитируется по Миддлтону, Ричарду (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 . 
  6. ^ Эппинг, Рик. «Ирландская гармоника». www.celticguitarmusic.com . Проверено 4 ноября 2008 г.
  7. ^ abc Кубик, Герхард, 1934- (1999). Африка и блюз . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 0-585-20318-0. ОСЛК  44959610.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  8. ^ Кубик, Герхард (2005). «Африканская матрица в джазовых гармонических практиках». Журнал исследований черной музыки . 25 (1/2): 167–222. ISSN  0276-3605. JSTOR  30039290.
  9. ^ abcdef Кубик, Г. (2008). Бурдон, синие ноты и пентатоника в блюзе: африканский взгляд. В книге Д. Эванса (ред.), Ramblin' в моих мыслях: новые взгляды на блюз (стр. 11–48) . Урбана, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса.
  10. ^ abcde Карри, Бен (2015). «Теория блюзовой музыки и песни Роберта Джонсона: лестница, уровень и хроматический цикл». Популярная музыка . 34 (2): 245–273. дои : 10.1017/S0261143015000276. ISSN  0261-1430. S2CID  145765888.
  11. ^ Аб Карри, Бен (2017). «Два подхода к тональному пространству в музыке мутных вод: два подхода к тональному пространству» (PDF) . Музыкальный анализ . 36 (1): 37–58. дои : 10.1111/musa.12084. S2CID  126072443.
  12. ^ Аб Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4. ОСЛК  18071070.
  13. ^ Гельмгольц, Герман фон. Об ощущениях звука как физиологической основе теории музыки . Эллис, Александр Джон, 1814–1890. (Второе английское издание, переведенное, тщательно переработанное и исправленное, приведенное в соответствие с 4-м (и последним) немецким изданием 1877 года, с многочисленными дополнительными примечаниями и новым дополнительным приложением, сводящим информацию к 1885 году, и специально адаптированное для использования студентами-музыкантами. под ред. Александра Дж. Эллиса). Нью-Йорк. ISBN 0-486-60753-4. ОСЛК  385076.
  14. ^ Даниэлу, Ален (1999). Введение в изучение музыкальных гамм . Восточная книжная репринтная корпорация. ISBN 8170690986.
  15. ^ Кубик, Герхард (2010). Теория африканской музыки . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-45690-4. ОСЛК  457769452.
  16. ^ аб Оливер, Пол (1970). Синкопаторы саванны: африканские удержания в блюзе . Лондон: Студия Виста.
  17. ^ abcde Cutting, суд B (17 января 2019 г.). «Микротональный анализ «синих нот» и блюзовой гаммы». Обзор эмпирического музыковедения . 13 (1–2): 84–99. дои : 10.18061/emr.v13i1-2.6316 . ISSN  1559-5749.
  18. ^ Темперли, Дэвид (2017). «Медиантная смесь и «голубые ноты» в роке: предварительное исследование». Теория музыки онлайн . 23 . дои : 10.30535/mto.23.1.7 .
  19. ^ аб Аверилл, Гейдж (20 февраля 2003 г.). Четыре части, без ожидания. Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/acprof:oso/9780195116724.001.0001. ISBN 978-0-19-511672-4.
  20. ^ Эбботт, Линн (1992). "«Сыграйте этот аккорд в парикмахерской»: аргументы в пользу афроамериканского происхождения гармонии в парикмахерских». American Music . 10 (3): 289–325. doi : 10.2307/3051597. JSTOR  3051597.

дальнейшее чтение