Собор Непорочного Зачатия ( исп . Catedral de la Inmaculada Concepción ), обычно называемый Новым собором Куэнки ( исп . Nueva Catedral de Cuenca ), — кафедральный собор в Куэнке , Эквадор . Расположен напротив парка Кальдерон.
План собора был составлен Хуаном Баутистой Штилем (1829-1899) — монахом немецкого происхождения, прибывшим в Куэнку из Эльзаса в 1873 году — по предложению епископа Леона Гарридо. Собор взял на себя функцию соседнего Старого собора , который стал слишком мал. Строительные работы начались в 1885 году и продолжались почти столетие. Это здание сочетает в себе множество архитектурных стилей, но преобладает романское возрождение . Собор увенчан тремя гигантскими куполами, покрытыми поразительной сине-белой глазурованной плиткой из Чехословакии . [1] Его витражи были созданы испанским художником Гильермо Ларрасабалем . [2]
Его башни усечены из-за ошибки в расчетах архитектора. Если бы они были подняты на запланированную высоту, фундамент этой церкви Непорочного Зачатия не выдержал бы веса. Несмотря на огромную ошибку архитектора, линия горизонта ее куполов стала символом города. Ее фасад выполнен из алебастра и местного мрамора, а пол покрыт розовым мрамором, привезенным из Каррары (Италия). Когда собор был впервые построен, в здании могли поместиться 9000 из 10000 жителей Куэнки.
Эта церковь является предшественником более позднего строительства собора Непорочного Зачатия в Куэнке. Полковник Хиль Рамирес Давалос основал город Санта-Ана-де-лос-Риос-де-Куэнка 12 апреля 1557 года по приказу вице-короля Андреса Уртадо де Мендосы. В 1565 году было определено окончательное месторасположение этой церкви, где сегодня находится исторический центр города. Развитие этого проекта осуществлялось при финансовой поддержке вице-короля. Материалы, использованные при его строительстве, просты и легкодоступны, такие как: камни и песок, граничащие с городом, дерево, кирпич и тепло первых печей испанской короны. Собор претерпел несколько преобразований и ремиссий с течением времени; в 1935 году были выполнены последние работы на башне и на переднем фасаде.
Создание епископства Куэнки было закреплено 2 апреля 1786 года.
В 1779 году был выдан Королевский сертификат Карлоса III, в котором было установлено разделение и создание Епископства в Куэнке, что повлекло за собой создание храма как Кафедрального собора. Однако проект постройки собора, из-за существования церкви «Эль Саграрио», не был завершен.
Ремихио Эстевес де Тораль был избран епископом Куэнки в 1860 году. Во время его епископства возникло несколько проблем, связанных с использованием одной и той же церкви в качестве приходской церкви и собора. Одним из решений было изменение места прихода на церковь компании. В связи с этими проблемами было принято решение о строительстве собора. 9 марта 1872 года епископ Эстевес де Тораль и церковный совет провозгласили строительство собора. [3]
6 декабря 1872 года было выделено 40 вар земли для создания собора между современными улицами Марискаль Сукре, Симон Боливар, Бениньо Мало и Падре Агирре. В 1874 году епископство Куэнки получило коммюнике Папы Пия IX, одобряющее строительство, и было отправлено ассигнование в размере 500 песо. Первыми, кто поддержал этот проект, были отцы-редемптористы, они оказали помощь брату Хуану Штилю в качестве архитектора проекта. В 1885 году Мигель Леон Гарридо был назначен новым епископом Куэнки в связи со смертью Эстевеса де Тораля в 1883 году, а позднее и окончательного начала строительства собора Непорочного Зачатия в Куэнке. [3]
Строительство здания заняло 83 года. [3] Ниже приведены наиболее важные события:
Мигель Леон Гарридо, девятый епископ Куэнки, начал строительство 2 октября 1885 года, отдав приказ об открытии фундамента. 25 октября того же года работа официально началась с пожертвований всех жителей города. Брат Хуан руководил земляными работами для этих фундаментов с того же месяца, хотя окончательные планы собора не были завершены. [3]
Одной из первых частей, которая была построена, была крипта собора, для которой было необходимо отводить дождевую воду, отложившуюся в котловане. В связи с тем, что работы на участке увеличивались ускоренными темпами, Ронуальдо Бернал был нанят 1 декабря 1885 года, чтобы помочь брату Хуану в руководстве работами. Только год спустя, 12 декабря 1886 года, был заложен первый камень собора. [3]
Чтобы получить больше дохода для строительства, 18 февраля 1887 года соборный капитул постановил, что 10% от арендной платы каждого канона будут направлены на эту цель. Кроме того, большая часть инструментов и материалов, необходимых для продолжения строительства, не существовала в Эквадоре и должна была быть импортирована из Европы. По этой причине 15 августа 1887 года г-ну Карлосу Ордоньесу было поручено привезти в город несколько строительных компонентов. Он ездил за границу по делам. [3]
В 1901 году ощущалась нехватка материалов и денег, поэтому строительство продолжалось с использованием материалов, которые были оплачены заранее, и при содействии людей. 5 июня 1903 года из-за экономических проблем строительство собора было прервано. Мануэль Мария Полит стал епископом Куэнки с 1908 года и пытался ускорить строительство. Из-за экономической реальности Полит представил идею менее амбициозной модели; Этот план был представлен приходским священникам и членам капитула Catredalicio, которые предпочли первоначальную модель. [3]
В 1918 году архиепископ Кито Федерико Гонсалес Суарес умер, и на его место был избран епископ Полит. Он привез в Кито отчет с подробным описанием хода строительства за десять лет своего пребывания на посту епископа города Куэнка. [3]
12 марта 1918 года Даниэль Агустин Эрмида Ортега был назначен новым епископом Куэнки, и он оставался на своем посту в течение 53 лет. С 1924 по 1930 год каноники А. Ортега и Муньос, а также прокурор Исаак Пенья сотрудничали в строительстве. В 1941 году началось строительство атриума собора с каменщиком Пакуалем Лохано, который умер в том же году. Строительство атриума продолжилось руками Луиса Антонио Чикайсы в 1942 году. С 1942 по 1950 год была выполнена отделка собора большой пастой, но возникли проблемы со строительством большего купола, который должен был представлять собой более прочную конструкцию, и позже он был облицован плиткой, привезенной из Чехословакии. [3]
13 ноября 1954 года в соборе, который еще не был достроен, состоялось первое публичное действо: было совершено епископское посвящение Мануэля Серрано Абада. В том же году внутренняя часть была завершена укладкой итальянского мрамора на пол. 28 сентября 1956 года епископ Даниэль Эрмида умер, и Мануэль де Хесус Серрано Абад был назначен новым епископом. Строительство продолжалось, и в 1964 году умер Луис Антонио Чикайса.
Епископ Серрано привез в Европу Христа, сделанного испанским скульптором Рафаэлем Планасом, бронзовую табернакль для главного алтаря и статую Санта-Аны. 22 мая 1967 года бронзовая статуя Санта-Аны, покровительницы Куэнки, была установлена перед собором, а шесть дней спустя собор Куэнки был освящен Непорочной Девой Марией на 4-м Национальном евхаристическом конгрессе в присутствии папского делегата кардинала Хулио Дофера, архиепископа Мюнхена. [3]
Собор использовался только в особых случаях до 1 ноября 1970 года, когда Капитул был окончательно перенесен в Зал Капитула нового собора. Архиепископ Серрано Абад умер 21 апреля 1971 года, после чего в соборе были проведены некоторые внутренние работы. 20 июля 1971 года Эрнесто Альварес был назначен новым епископом города. В 1973 году Альварес был вынужден запросить средства у Национального правительства на завершение башен собора, поскольку ассигнования, которые они получили, были отменены правительством Родригеса Лары. Однако епископ выступил против, поскольку правительство уже продлило задание на урегулирование храмов из-за землетрясения 1970 года. [3]
Со смертью последних трех каноников: Адольфо Поло, Нестора Дурана и Мигеля Кордеро, Церковный Капитул Куэнки исчез, оставив собор незавершенным. Затем архитектор Гастон Рамирес Сальседо предлагает новый проект строительства башен; в 1978 году было одобрено, что DITURIS построит северную башню с обязательством Курии получить средства на строительство южной башни.
Без ожидаемых результатов, в 1981 году Монсеньор Альберто Луна Томар был назначен новым архиепископом Куэнки, который посвятил свою работу выполнению социальных задач. Архитектор Гастон Рамирес представил в августе 1988 года отчет о завершении работ, в котором предлагалось полное завершение к 1992 году. [3]
Зонирование — это распределение помещений собора по зонам:
Зона доступа : входы и вестибюли.
Зона поклонения : центральный неф, боковые приделы, хоры и пресвитерий.
Дополнительная зона для отправления культа : ризница и капитул.
Жилая зона : магазины, религиозные учреждения: стражи собора и миссионеры.
Место захоронения : Склеп. [3]
Собор Куэнки — это церковь, принадлежащая епископу города, и в нем есть помещения, которые обычны для других церквей, но также есть и уникальные. Они описаны ниже.
.jpg/1280px-Stained_glass_windows_in_the_New_Cathedral_of_Cuenca_(cropped).jpg)
Это самое большое пространство, в котором собираются верующие для участия в различных церемониях. Оно ограничено боковыми кораблями колоннами конструкции здания. Последние расположены на равном расстоянии друг от друга и симметрично относительно центра. Кроме того, они соединены дугами в пол-очка (что является характерной чертой романской архитектуры). Оно имеет виртуальное ограничение на западе пресвитерием из-за разницы в уровне.
Внутри собора возникает ощущение миниатюрности, учитывая просторность центрального нефа. Кроме того, слабый свет, проникающий через витражные окна, создает среду для медитации и размышлений.
Их два, которые расположены симметрично по бокам Центрального склада. По этой причине они ограничены снаружи стенами, которые образуют тело здания. Кроме того, оба имеют схожие характеристики; сравнивая их с Центральным кораблем, они имеют меньшую высоту, хотя сохраняют ту же глубину. Его своды имеют пушечный стиль, который основан на колоннах, соединенных римскими арками, которые дополняют структуру здания. Между колоннами, которые выступают из стен, образуются пространства (ниши), в которых размещаются боковые алтари церкви.
Основная функция этих сооружений — свободная циркуляция, поскольку здесь проходят церемонии с высокой посещаемостью, эти помещения заняты верующими, что увеличивает общую вместимость прихожан собора.
В Боковых кораблях расположено одиннадцать алтарей. Они находятся в нишах (образованных колоннами и стенами, которые их разделяют), пространствах, предназначенных для этой цели. Эти алтари отвечают вере жителей Куэнки, воздвигнутых в честь разных святых, которым они исповедуют преданность. Каждый из них имеет разные характеристики:
Сделанный из мрамора, привезенного из Куэнки, он был спроектирован и построен мастером из Куэнки Сесаром Кишпе. Он состоит из регулярных объемов, расположенных один над другим, образуя постамент, на котором покоится скульптура Святого. На постаменте возвышается ниша, увенчанная полукруглой аркой, которая показывает интеграцию алтаря с архитектурой храма. Каждый год 26 мая в его честь служится месса. [3]
Один из самых посещаемых алтарей всего собора. Здесь ежедневно служится месса и выставляется Христос Евхаристии. Построен из мрамора и образует три объема разных размеров, которые служат основанием. Над ними возвышается аркада, которая удерживает три утопленные арки, образуя нишу, в которой размещается скульптурный набор, представляющий Святую Троицу. Весь этот набор имеет колониальное происхождение, перенесен из Старого собора в Новый. [3]
Наряду с Алтарем Пресвятой Богородицы и Алтарем Долорозы, это были первые алтари, помещенные в соборе до его освящения. Так же, как и Алтарь Сантисимо, он был перенесен из Старого собора в Новый. Этот алтарь отличается от остальных по стилю, так как в нем смешаны элементы готики и барокко (стрельчатые арки, соломоновы колонны, изогнутые линии и т. д.). [3]
Этот алтарь отличается от остальных тем, что он сделан из дерева, украшенного линиями из листового золота. Он был изготовлен мастерами Кито. Он образован колоннами круглого сечения, установленными на постаменте. Изображение Скорбящей Девы находится в нише, увенчанной фризом. Эта ниша образована четырьмя колоннами, соединенными арками в пол-острия и раковиной. Этот алтарь увенчан своего рода тростником, образованным тремя уменьшенными арками. Каждый год 20 апреля в честь Скорбящей Девы служится месса. [3]
Она построена из мрамора; ее спроектировал и разработал мастер из Куэнки Сесар Кишпе. Образована постаментом из прямых объемов, на котором расположена ниша, покрытая арками, в которой размещается скульптура. Здесь не служат мессы, поскольку она является покровительницей города, и ее месса совершается в Главном алтаре 26 июля каждого года. [3]
Другой алтарь, спроектированный и построенный из мрамора Сезаром Кишпе. Он был установлен в соборе 30 октября 1977 года, в день беатификации Санто Куэнкано. Его статуя была изготовлена в Риме. Алтарь как таковой образован двумя полукруглыми арками, соединенными утопленными колоннами, установленными на регулярном объеме, который служит основанием. Каждый год 9 февраля в его честь служится месса. [3]
Это место, где священники одеваются для празднеств, а также хранятся украшения, священные сосуды и другие предметы, принадлежащие культу. Даже в некоторые особые празднества есть процессии, которые начинаются в этом месте. Он расположен на южной стороне Высокого Алтаря, который представляет собой широкое пространство и разделен в центре проемом в форме арки. Он имеет плоский потолок и обрамлен бордюром на стыке со стенами. [3]
Это пространство не имеет декора, как другие помещения, где проводятся празднования культа. Кроме того, здесь обслуживается публика, которая ежедневно заказывает некоторые услуги в соборе.
Это место, где проводятся религиозные церемонии поклонения. Оно разделено на:
Главный алтарь, в котором находятся Алтарь Дарохранительницы, Балдалькино и Главный алтарь.
Хор каноников, который находится в апсиде
Сделан из дерева и покрыт листовым золотом. Он расположен на лестнице из каррарского мрамора с мрамором Куэнка. Внутри него есть ниши, в которых находятся три скульптуры необычайной красоты и простоты. На этом алтаре находится бронзовая дарохранительница, привезенная из Европы. Наконец, его дополняет несколько темный Христос, сделанный в Испании и приобретенный монсеньором Мануэлем де Хесусом Серрано Абадом в 1963 году. [3]
Это главный элемент, который выделяется из интерьера всего собора. Он сделан из кедрового дерева, вырезан и полностью покрыт листовым золотом. Его форма имитирует балдахин собора Святого Петра в Риме. Его строительство было поручено салезианцам, и именно отец Карлос Креспи привез брата Педро Гаццоли для его выполнения. Ламинированные золотые пластины были закуплены в Германии. [3]
На мраморном основании стоят четыре большие соломоновые колонны, украшенные на трех уровнях:
Первый уровень, со спиральным соглашением.
Следующие два — с ветками или растительными мотивами.
Все это заканчивается коринфскими капителями. На них сидит несколько капителей, которые соединены карнизом. Наконец, установлен полукруг, украшенный серией изогнутых линий. Этот балдахин имеет приблизительную высоту двадцать метров, увенчанный двумя скульптурами торжествующих ангелов по бокам арки и в центре с крестом. [3]
В задней части храма находится дом с черепичной крышей, который окружает апсиду и примыкает к остальной части здания. Он имеет наложенные ряды окон и окон, с выраженной горизонтальностью, усиленной карнизами и маркаписами. Его фасад увенчан балюстрадой и тимпаном, характерными элементами архитектуры эпохи Возрождения. [3]
В нижней части находятся три магазина, в которых ведется коммерческая деятельность, независимая от духовенства. Эти палатки сдаются в аренду, а полученные средства используются для поддержки монахинь, которые выполняют работы по обслуживанию собора, в то время как в верхней части находятся два отделения, по одному с каждой стороны апсиды. [3] В северном отделении проживают монахини, которые обслуживают храм. В южном отделении проживают сестры, которые посвящают себя миссионерской деятельности.
Кладбище собора расположено под центральным нефом и имеет три входа: один через Калле Агирре, другой через Ризницу и третий через улицу Марискаль Сукре. Форма этого склепа представляет собой длинную аллею с погребальными склепами по обеим сторонам.
В склепе похоронены некоторые выдающиеся деятели города Куэнка, такие как: Ремиджио Креспо Тораль, Грал. Антонио Вега, Фрай Висенте Солано; а также епископы города: Мигель Леон, Мануэль Мария Политика, Даниэль Эрмида, монсеньор Мануэль Серрано Абад; и строитель собора: Луис Антонио Чикаиса. [3]
В склепе имеется 11 небольших мавзолеев, 192 склепа и 210 урн для останков. [3]
Собор Куэнки имеет шесть куполов, которые находятся на предминистерской части и центральном нефе. Они разделены на три высоких и три низких, которые перемежаются в своем расположении. Все купола имеют внутри фонарь. Три высоких купола и один из низких покрыты плиткой, в то время как другие сохраняют кирпичную структуру.
Высокие купола выполнены в стиле эпохи Возрождения, самый большой из них находится на «Крейсере», его внутренний диаметр составляет 12 метров, а высота — 53 метра. [3]
Это одна из старейших улиц в Санта-Ана-де-лос-Риос-де-Куэнка. По-видимому, она уже была задумана в момент основания города кастильцами. Сам Хиль Рамирес Давалос, комиссар маркиза Каньете, Уртадо де Мендоса, заставил ее упомянуть в тексте, который был описан в интерпретации первоначального плана нашего города.
Эта небольшая улица расположена в самом сердце города и его историческом центре, между двумя зданиями огромной важности: собором Непорочного Зачатия и старой семинарией под названием Сан-Луис. [3]
Строительство собора было выполнено на основе оригинальных планов, которые были разработаны и нарисованы братом Хуаном, с небольшими изменениями, которые произошли в процессе строительства. Руководство строительством собора было поручено священникам и осуществлялось ремесленниками Куэнки и людьми в целом через мингас. В дополнение к подробным техническим спецификациям в строительных планах, народные знания добавлены как ремесленный способ строительства, со здравым смыслом и логикой, приобретенными опытом, мастерством и квалификацией рабочих. [3]
В соборе использовались ремесленные системы, типичные для того времени и места. Примером этого является использование деревянных лесов, соединенных веревками, для подъема толстых и гигантских стен здания. Вы все еще можете видеть отверстия во внешних стенах из-за таких лесов [3]
Весь свод арок опирается на колонны с крестообразным сечением, то есть с выступающими телами для приема арок. Это относится как к укрепляющим аркам, примыкающим к сводам, так и к аркам, опирающимся на купола. [3]
Дуги имеют подсветку в своем профиле. В колоннах, чтобы получить эти дуги, мы также сгенерировали гребни в вершинах. Кроме того, в каждой вершине есть меньшие колонны круглого сечения, которые достигают кульминации в капители . [3]
Фундамент выполнен из кладки из речного камня с известково-песчаным раствором. Глубина фундаментов и колонн зданий здания составляет около семи метров, по уровню пола Крипты. В Башнях фундаменты достигают глубины четырех метров. Это было доказано в мае 1972 года раскопками, проведенными архитектором Рамиресом, когда была проверена местность. [3]
Из-за неровности земли, на которой стоял собор, на фундаменте того же самого есть основание, чтобы выровнять фундамент здания. Этот цоколь был построен с помощью резной мраморной кладки, которая заканчивается скосом для прилегания к стене. Таким образом, большие стены собора сделаны с кладкой, заполненной речным камнем, с известковым раствором и песком. Они покрыты кирпичными стенами, также с известковым и песчаным раствором. [3]
Толщина стен варьируется: самые широкие имеют четыре метра (башни), за ними следуют 1,40 метра (внешние стены нефов) и, наконец, самые узкие — один метр (снаружи дома) [3].
Существует два типа куполов:
Низкий: состоит из сферических оболочек, установленных непосредственно на арках. [3]
Высокий: соединенный или установленный на арках посредством четырех сферических треугольников (называемых парусами). На этих парусах сидит кольцо, из которого создается цилиндр (называемый барабаном), увенчанный сводом с банками. На вершине купола находится Фонарь, архитектурный дизайн эпохи Возрождения. [3]
В конструкции использованы разнообразные материалы. Большинство из них типичны для горного региона и города. Другие материалы были привезены из Европы. Ниже приведен обзор элементов с соответствующими материалами:
Фундамент: каменная кладка на известковом растворе.
Стены: кирпичная кладка на известковом растворе.
Полы: мрамор, плитка и дерево.
Покрытие: кирпичные оболочки на известковом растворе.
Водосточные трубы: каналы, образованные в стенах из кирпича.
Штукатурка: только внутри, с побелкой.
Потолок: оклеен и окрашен, фальшштукатурка.
Лестница: кирпичная на известковом растворе.
Конструкция: состоит из колонн и арок.
Колонны: кирпичная кладка на известковом растворе.
Арки: кирпич и известковый раствор.
Двери: железные и деревянные.
Окна: дерево, металл, декорированное стекло.
Декоративные молдинги: кирпич, гипс, керамика, мрамор. [3]
Храм оборудован следующими помещениями:
Санитария: система питьевого водоснабжения и канализация сточных вод.
Электрика: система освещения и отключения электроэнергии.
Специальное предложение: система акустического усиления.
Все эти объекты проводятся независимыми подземными системами каналов под полом. На месте имеются смотровые колодцы для контроля и обслуживания, а также ящики управления для систем водоснабжения и электроснабжения. [3]
В некоторых элементах возникли проблемы с трещинами:
Считается, что эти проблемы связаны с землей, на которой покоится фундамент. В 1972 году инженеры Марко Т. Эрасо В. и Эдмундо Куева С. провели геологические исследования грунта фундамента и его несущей способности. Эти исследования проводились в яме глубиной пять метров, вырытой у подножия Южной башни, фундамент которой находится на расстоянии четырех метров. [3] Исследования показали, что рельеф должен иметь несущую способность до 4 кг/см2.
Кроме того, каждые полгода проводятся работы по генеральной уборке крыш, так как скапливается большое количество мусора (пластик, бумага, земля, овощи и т. д.), который засоряет каналы и водосточные трубы дождевой воды и приводит к протечкам. [3]
Собор Куэнки Собор Куэнки на карте
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )